काम 105 सेंटीमीटर व्यास वाले एक भव्य संगमरमर टोंडो का चित्रण है मैडोना विद चाइल्ड एंड सैन जियोवानिनो di मायानो के बेनेडिक्ट, एक काम अब तक पूरी तरह से अप्रकाशित और निबंध में फ्रांसेस्को कैग्लियोटी द्वारा एक सावधानीपूर्वक एट्रिब्यूशन अध्ययन का विषय बेनेडेटो दा मायानो द्वारा "हमारी महिला का एक स्केच टोंडो" पत्रिका में प्रकाशित प्रोस्पेटिवा न्यूमरो 167-168।
प्राचीन फ्लोरेंटाइन ग्रामीण इलाकों में एक विला के अंदर पाया गया, टोंडो निजी आयोगों के क्षेत्र में बेनेडेटो दा मायानो के अंतिम कार्यों में से एक है, जिसे 1497 में कलाकार की मृत्यु के बाद अधूरा छोड़ दिया गया था और '500 के तीसवें दशक में एक गुमनाम हाथ से पूरा किया गया था। कैग्लियोटी के अनुसार यह फ्लोरेंटाइन पुनर्जागरण के महान मूर्तिकारों में से एक के काम के ज्ञान में एक मौलिक काम है, "पंद्रहवीं शताब्दी की अंतिम तिमाही के फ्लोरेंटाइन मूर्तिकला के नायाब मास्टर बिल्डर, और सभी बेहतरीन प्रतिपादकों के लिए अग्रदूत माइकलएंजेलो समेत अपने क्षेत्र में आधुनिक तरीके"।
अपने निबंध में कैग्लियोटी लिखते हैं: "द 'मैडोना' अपने गोल प्रारूप के लिए असाधारण आयामों की एक उच्च राहत है और कैरारा मार्बल (...) के एक ब्लॉक में खुदी हुई है। काम, उत्कृष्ट स्थिति में, प्राचीन गिल्डिंग के समृद्ध निशान भी दिखाता है, जो रचना के कुछ सबसे अधिक मांग वाले विवरणों को सामने लाने का काम करता है।: तीन पवित्र आकृतियों का प्रभामंडल, छोटे बैपटिस्ट का क्रॉस, बागे की नेकलाइन और वर्जिन की आस्तीन के किनारों के साथ-साथ आंतरिक चक्र जो पवित्र समूह का स्वागत करता है; चारों ओर फ्रेम में, जो कई छह-नुकीले सितारों के बीच आठ सेराफिम की दिव्य महिमा का अनुकरण करता है, स्वर्गदूतों के पंख और स्वयं तारे भी सोने के बने होते हैं।
वर्जिन, तीन-चौथाई आधे-आकृति में प्रतिनिधित्व करती है, पारंपरिक रूप से एक शर्ट, एक पोशाक और एक लबादा पहनती है जो उसके सिर को ढकती है, और दर्शक के बाईं ओर मुड़ जाती है, कट के साथ चक्र के अनुकूल और चतुराई से एक रवैया फ्लोरेंस में सांता मारिया डेल फियोर में गियोटो के मायन स्मारक का संदर्भ लें। बच्चा पूरी लंबाई का है, एक कपड़े में लिपटा हुआ है जो केवल उसके पेट और पैरों की रक्षा करता है, और आराम से तीन-चौथाई तक दाहिनी ओर एक कुशन पर बैठा है, जिसके कोनों पर लटकन लटकी हुई है, कीमती और मुलायम जैसा कि "मैडोना" में देखा गया है। "वाशिंगटन में नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट के लिकटेंस्टीन-क्रेस, सैन गिमिग्नानो के कॉलेजिएट चर्च में सांता फिना की आर्च-वेदी में, उसी शहर के सेंट'ऑगोस्टीनो में सैन बार्टोलो के आर्च-वेदी में, या न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट से, ब्लूमेंथल कलेक्शन।
यदि माँ अपने बेटे की प्रार्थना में पूरी तरह से एकाग्र है, तो बदले में वह खुद को दर्शक को घूरने का इरादा दिखाता है, जबकि वह अपने बाएं पैर पर एक छोटी सी पवित्र पुस्तक रखता है, एक पृष्ठ के माध्यम से पन्ना: और जिस तरह से बाईं कलाई टिकी हुई है छोटे टोम के ऊपरी किनारे पर इसे नाजुक ढंग से ब्लॉक करने के लिए नेपल्स में कोरेले वेदी के शीर्ष दाईं ओर उसके ओकुलस में 'डेल्फ़िक सिबिल' द्वारा स्पोर्ट किया गया है। रिडीमर के कंधों के पीछे, युवा बैपटिस्ट आधी-राहत और आधी लंबाई में उभरता है, सामान्य ऊंट या चर्मपत्र अंगरखा पहने हुए, जबकि पर्यवेक्षक के दाईं ओर तीन-चौथाई दृश्य में भी देखा जाता है, वह अपने दाहिने हाथ में रखता है फड़फड़ाता हुआ एनीग्राफ स्क्रॉल और बाईं ओर एक लंबा और हल्का जुलूस वाला क्रॉस, जिसके चार पॉलीबॉल्ड हथियार उस समय की लिटर्जिकल सुनार की कला से लिए गए हैं: एक औपचारिक विकल्प, यह, जिसका संगमरमर में अनुवाद लगातार बेनेडेटो दा मियानो को प्रिय था, जैसा कि इसके प्रमाण से स्पष्ट है। फ्लोरेंस में सांता क्रॉस में मेलिनी पल्पिट में 'फेडे' के दो व्यक्तित्व और सैन बार्टोलो के सन्दूक में, सिएना में मोंटे देई पासची के 'मैडोना' में सैन जियोवान्निनो और आर्किकोनफ्राटरनिटा के 'मैडोना' में बाल फ्लोरेंस में डेला मिसेरिकोर्डिया। (...)"।
