Veneția sfârșitul secolului al XV-lea: punct de intersecție între cultură și afaceri
La al cincilea centenar de la dispariția sa, Clubul Grolier din Manhattan, New York, a dedicat a expoziție ad Aldus Manutius intitulat „Aldus Manutius: O moștenire mai durabilă decât bronzul”. Și cine este el – veți spune cititorii și, mai ales, cititorii electronici?
Manutie chiar este un personaj important pentru cei care au de-a face cu editare, dar nu numai. Născut într-o satul Lazio, Bassiano, al cărui nume amintește în mod curios de locuri și pictori ai Renașterii venețiane, da mutat tocmai a veneţia,, după anii de pregătire umaniste petrecut între Roma e Ferrara, intre 1489 si 1490. A fi la veneţia, în acel deceniu crucial pentru dezvoltarea orașului a însemnat să facă parte din cea mai puternică republică maritimă, răscruce de creativitate e inspirație metropolitană, atenuat de rigoare de personaje precum Cardinalul Bessarion pe care orașul îi dăduse uimitor colectare de coduri, sau di Ermolao Barbaro care și-a pus propriul la dispoziția savanților biblioteca mare. Fără a uita că, pe lângă o aristocrație bogată, ambițioasă și cultă, câțiva ani mai târziu, în zorii secolului al XVI-lea, vor ajunge la Veneția unele dintre cele mai pricepute minți și mâini ale picturii renascentiste: Lorenzo. Loto, Titian Vecellio, Tintoretto.
Un echilibru perfect între tehnică, artă și piață
Oricum, Manutius se regăsește într-una dintre ele coincidențe norocoase spaţiu-timp în care, oricui vrea să se ocupe de cultură, afaceri pot merge numai bine (norocosi lor!). Gramaticile grecești, dicționare, editii complete ale operelor de Aristotel, Lucretius e Plutarh, lucrări de poveste si tratat de oratoriu încep să iasă din mâinile pricepute a vreo cincisprezece muncitori și din sunteţi teascuri de vin in contrada S. Agostino. Dacă din punct de vedere al conținutului au fost puține lucrări cruciale incluse în plan editorial de tipografia lui Manutius, chiar și la nivel practic mulți erau ai lui succese: din dezvoltarea lui personaje cum ar fi bembo, un exemplu de eleganță rafinată și proporții bazate pe profunzime cunoştinţe a coevalelor studii umaniste in arhitectură, așa a fost opinia unanimă recunoaștere de "arta lui Manutius să fii primul care să fie plagiat, cu magazine de imitatori care îi „falsifică” cărțile.
Iar compoziția uneia dintre cele mai studiate lucrări ale Renașterii italiene datează din această perioadă,Hypnerotomachia Poliphili, atribuit Francesco Colonna dar încă dezbătut în fiecare detaliu până în zilele noastre și subiectul unei bibliografii impresionante pe cele cinci continente. Particularitatea volumului Aldean, pe lângă conținutul complex și misterios, constă cu siguranță înarta combinarii binele 172 de ilustrații gravate pe matrici de lemn cu textul vernacular.
I broșuri portabile
Mai mult, la începutul secolului al XVI-lea, Manutie inventat - poate pentru a remedia criză economică parțial și datorită războaielor prin care Veneția a încercat să se descurce păstrându-și independența - primele cărți „portabile”., sau de pamflete in marime conținea care a permis eliberare la lectură Dall 'essere unuocupaţie pur legat de momentele de studio sau către anumite locuri desemnate, dând astfel viață unuia concepţia modernă a cititorului.
Membrii familiei de de buzunar e strămoșii de e-book, broșuri portabile lui Manutius sunt expuse cu mândrie în sălile Clubului Grolier din New York.
Laboratorul editurii moderne
Manutius a introdus și elutilizarea semnelor de punctuație împrumutându-și folosirea din greacă și introducând accente, punct și virgulă și apostrofe și, de asemenea, a creat un celebru siglă pentru atelierul său: o ancoră și un delfin ținut într-o îmbrățișare pecetluită de motto-ul „Primăvara Festina” (grăbește-te calm) folosit și astăzi de editură Ziua dublă.
nella magazin lui Manutius, iau contur și acestea forme de negociere tra autorii ed editorilor care caracterizează încă publicația modernă înainte de introducerea cărților electronice, sau promisiune de cumpărare de unul stoc de cărți langa autorii sau a clientilor pentru a garanție il randamentul economic de cheltuieli di publicare la editori. Un Manutius a fost chiar celebrul Erasmus din Rotterdam pentru a asigura achiziţia a 200 de exemplare ale ediţiei sale Culcă în 1507, Erasmo care i-a mai sugerat să efectueze lucrarea în cursive, contribuind la crearea acelui set de caractere care se mai numește și astăzi cursive în engleză, un omagiu ascuns adus lui Manutius al nostru.
Clubul Grolier
Expoziția de la Clubul Grolier editat de Scott Clemons și George Fletcher introduce publicul bibliofililor italieni în acest sens club dedicat artei de a fabricarea de carte. Gasit de Robert Hoe în 1884, își ia numele de la celebrul colecționar francez Jean Grolier, o figură inspirațională pentru cei opt membri fondatori ai clubului care în a lui misiune include obiective precum sprijinirea studiul cărților și lucrări de hârtie, păstrați a bibliotecă, publică cărți ocazional, organizează expoziții și diseminarea culturii de carte în rândul publicului larg – fără a uita arta (cu adevărat necunoscută pentru majoritatea) a alcătuiesc bibliografii. Colecția clubului include 100.000 de cărți despre... cărți! Grolier mai deține 60.000 de cataloage a vânzărilor și licitațiilor de cărți adunate peste o sută de ani de cei mai importanți librari europeni și americani. Ce loc mai bun pentru cei care doresc să afle mai multe despre subiect?
Italia nu este mai puțin și nu și-a uitat faimoasa imprimantă. Și aici există multe inițiative care sărbătoresc cea de-a XNUMX-a aniversare. Biblioteca Nationala Marciana din Venetia gazduieste ciclul "Aldo pentru cititor…” pentru a descoperi lumea lui Manutius. Este un ciclu de întâlniri, evenimente, ateliere organizate de Tiziana Plebani din ianuarie până în noiembrie 2015 pentru oricine dorește să înțeleagă rădăcinile culturii noastre editoriale și tipografice.
* * *
Scutul lui Ahile. Cinci întrebări pentru Scott Clemons, co-curatorul expoziției
Cum ați descrie experiența de a vizita această expoziție?
Expoziția își propune să transporte vizitatorul înapoi în timp în Italia anilor 1400-1500, când tehnologia tipăririi cu caractere mobile era încă la început. Publicul nostru ar trebui să se simtă ca într-o bibliotecă renascentist.
Ce reacție vă așteptați sau doriți de la spectator?
Sperăm că publicul nostru câștigă sau întărește dragostea pentru carte ca obiect fizic. La nivel personal, se speră ca vizitatorii să dezvolte o apreciere la fel de personală a rolului jucat de Aldo Manuzio în transferul noii arte a tiparului în conservarea și diseminarea marilor opere literare.
Ce ar trebui să învățăm din această expoziție?
Expoziția a fost organizată pentru a sărbători XNUMX de ani de la moartea lui Aldo Manuzio și, profitând de ocazie, pentru a comemora contribuția acestuia în lumea tiparului. Aldus a fost primul care a tipărit majoritatea standardelor clasice grecești, protejând astfel cultura literară pentru posteritate. De asemenea, Aldo a fost primul care a introdus un format mai mic pentru literatura nesacră, transformând lectura într-un act personal și „portabil”. În cuvintele prietenului său Erasmo, Aldo a creat o „bibliotecă fără pereți”.
Ce muncă preferați personal și ce senzații simțiți când vă vine în minte?
Multe dintre cărțile expuse poartă semnele deținătorilor anteriori, așa cum o demonstrează legăturile, adnotările sau decorațiunile lor. Aceste cărți au fost iubite și folosite de o jumătate de mileniu, iar actualii lor proprietari simt o mare responsabilitate în grija lor, deoarece doresc să se asigure că și generațiile viitoare se vor bucura să le vadă și să învețe de la ele.
Recomandați vreo activitate legată de expoziție sau orice loc, mâncare, carte, muzică, băutură sau orice altceva pe care privitorul îl poate face pentru a îmbogăți experiența expoziției?
New York-ul este plin de muzee, iar orice expoziție de artă renascentist ar fi un însoțitor ideal pentru expoziția Grolier Club. În plus, un volum care însoțește expoziția va fi lansat de Grolier Club la începutul verii 2015.
* * *
O amintire manuțiană
Când am înființat Thèses Contents în 1986 și am cumpărat primul Macintosh cu ideea de a face cărți cu el, deoarece Steve Jobs îl echipase cu un set de caractere tipografice minunate (inclusiv Palatino și Bookman) pe care Laser Printer le-a reprodus aproape cu un Calitatea tipografică datorită limbajului de descriere PostScript de la Adobe, am căutat în jur un program de layout de pagină care era mai sofisticat și controlabil decât Microsoft Word lansat în 1985 pentru Mac. informațiile nu erau atât de ușor distribuite și partajate. La Smau din acel an (stăteam cu rulota într-un camping de la marginea Milanului) am vorbit cu unul dintre primii reselleri Apple din Italia, care ne-a recomandat PageMaker, un software de layout creat special pentru Mac de un software. casa din Seattle și distribuită în Italia de o companie din Reggio Emilia. Un timp mai târziu, am aflat că LaserWriter și PageMaker au fost lansate în aceeași zi, pe 23 ianuarie 1985. Această dată poate fi marcată ca data de naștere a acelui fenomen tehnologic mare care a schimbat lumea editorială și care se numește desktop publishing. Când a sosit cutia PageMaker, pe care am plătit-o cu 6 de dolari, am văzut sigla Aldus Corporation pe spatele cutiei, profilul stilizat al lui Aldo Manuzio pe un fundal de perdea venețiană. Dacă te gândești bine, de cine altcineva s-ar fi putut inspira dezvoltatorii PageMaker, dacă nu din Aldus?
