यह का विषय है Vivere, द्वारा हस्ताक्षरित अंतिम कार्य फ़्रांसेस्का आर्चीबुगी मुख्य कलाकारों के साथ अच्छा (कितना सामान्य और स्पष्ट) मीकाएला रामज़ोट्टी और एड्रियानो गियानिनी. ध्यान देने योग्य दो पात्र हैं: पहला है मार्सेलो फोंटे, अभिनेता का रहस्योद्घाटन / घटना Dogman, दूसरी छोटी लड़की ल्यूसिला (एलिसा माइकोली) है, जो पहले से ही अपने घाघ सहयोगियों में से एक के रूप में व्यापार में महारत हासिल करती है।
कहानी उतनी ही सरल है जितनी नाजुक है: एक गुमनाम रोमन उपनगर में, छोटे और मध्यम वर्ग के सीढ़ीदार घर, एक जटिल परिवार रहता है: एक पिता जो कला के बिना एक स्वतंत्र पत्रकार है (केवल अंत में वह एक सूत्र दिखाएगा डिग्निटी), एक दूसरी पत्नी, सूसी "स्वाल्वोलटा" हमेशा दौड़ती रहती है, उत्तेजित और उन्मत्त रहती है, जितना उसे स्नेह की आवश्यकता होती है, जो उसे अपने साथी से नहीं मिलता है, जो इसके बजाय आयरिश बेबीसिटर के पास जाता है, जिसके साथ उसके सभी यौन संबंध हैं। , एक आइस लॉली के रूप में सुखाएं। पृष्ठभूमि में, एक विधवा डॉक्टर, जो स्नेह की तलाश में है और एक छोटी लड़की उपचार की तलाश में है, जबकि एक परेशान चरित्र, पेरिंड, इस विचित्र "परिवार" को देखता है। फिल्म बिना किसी कारण और बिना किसी औचित्य के सामने आती है: यह लगभग हर जगह एकत्र किए गए नोटों के संग्रह की तरह दिखती है, निर्देशक और उनकी फिल्मों के इतिहास में, एक रोम के आम (और कभी-कभी सामान्य) आख्यानों में जितना सुंदर है उतना ही गन्दा है। , उसमें इतना अधिक और उतना ही कम समाया हुआ है जो इसे उसकी दौलत बनाता है। हम पहले इस "परिवार" के सदस्यों के बीच और फिर राजनीति और उद्यमियों के बीच, पेरियोलिनी (रोम के जिले) के अमीर और लापरवाह युवा लोगों की आदतों के बारे में और कोकीन से निपटने और सम्मानित लेकिन संदिग्ध वकील के बीच विकृत भूखंडों के बारे में देखते हैं और बात करते हैं। दादाजी विआडोस और ट्रांसवेस्टाइट्स के परिचितों की विचित्र आदतों से निपटते हैं। संक्षेप में, अंदरूनी और बाहरी हिस्सों के साथ एक पारिवारिक तस्वीर कुछ हद तक समस्याग्रस्त है, इसे हल्के ढंग से रखने के लिए। किसी न किसी तरह से, कोई भी अच्छी तरह से नहीं निकलता है: सभी नाजुक और गरीब, और, जैसा कि हमने पहले कहा, केवल वे जो बाहर से देखते हैं, जो वास्तविक जीवन में भाग नहीं लेते हैं, सहायक अभिनेता, गरिमा ग्रहण करते हैं।
विषय यह है कि इस तरह के आख्यान से कैसे निपटा जाए। आर्किबुगी, समकालीन इतालवी सिनेमा के एक बड़े हिस्से के साथ अच्छी कंपनी में, इस तरह की "फोटोग्राफिक" रीडिंग प्रदान करता है। वास्तव में, ये बहुत ही जटिल सामाजिक और सांस्कृतिक गतिशीलता पर एक स्केलपेल के रूप में असंतुलित छोटे और तत्काल शॉट्स हैं, सिनेमा के 100 मिनट में संक्षेप में प्रस्तुत करना बहुत मुश्किल है। सब कुछ हमेशा की तरह, बिना उत्तर और बिना प्रस्तावों के लगता है। निश्चित रूप से, ऐसा नहीं है कि ये बड़े पर्दे से आने चाहिए, लेकिन, जिस क्षण से हम इस मुद्दे को संबोधित करना चाहते हैं, हम परिवार और पूंजीपति वर्ग के संकट पर सामान्य परहेज से कुछ अधिक की उम्मीद कर सकते हैं।
पीछे Vivereसिनेमैटोग्राफिक वर्णन की इस श्रेणी में, असंख्य और शानदार मिसालें हैं जो हमें निर्दयी तुलना के रूप में वैध बनाने की अनुमति देती हैं: एक सुदूर अतीत में जाने के लिए जिसका हम यादृच्छिक रूप से उल्लेख करते हैं, विवेकपूर्ण आकर्षणeबुर्जुआ वर्ग का लुइस बुनुएल द्वारा (1972) और इंटीरियर के साथ परिवार समूह (1974) लुचिनो विस्कोनी द्वारा। हमारे दिन और परिवार की यादों को पाने के लिए: छुट्टी बनाने वाले (2019) वेलेरिया ब्रूनी जर्मनों द्वारा और, इससे पहले भी, विनाशकारी निरे अजनबी (2016) पाओलो जेनोविस द्वारा।
