ट्यूरिन गैलरी की फ्लोरेंटाइन प्रदर्शनी कैरेटो और ओचिनेग्रो असाधारण देखें सारासेन टॉवर के साथ तटीय लैंडस्केप Roelant Savery द्वारा, उच्चतम गुणवत्ता का 50 सेमी का एक बड़ा गोलाकार टेबल। काम, संदर्भ मोनोग्राफ में प्रकाशित, एक है 500वीं और 600वीं शताब्दी के बीच सबसे प्रसिद्ध भू-दृश्य विशेषज्ञों में से एक द्वारा प्राप्त कला का प्रमुख उदाहरण और एक का गठन करता है अद्वितीय अंतरराष्ट्रीय कला बाजार के परिदृश्य में।
एक ऐतिहासिक और शैलीगत अंतर्दृष्टि के लिए, रोलेंटसेवरी पर अपने मौलिक मोनोग्राफ में प्रो. मुलेनमिस्टर द्वारा किया गया विस्तृत अध्ययन मौलिक बना हुआ है।
प्रख्यात विद्वान के अनुसार, कार्य, जो बीस वर्षों से अधिक समय से बाजार से अनुपस्थित है, अपने भतीजे हंस II (जिसे जनवरी के रूप में भी जाना जाता है) के साथ रोलेंट के सामूहिक कार्य का एक महत्वपूर्ण प्रमाण है, जिसने मछली और क्रेफ़िश का योगदान दिया अग्रभूमि और बीच में मछुआरों के समूह के साथ।
यह पेंटिंग, कम संख्या में काम के साथ, सभी रचनात्मक और शैलीगत एकता से दृढ़ता से एकजुट हैं, उस कोष का हिस्सा है जिसके चारों ओर सेवरीज की इटली की कथित यात्रा का सवाल घूमता है, जिसका इस्त्रियन क्षेत्र में आधार रहा होगा। टायरॉल में उनके संक्षिप्त प्रवास की परिकल्पना की गई थी, लेकिन 1612-1618 के वर्षों में सेवरीज़ द्वारा दर्शाए गए परिदृश्यों के प्रकारों से प्राप्त साक्ष्य, रूडोल्फ के लिए प्राग में उनके अच्छी तरह से प्रलेखित रहने के बाद, इस्तरा में उनकी उपस्थिति को और अधिक प्रशंसनीय बनाते हैं। द्वितीय और मथायस I.
इस अर्थ में, सबसे महत्वपूर्ण तुलना कर्नल है तटीय वजन उफीजी में संरक्षित और दिनांक 1614, जिसके आधार पर मुलेनमेसिटर भी हमारे काम को कालानुक्रमिक रूप से रखता है। दो कार्यों में समान हैं दाहिनी ओर अग्रभूमि में थीस्ल पौधे, साथ ही मछुआरों की झोपड़ियाँ और तकनीकी विवरण के साथ वर्णित नावें (पार तख्तों की विधि के साथ निर्मित)। यहां तक कि सूर्य द्वारा प्रकाशित सारासेन टॉवर भी फ्लोरेंटाइन चित्र में एक समान रूप में दिखाई देता है, ठीक उसी तरह जैसे प्रकाश का स्ट्रोक जो ऊपर बाईं ओर से 4/5 दृश्य को प्रकाशित करता है, समान है।
इसके अलावा, पेंटिंग की पितृत्व पर सर्वसम्मत सहमति से परे, जो कि एंथोलॉजी से, इस बड़े गोलाकार पैनल की दुर्जेय सुंदरता आविष्कार और तकनीकी ज्ञान दोनों के संदर्भ में खुद के लिए बोलती है।
सार्केन टावर के सामने मछुआरों के साथ तटीय परिदृश्य
सर्कुलर पैनल पर तेल
व्यास सेमी 49,5
सी.1613-14
काम, जो अपनी गोलाकारता में अभी भी "लैंडस्केप-वर्ल्ड" की याद दिलाता है, जैसा कि पाटिनिर और हेनरी मेट डी ब्लेस ने कल्पना की थी, एक लौकिक सांस से ओत-प्रोत है: शानदार बादल, पूरी तरह से निष्पादित, सूर्य की किरणों को पृथ्वी में प्रवेश करने की अनुमति देते हैं, अब पृथ्वी और पुरुषों को रोशन करने के लिए स्वतंत्र हैं, जो मछली पकड़ने की कठिनाइयों के बाद वापस आ गए हैं और अंत में भयानक लेविथान से सुरक्षित हैं कि समुद्र, उदास, रसातल और धमकी , अभी भी छुपाता है। दूसरी तरफ, कोनिफर्स के जंगल द्वारा तट को तुरंत निगल लिया जाता है, जिससे मनुष्य के पास एकमात्र महत्वपूर्ण स्थान रह जाता है, जो एक पतली रेखा की तरह समुद्र और जंगल के बीच फैला होता है। हंस सेवरी के विशिष्ट दृष्टिकोण के अनुसार, जानवरों और पौधों को वैज्ञानिक प्रासंगिकता और युगानुकूल दंतकथाओं के बीच एक आंख के साथ पुन: पेश किया जाता है (उनकी प्रसिद्ध पेंटिंग कुंद, अभी भी XNUMXवीं शताब्दी में विलुप्त नहीं हुआ है)। ब्रूगल द एल्डर के योग्य एक महाकाव्य के साथ, कलाकार मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंधों के समय के फ्लेमिश भूनिर्माण के विशिष्ट विषय से संबंधित है, जिसे पहले की सीमाओं पर और दूसरे के अर्थ पर एक अस्तित्वगत प्रतिबिंब के रूप में समझा जाता है: छोटा मनुष्यों के आकार को चित्रित किया गया है, यहां तक कि उनके तकनीकी कौशल (मछली पकड़ने और दुनिया के प्रभुत्व के रूप में मछली पकड़ने और वास्तुकला) के पुण्य अभ्यास में भी, उन्हें एक यांत्रिक और प्राकृतिक चक्र से वशीभूत कर दिया गया है, जिससे वे खुद को मुक्त नहीं कर सकते हैं। उनसे बड़ी किसी रचना की अनभिज्ञ कठपुतलियाँ, शायद उन भौतिक शक्तियों द्वारा निभाई जाती हैं जिनकी कार्यप्रणाली अज्ञात है या तत्वमीमांसा सत्ताएँ जो प्राकृतिक घटनाओं के माध्यम से स्वयं को अभिव्यक्त करती हैं, चाहे वे तूफान हों, बादलों में प्रकाश की चमक या दुनिया की अभेद्य - मार्मिक - सुंदरता।
प्रदर्शित पंद्रह कार्यों में से हम एक विशेष रूप से जिज्ञासु लेकिन समान रूप से सुंदर कार्य की ओर भी इशारा करते हैं: तथाकथित गायकी (शब्द का शाब्दिक अनुवाद "मंकी गेम्स" के रूप में किया गया है), फ्रैंस फ्रेंकेन द्वारा हस्ताक्षरित और संदर्भ के विशेषज्ञ द्वारा उत्कृष्ट गुणवत्ता स्तर का एक दुर्लभ दस्तावेज़ माना जाता है: वास्तव में, लेखक के हस्ताक्षर वाले इस विषय के साथ कोई अन्य चित्र ज्ञात नहीं हैं।
बंदर खेल (मानव स्थिति का रूपक)
तांबे पर तेल
22,5×31,5 सें.मी
सी.1660-70
काम एफ फ्रैंक पर हस्ताक्षर किए
