Nas muitas profissões de publicação, as mulheres ainda se destacam. Sem dúvida, o século XX foi o século das mulheres escritoras e leitoras. Mesmo na Itália, entre os autores de sucesso popular desde as primeiras décadas do século XX, não há apenas homens, mas também uma grande patrulha de escritoras que souberam alimentar, enriquecer e às vezes inflamar a imaginação de leitores e leitoras. . E em alguns casos com repercussões editoriais que chegam diretamente aos dias atuais, ou próximos disso.
Uma delas foi Carolina Invernizio, narradora do final do século XIX e início do século XX, sobre quem o julgamento que Gramsci fez em seu Cadernos da prisão: “a galinha honesta da nossa literatura popular”. Em uma inspeção mais detalhada, o julgamento também poderia estar lá, e a prova é que ainda hoje é relatado por unanimidade.
O próprio Umberto Eco, que estudou e apreciou certas formas de cultura popular, não foi gentil com o escritor ao escrever:
Carolina Invernizio foi muito popular no século XIX e fez sonhar gerações inteiras de proletários com histórias intituladas Ao beijo de uma mulher morta, A vingança de uma louca o O cadáver acusador. Carolina Invernizio escrevia muito mal e alguém observou que ela tivera a coragem, ou a fraqueza, de introduzir na literatura a linguagem da pequena burocracia do jovem Estado italiano (ao qual pertencia seu marido, diretor de uma padaria militar).
Talvez sejam juízos que se ajustam perfeitamente, desde que se tenha a coragem de os estender até hoje, ainda que com outros termos, a muitos dos narradores mais populares, tanto nas livrarias como nos ecrãs, dado que não têm mérito literário muito superior ao dele. Mas este é outro assunto, que nos levaria longe.
Um straordinaria criatividade
Carolina Invernizio foi uma mulher de origem burguesa, com uma existência linear, pontuada pelas fases típicas de sua condição social: estudos como professora, noivado, casamento, uma filha amada, uma família normal com seus rituais e costumes. Uma vida talvez até monótona, sem nunca uma nota alta ou um movimento da asa.
Mas talvez fosse o húmus ideal, e diríamos quase indispensável, para que sua criatividade florescesse e tomasse forma, que se materializou em mais de 120 romances, todos beijados, mais ou menos, por uma excelente recepção do público.
Seus livros se sucediam regularmente, como se fossem as contas de um rosário, com capas coloridas e títulos extremamente sugestivos, que instigavam os leitores a correrem para a livraria. Apenas as capas e títulos, Sselecionados com muita atenção pela escritora e seu editor Salani, que veio criar uma série específica para seus romances, constituem um ingrediente primordial de seu sucesso. Basta percorrer as primeiras edições de O beijo de uma mulher morta, Enterrei ela viva, A vingança de uma louca, O crime da condessa, A mão dos mortos, a filha do assassino, O pequeno órfão de Collegno, Os filhos do pecado, só para citar alguns, para entender a importância dessas escolhas na Itália do início do século XX.
Também il cinema "empates" a ela
Os romances nunca foram levados em consideração pelos grandes críticos literários, com algumas exceções, como a de Gramsci, mas durante décadas constituíram leituras privilegiadas de um grande público, especialmente feminino. E isso aconteceu apesar dos anátemas da boa sociedade, que desaconselhavam fortemente a leitura para meninas, ou colocá-lo no índice da Igreja, que considerava pecaminosas essas leituras.
Alguns romances foram depois transpostos para obras cinematográficas, desde o tempo mudo, e mais tarde, até aos nossos dias, têm constituído matéria e pano de fundo para filmes e dramas televisivos, que não têm deixado de merecer elogios e aplausos. Recordamos o filme a este respeito O beijo, feito de seu Beijo de uma mulher morta, lançado em 1974 com roteiro de Pupi Avati; ou o drama televisivo em cinco episódios, romance popular italiano, dirigido por Ugo Gregoretti, cujo terceiro episódio, exibido em dezembro de 1975, foi inspirado em um de seus romances e interpretado por Luigi Proietti. Ou, finalmente, a série de senhora velada, transmitido pela RAI uno em 2015, mais uma prova de que suas histórias não eram exatamente para serem jogadas fora.
La vida
Invernizio nasceu em Voghera em 1851, em uma pacata família de classe média. Seu pai era funcionário público e em 1865, quando Carolina tinha 14 anos, mudou-se para Florença após a mudança da capital de Turim. Aqui a menina estudou e formou-se professora, como as três irmãs e como muitas filhas de sua classe social. Na idade certa, ela fica noiva de um oficial do exército e em 1881, talvez um pouco atrasada, ela se casa. E depois de cinco anos vem a única filha, Marcella. Uma vida, como se vê, em que as paragens se sucedem com regularidade, de forma idêntica às das boas “senhoras” da vila.
Mas em sua cabeça não falta alma negra, apesar da aparência burguesa sempre e impecavelmente exibida: uma alma transgressora e disruptiva, rigidamente controlada. É uma esposa exemplar, uma mãe muito terna, muito devota de Nossa Senhora, a cujo Santuário da Consolata de Turim vai todos os sábados com a filha. Às segundas-feiras recebe na sua sala amigos e conhecidos e em alguns casos até intelectuais de passagem: pequenas obrigações sociais e cidadãs, incluindo estreias no teatro. Nunca uma transgressão, nunca uma fofoca sobre ela. A única peculiaridade, se assim pode ser definida, é a de ter adiado a data de nascimento por 7 anos, descoberta apenas recentemente com uma investigação no cartório. De resto nada a dizer.
A estreia juventude
Começou a escrever ainda jovem, quando frequentava o mestrado, tanto que uma das suas histórias corre o risco de a expulsar da escola pelo conteúdo escabroso. Mas a verdadeira estreia deu-se em 1877, quando se apresentou pessoalmente ao editor Salani, em Florença, com estabelecimento não muito longe de onde vivia, e ofereceu-lhe o seu primeiro romance, Rina ou o Anjo dos Alpes. A grande e popular editora florentina ficou imediatamente impressionada com a inesperada proposta de publicar um livro de autoria feminina, acontecimento raro no mundo das letras da época, e com a graça da jovem, com os cadernos em que o romance era escrito com uma bela caligrafia.
Ele lê e decide publicá-lo imediatamente, alguns dizem pagando-lhe 5 napoleões de ouro, ou seja, cinco moedas de 20 liras cada, algumas sem nenhuma compensação, outras por uma compensação que Carolina, de 19 anos, que entretanto declara 150.000, nunca quis aceitar. A aposta deu logo certo, o livro vendeu como pão quente, as reimpressões sucederam-se, a tiragem disparou, parece atingir os XNUMX exemplares apenas nos primeiros anos. Considerando que Coração e Pinóquio ainda estão por vir, o romance é um sucesso sem igual em nosso asfixiado cenário editorial, rico em livros, mas escasso em leitores. Então como hoje.
Um quebrar
A esta altura parece ser o momento de golpear enquanto o ferro está quente, ou seja, continuar com as obras posteriores, com a primeira a abrir o caminho. Mas aqui Carolina pára, faz uma pausa; talvez o casamento esteja se aproximando com os preparativos relativos, o novo lar, uma vida familiar a ser estabelecida e canalizada nos caminhos certos desde o início.
Só voltou a escrever cerca de dez anos depois, em meados dos anos 1886, por altura do nascimento da filha, ocorrido em XNUMX. Mas a partir de agora não haverá mais paragens. A volta aos livros ocorre com aquele que se tornará seu maior sucesso: O beijo de uma mulher morta, obra que será reimpressa inúmeras vezes e que será reapresentada, como vimos, também em diversos remakes do cinema e da televisão.
Um produção enorme
Carolina reencontra-se assim com Salani, entre outras coisas que agora vive mesmo em frente à editora, na Viale dei Mille de Florença, e inicia uma colaboração que durará trinta anos, até à sua morte em 1916, mesmo que o verdadeiro contrato oficial que a vinculasse exclusivamente ao editor será assinado apenas em 1907.
Mas esse é um detalhe sem importância, numa relação contínua e nunca interrompida, com uma produção regular de três ou quatro livros por ano, em alguns casos, porém, ampliada para sete em 1892, oito em 1912 e novamente para sete em 1915: romances que por vezes já apareciam como apêndice dos jornais "L'Opinion Nazionale" de Florença e "La gazzetta di Torino".
O sucesso se repete a partir de agora a cada título. E neste ponto ela é paga regularmente: 600 liras por volume. Não é muito, pelas vendas que garante, mas também não é pouco: Emilio Salgari nesse período leva pouco mais da metade, 350 liras por título. Mas para ela, senhora da boa sociedade, a soma basta: há o salário do marido, oficial dos Bersaglieri, para pagar as contas. E de qualquer forma, escrevendo mais de três por ano em média, você não ganha mais que seu cônjuge? No Natal então a editora dá a ela uma linda joia.
Resumindo, ela está bem com isso, ela não tenta mudar para outras editoras, ou receber uma porcentagem, o que teria garantido seus ganhos estratosféricos. Ela se sente satisfeita e não pensa em mudar nada. Imagine então negociar meticulosamente os honorários com a editora! O caso de Salgari é diferente e bem mais dramático, com uma família numerosa e uma esposa que precisa de cuidados constantes, para quem o dinheiro nunca chega, o que o levará ao suicídio.
I porque do sucesso
Por que tanto sucesso? Provavelmente porque sua prosa simples e elementar é facilmente acessível a todos, mesmo às classes mais humildes. Mas até os mais altos gostam. Sabe-se que o próprio Giolitti, durante as férias de verão em Bardonecchia, nunca deixa de levar consigo um de seus livros. E todos os meses um navio sai do porto de Livorno para a América abarrotada de seus volumes, que às vezes permanecem o único elo dos emigrantes de Buenos Aires ou Long Island com sua pátria.
Aqueles elementos que fizeram a fortuna do romance apêndice e que ela sabe manipular com maestria, crime, culpa, pecado, traição, ódio e amor, às vezes tingidos de atmosferas que beiram o ilícito e o erotismo, conseguem exercer um fascínio irresistível. Assim como a eterna luta entre o bem e o mal, entre o vício e a virtude, entre criaturas angelicais e diabólicas, entre sedutores depravados e garotas ingênuas corresponde às expectativas do público, estimula seu interesse e curiosidade. E assim o leitor se identifica com a história contada.
O escritor costuma se inspirar em notícias, nos episódios criminais mais inextricáveis; sua imaginação os retrabalha e os leva a uma conclusão. Para tornar suas histórias críveis, ele tenta realmente representar os lugares, ruas e becos onde os crimes acontecem. Utiliza guias rodoviários, quando não pode deslocar-se pessoalmente, para se mostrar credível e bem aderente à realidade, como Salgari faz com os locais exóticos com a ajuda de atlas e enciclopédias.
Ele morreu de pneumonia em 1916, aos 65 anos. Em seu testamento, ela pediu expressamente que seu enterro fosse adiado por alguns dias, para evitar o destino de ser enterrada viva que ela tão habilmente descreveu no romance de mesmo nome.
