लेखक रेटिंग: 3/5
यॉर्कशायर में एक कुलीन परिवार के महल में अंग्रेजी राजघराने की यात्रा इमारत के विभिन्न स्तरों के बीच प्राचीन असहमति और संघर्ष को फिर से खोलती है: ऊपरी मंजिल जहां रईस रहते हैं और निचली मंजिल जहां नौकर काम करते हैं। ऐबे मुख्यशहर में, अंग्रेजी निर्देशक द्वारा हस्ताक्षरित माइकल एंगलर, एक महत्वपूर्ण टेलीविजन अनुभव के साथ वह फिल्म है जो बहुत खुश श्रृंखला को बंद करती है जिसे पहले ग्रेट ब्रिटेन में और कुछ आश्चर्य के साथ संयुक्त राज्य अमेरिका और बाकी दुनिया में बड़ी सफलता के साथ प्रसारित किया गया था। सिनेमैटोग्राफिक इतिहास सभी समय की छोटी अवधि में निहित है, जिसके दौरान 1927 में, इंग्लैंड के राजा, जॉर्ज पंचम और उनकी पत्नी ग्रांथम परिवार के शानदार घर में शिष्टाचार भेंट पर गए थे। इसके भीतर अलग-अलग आत्माएं सह-अस्तित्व में हैं, अलग-अलग दुनियाएं जो खुद को एक ऐसी प्रणाली की सामान्य नियति को साझा करती हैं जो गहराई से बदलने के लिए नियत है। या शायद नहीं।
कहानी बड़े बदलावों के दौर में घटित होती है: यूरोप में, प्रथम विश्व युद्ध के बाद, नाजीवाद और फासीवाद के भूत आ रहे हैं; महाद्वीप पर शासन करने वाले प्राचीन अभिजात वर्ग अब राजनीतिक तनाव को झेलने में सक्षम नहीं लगते हैं और एक नए युग की गंध महसूस कर रहे हैं जिसमें उनकी भूमिका को मौलिक रूप से कम किया जा सकता है। महल में नीचे, जहाँ नौकर रहते हैं और काम करते हैं, पहले व्यक्तिगत तनाव (प्रेम साज़िश) और फिर राजनीतिक तनाव मँडराते हैं जो एक तरफ ताज के प्रति वफादारी और दूसरी तरफ रिपब्लिकन प्रलोभन (आयरिश प्रश्न) देखते हैं। दोनों दुनिया औपचारिक रूप से एक दूसरे के साथ संवाद करती हैं और उनका एक ही लक्ष्य है: नई प्रगति से बचे रहने की कोशिश करना। कहानी कम से कम परिष्कृत और औपचारिक दिखावे में, हमेशा के बाद हर किसी को खुशी से देखेगी।
क्रम में, कुछ अवलोकन। सभी तकनीकों में से सबसे पहले: सब कुछ एक त्रुटिहीन तरीके से फिर से बनाया गया है, विस्तार पर ध्यान बेहद सावधानीपूर्वक और निस्संदेह आकर्षक है। अंग्रेज इस काम में माहिर हैं। हमारे सिनेमा में कुछ ऐसा ही खोजने के लिए याद रखना जरूरी है लुचिनो विस्कॉन्टी द्वारा तेंदुआ: नृत्य दृश्य लगभग अत्यावश्यक है। अभिनय अलग नहीं है: आप तुरंत मुख्य पात्र और अतिरिक्त और सहायक अभिनेताओं दोनों के लिए एक उच्च स्तरीय स्कूल महसूस करते हैं। लेखन सुसंस्कृत और परिष्कृत है, हालांकि हमेशा कहानी के एक पक्ष की ओर उन्मुख होता है: जैसे कि दोनों दुनिया अलग-अलग भाषाएं बोलती हैं। मजाकिया और परिष्कृत ऊपर, मोटा और आवश्यक नीचे।
इसके बजाय, फिल्म की प्रकृति, सार के संबंध में कई उलझनें हैं। निश्चित रूप से, टेलीविजन की सफलता कई महत्वपूर्ण टिप्पणियों को चुप कराने के लिए पर्याप्त है: जनता हमेशा "सही" हो सकती है और दुनिया में सबसे ज्यादा देखी जाने वाली श्रृंखला बनने के लिए कई अच्छे कारण भी होंगे (श्रृंखला ने कई पुरस्कार जीते हैं: एमी, गोल्डन ग्लोब)। निश्चित रूप से साज़िश के तर्क को पुरस्कृत किया जाता है, संघर्ष का, सत्ता के लिए तनाव का जिसने हमेशा इतना इतिहास और इतना साहित्य मोहित किया है। खंडित कथात्मक आयाम, अंतराल और अंतरिक्ष और समय में टूटा हुआ, सीरियल प्रोडक्शंस के विशिष्ट समकालीन दृश्य-श्रव्य दुनिया की पहचान है। सिनेमा, हालांकि, कुछ और है।
सबसे पहले, यह अपने स्वयं के कथानक के साथ, इसकी शुरुआत और इसके निष्कर्ष के साथ एक पूर्ण कहानी को प्रस्तुत करता है (संभावित अगली कड़ी को देखने और अनुमान लगाने में सक्षम होने के अलावा)। इस मामले में (टेलीविजन श्रृंखला के किसी भी एपिसोड को नहीं देखा है) हमें "कैसल" से गुजरने से संतुष्ट होना होगा: एक हल्का सिनेमाई शो, बिना बदनामी और बिना प्रशंसा के, एक उत्पाद जो बड़े पर्दे पर डिस्पोजेबल उपयोग के लिए है, करता है शैली की कई फिल्मों में जो पहले ही देखा जा चुका है, उससे न तो जोड़ें और न ही अलग करें। हमारा तेंदुआ, 1963, लगभग आधी शताब्दी तक सब कुछ का अनुमान लगा चुका था. इस मूल के लिए समय के साथ, बेहतर खोजना कठिन है।
