समीक्षा स्पेनिश मूल के दो चित्रकारों के उत्पादन के 120 सबसे महत्वपूर्ण कार्यों को एक साथ लाती है। सबसे बड़े नाभिक का प्रतिनिधित्व उन उत्तराधिकारियों द्वारा किया जाता है जिन्हें विभिन्न अप्रकाशित कार्यों के साथ महत्वपूर्ण संग्रहालयों, प्रतिष्ठित नींवों और निजी कलेक्टरों से ऋण जोड़ा जाता है।
यह परियोजना पिएत्रो एनिगोनी और ग्रेगोरियो स्किल्टियन के आंकड़ों के आसपास विला बर्दिनी में की गई सफल पहल का अनुसरण करती है और वास्तविकता के आधुनिक चित्रकारों के समूह के जटिल और संक्षिप्त अनुभव पर कर्तव्यपरायण अध्ययन (अल्फ्रेडो सेरी पर मोनोग्राफ द्वारा समृद्ध) को बंद कर देती है। 1947-1949)।
प्रदर्शनी सूची - एडिज़ियोनी पोलिस्टम्पा - में सुज़ाना रागियोनियरी, जियोर्जियो बेदोनी का योगदान और फ्लोरेंस स्थित ब्यूनो कल्चरल एसोसिएशन के मानद अध्यक्ष फिलिप डेवरियो का परिचय शामिल है।
प्रदर्शनी सबसे प्रामाणिक सचित्र अभ्यास के लिए समर्पित दो जटिल व्यक्तित्वों की रचनात्मक और मानवीय कहानी का जश्न मनाती है और उनका दस्तावेजीकरण करती है, जो मौलिकता के साथ, चालीसवें दशक से शुरू होने वाले जीवंत फ्लोरेंटाइन सांस्कृतिक वातावरण तक पहुंचने में सक्षम थे, खुद को विकास के लंबे और पीड़ादायक रास्ते में कमाते थे। और शैलीगत अनुकूलन, बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के इतालवी कलात्मक चित्रमाला में एक प्रमुख भूमिका।
युद्ध के बाद के जीवंत वर्षों में गहन सांस्कृतिक परिवर्तनों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, अवांट-गार्डे और अलंकारिकता के एंटीनोमी द्वारा चिह्नित, जांच की पड़ताल, पहली बार, दो भाइयों के बीच अस्तित्वगत सहजीवन, एक ओर, पर प्रकाश डालते हुए , पारस्परिक प्रभावों और प्रभावों के आदान-प्रदान के नाजुक तंत्र में स्पर्श के बिंदु, विशेष रूप से प्रारंभिक वर्षों में और, दूसरी ओर, व्यक्तिगत अलगाव और मुक्ति के चरण जो संबंधित शैलीगत परिपक्वता का कारण बने।
भाई ज़ेवियर (1915-1979) और एंटोनियो ब्यूनो (1918-1984) अपने पत्रकार पिता के साथ बर्लिन, जिनेवा और पेरिस में बचपन बिताने के बाद कठिन युद्ध के वर्षों के दौरान इटली पहुंचे और 1940 में अध्ययन से प्रेरित होकर फ्लोरेंस पहुंचे। शहर की असाधारण पुनर्जागरण कलात्मक विरासत। लेकिन जो एक छोटा और अस्थायी प्रवास होना चाहिए था, उन दोनों के लिए, एक निश्चित और संपूर्ण जीवन अनुभव में बदल गया क्योंकि उन्होंने अपना शेष जीवन टस्कन राजधानी में बिताया।
प्रदर्शनी का प्रवेश टिकट कला के प्रति उत्साही लोगों को फ्लोरेंस के सबसे आकर्षक स्थानों में से एक बर्दिनी गार्डन के प्राकृतिक और वास्तुशिल्प पार्क में खुद को डुबोने की अनुमति देगा, जिसके बेल्वेडियर से आप शहर के शानदार दृश्य का आनंद ले सकते हैं। फ्लोरेंस की मध्ययुगीन दीवारों के संपर्क में गुलाब, irises, साथ ही हाइड्रेंजस और अन्य सजावटी पौधों के साथ लगाए गए चार हेक्टेयर वुडलैंड, बाग और बगीचे हैं।
पुरातनपंथी स्टेफ़ानो बर्दिनी, अंतिम निजी मालिक द्वारा दी गई परिभाषा के अनुसार, "तीन बागों का बगीचा", एक अंग्रेजी शैली की लकड़ी, एक बारोक सीढ़ी और एक कृषि पार्क है, और इसे उपयोगों के एक उदार स्तरीकरण के रूप में कॉन्फ़िगर किया गया है और स्वाद, फैशन और उपयोग। छोटे आर्किटेक्चर, फव्वारों और पत्थर के सामान के अलावा सर्वेक्षण की गई मूर्तियों और फूलदानों में लगभग दो सौ टुकड़े हैं, जो पांच साल तक चले सावधानीपूर्वक जीर्णोद्धार के बाद अब अपने पूर्व गौरव पर लौट आए हैं।
सेवाओं में, एक उच्च गुणवत्ता वाला रेस्तरां भी है जो आगंतुक को बगीचे के अधिक और अधिक सुखद उपयोग की गारंटी देगा।
बर्दिनी गार्डन। एक छोटी कहानी
बर्दिनी गार्डन का इतिहास फ्लोरेंस के समानांतर है।
बर्दिनी हरित क्षेत्र का पहला चरण मध्य युग में वापस आता है और बहुत अमीर मोज़ी परिवार को नायक के रूप में देखता है, जो पहले से ही तेरहवीं शताब्दी में तथाकथित "मोंटेक्यूकोली की पहाड़ी" सहित कई घरों और भूमि के मालिक थे, जहां गार्डन अब फैलता है।
संपत्ति के उतार-चढ़ाव, सदियों से दो भागों में विभाजित, 1839 में एक संश्लेषण पाते हैं, जब मोज़ी परिवार दो भागों को फिर से जोड़ता है। हालांकि, 1880वीं शताब्दी के दौरान, परिवार की आर्थिक कठिनाइयों के कारण बगीचे में लगातार गिरावट आई। 1913 में परिसर, अब परित्याग की स्थिति में, Mozzi परिवार के अंतिम वारिस से छीन लिया गया था और राजकुमारों कैरलथ वॉन ब्यूथेन द्वारा खरीदा गया था, जो XNUMX तक इसके मालिक होंगे, बगीचे को विक्टोरियन-शैली के तत्वों से लैस करेंगे।
इसलिए, बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, संपत्ति वॉन ब्यूथेन परिवार से स्टेफानो बर्दिनी के पास चली गई, जिसने खरीद के तुरंत बाद, पूरे परिसर को अपनी प्रतिनिधि आवश्यकताओं के अनुकूल बनाने के लिए पुनर्निर्मित किया, इसे पहले से भी अधिक उदार शैली प्रदान की। था।
कलेक्टर के विशिष्ट स्वाद के साथ इकट्ठा किए गए विभिन्न मूल के सजावटी तत्वों से समृद्ध उद्यान, जो कुछ भी नहीं छोड़ता है, इस प्रकार कला पारखी के लिए नुकसान की भूलभुलैया बन जाता है, जिन्हें नकली से वास्तविक सामग्री को पहचानने में कठिनाई होती है, आधुनिक सम्मिलन के साथ पुन: संयोजन कार्य प्रामाणिक हैं।
विला तक पहुंचने के लिए एक एवेन्यू का निर्माण और चारदीवारी के बगीचों का परिणामी विध्वंस, एस जियोर्जियो तट पर इमारतों का एकीकरण और बेल्वेडेरे पर लॉजिया का निर्माण, प्राचीन कैफहॉस के दो मंडपों के बीच डाला गया है। बगीचे के सबसे तीव्र मौसम में पुरातनपंथी बर्दिनी द्वारा कुछ अधिक स्पष्ट परिवर्तन चाहते थे।
1965 में, स्टेफ़ानो बर्दिनी के बेटे, उगो की मृत्यु के साथ, विरासत के संबंध में एक लंबी और जटिल नौकरशाही प्रक्रिया शुरू हुई, जो केवल 2000 में Ente Cassa di Risparmio di Firenze के हित के साथ Fondazione Parchi Monumentali Bardini Peyron के माध्यम से समाप्त हुई, जिन्होंने वर्तमान में संपत्ति का प्रबंधन करता है।
डबल पोर्ट्रेट - एंटोनियो और जेवियर ब्यूनो नामक प्रदर्शनी। अवंत-गार्डे और मूर्तिकला के बीच वास्तविकता के काउंटरपॉइंट्स, स्टेफानो साबारबारो द्वारा क्यूरेट किए गए, ब्यूनो कल्चरल एसोसिएशन के सहयोग से बर्दिनी और पेयरॉन स्मारक पार्क फाउंडेशन और एंटे कैसा डी रिस्पर्मियो डी फिरेंज़ द्वारा प्रचारित किया जाता है।
