विला फरनेसिना, कामदेव और मानस के लॉजिया के रंग और फल (फोटो और वीडियो)

इसका उद्घाटन रोम में Trastevere में Villa Farnesina में किया गया था जहाँ यह स्थित है राफेल द्वारा निर्मित कामदेव और मानस का लॉजिया, प्रदर्शनी "समृद्धि के रंग: पुरानी और नई दुनिया के फल", Accademia Nazionale dei Lincei द्वारा क्यूरेट की गई।

यह कार्यक्रम, जो 20 जुलाई तक जनता के लिए खुला रहेगा, अगस्टिनो चिगी के शानदार विला में आयोजित किया जाता है - जिसे फार्नेसिना के नाम से जाना जाता है, जब यह 1517 में फ़ार्निस की संपत्ति बन गया था - 1500 के दशक की शुरुआत में सिएनीज़ बलदासरे पेरुज़ी द्वारा डिज़ाइन किया गया था और राफेल की तुलना में, सेबस्टियानो डेल पियोम्बो, सोडोमा और पेरुज़ी द्वारा खुद को चित्रित किया गया। फ्रेम इसलिए पुनर्जागरण काल ​​​​की सबसे बड़ी अभिव्यक्तियों में से एक है: 1948 से विला का स्वामित्व Accademia dei Lincei के पास है, जो इसकी सांस्कृतिक और कलात्मक मूल्यवृद्धि को बढ़ावा देता है। 

प्रदर्शनी का विषय रंगों का है, जिसके लिए उस समय विशेष रूप से नवीन सामग्री का उपयोग किया गया था, और पौधों का: सबसे ऊपर, राफेल का लॉजिया वास्तव में प्रस्तुत करता है असाधारण महत्व के वानस्पतिक अभ्यावेदन उनकी विविधता के लिए, प्रजातियों की उत्पत्ति और आवास की विषमता के लिए, बल्कि उनके साथ जुड़े विभिन्न अर्थों के लिए भी। विला फार्नेसिना के बगीचे में मौजूद पौधों में एक ही प्रजाति है नोवा हिस्पैनिया (दक्षिण अमेरिका), अमेरिका की खोज के बाद हाल ही में यूरोप पहुंचे।

छवियों के साथ संवाद करें
पैट्रिक रोसानो द्वारा

कामदेव और मानस का लॉजिया दृश्य संचार का एक असाधारण रूप है। उस प्रतिष्ठित अतिथि की आँखों में, जिसने इसकी तहखानों के नीचे देखा, एक दस्तावेज़ को पढ़ने का प्रस्ताव किया गया था, जो पहले से ही, पहले से ही, उस समय ज्ञात पूरे वनस्पति ब्रह्मांड को दिखाने के उद्देश्य से था, जो जियोवन्नी दा उडीन के ब्रश द्वारा चित्रित किया गया था, राफेल का शिष्य जो प्राकृतिक हर चीज का कुशल निष्पादक था।

एक निश्चित अर्थ में, लॉजिया एक प्रतीक, एक चिह्न, और एक हिस्सा है जिसमें संपूर्ण, और वर्णन करने, चित्रण करने, वैज्ञानिक ज्ञान का दस्तावेजीकरण करने का एक नया और मूल तरीका है और संचार क्रांति के बीच में फिट बैठता है जो कुछ जगह हुई दशक पहले गुटेनबर्ग द्वारा जंगम प्रकार की छपाई के आविष्कार के साथ और क्रांति में जो नए भौगोलिक अन्वेषणों के साथ हुई थी।

आखिरकार, लक्षण, संकेत, आंकड़े, प्रतीक, चित्र, चिह्न, दो या तीन आयामी आकार हमेशा मानव इतिहास के साथ रहे हैं। सहस्राब्दी के लिए, इसकी सभ्यता का विकास दृश्य संचार के साथ-साथ चला गया है। Mas d'Azil के रंगीन कंकड़, 10 साल से अधिक पुराने हैं, हमें उन वस्तुओं के बारे में बताते हैं जिनमें प्रतीकात्मक प्रतिनिधित्व होते हैं - जिनका उपयोग संचार और व्यापार दोनों के लिए किया जाता है। यह कहा जा सकता है कि व्यक्ति शब्दों से पहले ही दृष्टि के माध्यम से एक दूसरे के साथ बातचीत करना, संवाद करना शुरू कर देते हैं।

आर्स पोएटिका में सबसे महान रोमन कवि होरेस ने लिखा, "आंख की तुलना में कान द्वारा आत्मा को अधिक धीरे-धीरे उत्तेजित किया जाता है।" जंगम प्रकार के मुद्रण के आविष्कार के लिए धन्यवाद, पुनर्जागरण ने पूरी तरह से सदियों से और विभिन्न सभ्यताओं में समेकित दृश्य संचार के एक मॉडल को फिर से शुरू किया, जहां प्रभावी ढंग से और कुशलता से उपयोग की जाने वाली छवियां शायद शब्दों और लेखन के रूप में आवश्यक थीं। प्राचीन रोम में, विभिन्न सम्राटों द्वारा बनाए गए स्मारकों के सराहनीय उदाहरणों के साथ, ऑगस्टस से शुरू होकर, ज्ञान के कोड, दुनिया की दृष्टि और उन पर हावी होने के लिए आवश्यक शक्ति को संगमरमर में अंकित किया गया था।

ट्रोजन कॉलम, साथ ही एंटोनिन एक, एक कहानी के दृश्य संचार का सबसे अच्छा उदाहरण है, अन्यथा अनपढ़ लोगों के लिए संक्षिप्त और समझने योग्य रूप में वर्णन करना मुश्किल होता। कुछ लोगों का तर्क है, उदाहरण के लिए प्रिंटिंग इतिहासकार विलियम एम. लविंस जूनियर, गोम्ब्रिच द्वारा उद्धृत प्रेशियस प्रिंट्स एंड विज़ुअल कम्युनिकेशंस के लेखक, कि ग्रीक और रोमन तकनीकी प्रगति में सीमित थे क्योंकि उनके पास प्रिंटिंग की कुछ तकनीकी के साथ छवियों को पुन: पेश करने के लिए अंतर्ज्ञान की कमी थी।

वैज्ञानिक ग्रंथों का प्रसार, न केवल कुछ प्रतियों में पांडुलिपियां, चित्रों के साथ संचार के नए प्रतिमानों को बनाने में निर्णायक योगदान देता है, पुस्तक का दृश्य घटक न केवल एक सजावटी किट बन जाना चाहिए, बल्कि स्वयं मुद्रित कार्य का एक अनिवार्य हिस्सा होना चाहिए . उसी समय जब पुस्तकें चल प्रकार से रची जाती हैं, छवियों को उत्कीर्ण लकड़ी की मेजों से नहीं बल्कि धातु की प्लेटों से डाला जाता है; फ्लोरेंस में, 400वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, धातु मैट्रिक्स उत्कीर्णन का प्रयोग किया गया, जिसने पुस्तकों के बहुत अधिक प्रसार की अनुमति दी।

जिस गति से विज्ञान और ज्ञान विश्वविद्यालयों में, दरबारों में, महान चित्रकारों और मूर्तिकारों की कार्यशालाओं में फैला, जिसने उन वर्षों में गिरजाघरों और महलों के दृश्यों को रोशन किया, यह मार्ग युगीन है। कामदेव और मानस का लॉजिया इस कलात्मक और वैज्ञानिक भावना से बहुत लाभान्वित होता है जो 500 वीं शताब्दी के पहले दशकों में व्याप्त है। अगस्टिनो चिगी, धनी बैंकर और व्यापारी, जिन्होंने विला के निर्माण का काम सौंपा था, न केवल अपने घर को एक समृद्ध और शानदार तरीके से प्रस्तुत करने का इरादा रखते थे, बल्कि अपने मेहमानों और वार्ताकारों को अपनी दृश्य भाषा के साथ व्यक्त करने के लिए, उनके औपचारिक संचार ज्ञान, उसकी शक्ति का।

हमेशा की तरह, यह संदेश उन छवियों को सौंपा गया है, जो स्वयं, उनकी सामाजिक, आर्थिक और राजनीतिक स्थिति की सभी कथा और संचार प्रणाली का समर्थन करती हैं, साथ ही साथ उस महिला के लिए उनका जुनून, जो उन्हें कई संतानें देने के बाद बन जाएंगी। उसकी पत्नी। इस अर्थ में, लॉजिया, आश्चर्य का साधन और शक्ति का प्रदर्शन होने के अलावा, छवियों के साथ लिखे गए प्रेम का संदेश भी है।