अपने जीवन की सांझ में, पेंट करने के लिए बहुत दुर्बल, मैटिस ड्राइंग में लौट आए, अपनी कला को रेखा के सार तक कम कर दिया। 1948 में उन्होंने इस तकनीक का उपयोग करके वेंस में चैपल डू रोसायर की सजावट का काम किया। 1951 में चैपल के उद्घाटन के बाद (जिसे मैटिस ने अपनी उत्कृष्ट कृति माना) कलाकार अपना अधिकांश प्रयास गुओच और कट-आउट के लिए समर्पित करेगा।
विज़ेज पोर्ट्रेट्स की इस श्रृंखला का एक शानदार उदाहरण है, लालित्य और शुद्धता का संग्रह, एक सरल लेकिन अत्यंत अभिव्यंजक रेखा द्वारा परिभाषित। इस प्रकार बारबरा डुथुइट प्रामाणिकता के प्रमाण पत्र में कहते हैं "यह मैटिस के अंतिम कार्यों के समूह से संबंधित है"।
काम की अत्यधिक ताकत इस तथ्य से निकलती है कि कलाकार ने पारंपरिक रूप से चेहरे को परिभाषित करने के बजाय चेहरे को "ज़ूम" करने का फैसला किया है, जो काम को निश्चित रूप से आधुनिक बनाता है। इस गुणवत्ता के "चेहरे" की सीमित संख्या ही अंतरराष्ट्रीय बाजार में जानी जाती है; अधिकांश इसके बजाय संग्रहालयों के संग्रह में शामिल हैं, जैसे कि न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट और पियरे और टाना मैटिस फाउंडेशन। इन स्याही को मास्टर का सौंदर्य वसीयतनामा माना जा सकता है।
बर्थ मोरिसॉट द्वारा चुराए गए पेस्टल की वापसी
सोथबी के लिए बर्थे मोरिसोट द्वारा एक पेस्टल की नीलामी करना एक महान विशेषाधिकार है, नाजियों द्वारा उनसे चोरी किए जाने के 27 साल बाद 2016 अप्रैल 70 को अपने असली मालिकों डेविड और फ्लोरा डेविड-वील को लौटा दिया गया। आज तक जीन पॉइंटिलोन ए ला कैपलाइन, 1884 (अनुमानित: € 60,000-80,000) को साल्ज़बर्ग म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट में रखा गया है।
समकालीन कला
समकालीन कलाकारों द्वारा कागज पर काम की भी नीलामी की जाएगी, जिसमें एडेल अब्देसेम्ड, लैम्पेडुसा (अनुमानित € 50,000-70,000) द्वारा अत्यधिक प्रासंगिक काम शामिल है: प्रवासियों के विषय पर काले चाक चित्रों की श्रृंखला से एक काम, जिसके परिणामस्वरूप एक बड़ी स्थापना हुई 2012 में सेंटर पोम्पीडौ में आयोजित "होप" प्रदर्शनी का।
