バッサーノ デル グラッパ市立博物館とファクタム財団は、MiBAC、文化遺産および活動省、およびヴェネト地方の支援を受けています。 カノーヴァ アトリエ: 新古典主義の巨匠、アントニオ・カノーヴァのバッサネーゼの遺産を保存および強化するための最も洗練されたデジタル技術の適用の結果。
「今日、すでにバッサーノ美術館の歴史を刻む瞬間を祝えることをうれしく思います」と彼は宣言します キアラ・カザリン、バッサーノ市立博物館館長 グラッパの。 « 創業から200年（1819年） 巨大な馬 しっくいで、その断面から 50 年 (1969 年) を経て、アントニオ・カノーヴァの最も印象的な作品の XNUMX つをバッサーノ・デル・グラッパ市に紹介することができました。 歴史的および芸術的遺産のための最新の技術的装置の使用は、この機会に、知識、保存、強化のための不可欠なツールとして実証されています.
プロジェクトは2016年に開始されました（FIRSarte のキュレーターであるマリカ ライオンがキアラ カサリンとのインタビューで報告したように) は、アントニオ・カノーヴァによって作成された記念碑的な彫刻の石膏遺跡を含むいくつかの箱の研究から生まれました。 それは 巨大な馬、彫刻家の義理の兄弟、Monsignor Giovanni Battista Sartori Canova の遺贈のおかげで、XNUMX 世紀半ばに市立博物館にやって来ました。
アントニオ・カノーヴァ。 ワークショップ、マルシリオ編、キアラ・カザリン編、ファクタム財団創設者のアダム・ロウとの共著 – 世界で最も重要なデジタル メディエーション企業 – がついに、街の遺産の重要な部分を一般公開しました。 の仮想復元 巨大な馬.
カノーヴァ アトリエ それは、ボナグロ宮殿の木箱に保管されていた石膏の破片の XNUMX 次元スキャン作業から始まりました。 その後、作業は XNUMX つの方法で並行して続行されました。一方、Factum チーム (Guendalina Damone、Otto Lowe、Pedro Mirò、Oak Taylor Smith で構成) は、最も洗練されたデジタル技術を適用して、石膏の残骸に可能な限り多くの情報を記録しました。 、クラウディオ・ピスコポとダビデ・トルフォは、バッサーノからポサーニョ、ローマ、ナポリまで、イタリア全土のアーカイブを通過する歴史的情報の収集に着手し、今日この作品の歴史を書き直すことができる文書を見つけました。 スキャニング作業の最後に、マドリッドに拠点を置く Factum 本社のエンジニア グループが巨像を再組み立てし、事実上復元し、XNUMX 年の歳月を経て、ついにその全体的な美しさが明らかになりました。 この「遠隔修復」から出発して、個々の断片の樹脂モデルが作成され、大規模ではありますが物理的な再構築が行われました。
このようにして得られたモデルは、現在カノーヴァのホールで鑑賞できる小さなブロンズ鋳造のマトリックスになりました. この偉大な馬の例では、ちょうど 4,5 年前に彫像に加えられた切り傷の跡が、記念品および記録的なデモンストレーションとして意図的に残されています。 これらすべての操作のおかげで、将来、バッサーノ・デル・グラッパ市のためにアントニオ・カノーヴァに捧げられた元の寸法 (5 x XNUMX m) の記念碑を作成することが可能になります。
さらに、完全なアーカイブの作成、XNUMX 枚のアルバムの複製とテラコッタ スケッチの作成のために、カノーバのすべての図面の高解像度デジタル化が開始されました。 三美神.
表紙画像： Antonio Canova による巨大な馬のレンダリングとデジタル修復、Factum Foundation 編集、2018 年
画像：Studioesseci
