1862 के क्रिसमस के लिए, वह गया लंदन के सिनेमाघरों में मंचित प्रेतवाधित आदमी di चार्ल्स डिकिन्स. लेकिन, यह सामान्य प्रतिनिधित्व नहीं था। इस समय, एल 'उपन्यास का अनुकूलननतालिज़ियो di शैतान एकत्र किया हुआ एक विशेष सफलता, और इस एक नवाचार के लिए धन्यवाद किपहले में चला गया थिएटर: भ्रमवादी तकनीक बुला मिर्च'एस भूत, के नाम से इसके निर्माता जॉन हेनरी पेपर.
दर्शक वे ठहरे इससे बहुत प्रभावित हुए की तरह आभासी वास्तविकता पूर्वज लिटरमजिसने भ्रम दिया - दर्शक और प्रतिबिंबित दृश्य के बीच रखी कांच की प्लेट के उपयोग के माध्यम सेva एक सेंटदर्शक से छिपी हुई क्रिया - देखने के लिए स्टेज पर न केवलव्यक्ति प्रकट होनाआज ईओवस्तुएं, लेकिन उन्हें गायब होते देखने के लिए और poi भी trasformarsi एल 'एक दूसरे में।
होलोग्राम का आविष्कार कई सालों बाद किया जाएगा हंगेरियन भौतिक विज्ञानी द्वारा डेनिस गॉबरलेकिन धारणा और छाप इसमें त्रि-आयामी दृष्टि पहले से मौजूद थी नया भ्रमपूर्ण तकनीक.
और का जादू काली मिर्च का भूत भी बच गया बाद की तकनीकी क्रांतियाँ. प्रेत से - बीच में के 'उन्नीसवीं सदी - थिएटरों में, फैंटमसेगोरिकल तकनीक XNUMXवीं सदी में भी आश्चर्य जगाने के लिए जारी है और प्रेरणा स्रोत हो। जैसा कि एक के मामले में है सबसे दिलचस्प परियोजनाओं के लिए प्रस्तुत किया उत्सव 2018 में "कीसांस्कृतिक विरासत का यूरोपीय वर्ष": CEMEC (प्रारंभिक मध्यकालीन यूरोपीय संग्रहों को जोड़ना). के लिए l'वर्ष 2018 आदर्श वाक्य चुना गया "जहां अतीत भविष्य से मिलता है"आदर्श वाक्य collimates पूरी तरह से CEMEC परियोजना के उद्देश्यों के साथ: एक बनाने के लिए प्रारंभिक मध्य युग में विशिष्ट संग्रहालय संस्थानों का यूरोपीय नेटवर्क, लेकिन सबसे ऊपर एक नया विकसित करें संग्रहालय की कहानी कार्यान्वयन के माध्यम से होलोग्राफिक खिड़कियों की आधारित proprio पर की तकनीक काली मिर्च का भूत.
परियोजना के वैज्ञानिक प्रबंधक ईवा पिट्रोनी के अनुसार: "संग्रहालयों का पारंपरिक संचार दृष्टिकोण अक्सर क्रो मानदंड का उपयोग करता हैनहींकथा के बजाय तार्किक" और फिर एक नई टिप बनाने के लिएया संग्रहालय वर्णन, यह आवश्यक है: "वस्तुतः प्रदर्शित वस्तु के चारों ओर एक संवेदी आयाम का पुनर्निर्माण करना और जनता को एक बोधगम्य, संज्ञानात्मक और भावनात्मक अनुभव के केंद्र में लाना आज संग्रहालयों के लिए अनुसंधान की सबसे उत्तेजक रेखा है। इस प्रकार संग्रहालय यह एक वास्तविक नाटकीय स्थान बन जाता है". और यहाँ यह प्रवेश करता हैनहीं प्ले में होलोग्राफिक शोकेस करता है mediante होलोग्राफिक अनुमान - अर्थात् का लाभ उठा रहे हैं मिर्च'एस भूत - वे बदल जाते हैं वास्तविक "कहानी बक्से" वर्णन करने में सक्षम - वर्णन करने के बजाय - वहाँ ही नहीं कहानी लेकिन यह भी प्रसंग और प्रतीकों द्वारा उत्पन्न कलाकृतियों का प्रदर्शन किया।
होलोग्राफिक अनुमानों के माध्यम से कीमती शिल्पकृतियों का नाटकीय प्रतिनिधित्व तीन कृत्यों में विकसित होता है। पहले "इतिहास" में, वास्तविक संग्रहालय वस्तु पर ध्यान केंद्रित किया गया है जो मल्टीमीडिया कैप्शन और के साथ इंटरैक्ट करता है ingranआप भूल जाते हैं आभासी सजावटी विवरण। दूसरे अधिनियम "द लाइफ" में, निर्माण और तलवार की कहानी के माध्यम से नाटकीयता शुरू होती है: निर्माण की प्रक्रिया s 'उन मानवीय घटनाओं से जुड़ा हुआ है जिनसे यह उत्पन्न होता है, और उन्हीं आकृतियों को उन सोने की पट्टियों पर उकेरा गया है जिन्हें वे ढँकते हैं तलवार जिंदा आती है और वे नायक बन जाते हैं।
होलोग्राफिक अनुमानों का उत्पादन होता है - जैसा कि लंदन के सिनेमाघरों में पेपर की घोस्ट तकनीक के साथ - मा प्रभाववास्तविकता के भ्रम का खेल।
E होलोग्राफिक शोकेस में वे दिखाई देते हैं कैसे महिलाओं के जादुई हाथों से जो एक ताबूत की सामग्री की चोरी से जांच करती हैं, तलवार के खेल से उत्पन्न रक्त के छींटे, और फिर मरते हुए पिता का हाथ जो तलवार उठाता है और अपने बेटे को इसे सजाने के लिए पेश करता है और इस तरह उसके साथ जाने के लिए तैयार होता है। परे।
अंत में, "द फेयरवेल एंड द किंगडम ऑफ टेंगरी" के साथ "कहानी बॉक्स" कुनागोटा तलवार की तीसरी क्रिया तक पहुँचती है। यहां होलोग्राम उत्पत्ति के मकबरे में वस्तु का संदर्भ देता है और आगंतुकों को एशियाई मूल के प्राचीन शेमनों की दृष्टि के आधार पर बाद के जीवन में स्थानांतरित करता है। द स्पिरिट ऑफ द वारियर (एक अभिनेता ने इसमें दोहराया क्रोमा की और आभासी दृश्य में डाला गया) आगंतुकों के लिए फुसफुसाता है कि दफनाने और नीले आकाश में उसके अंतिम प्रस्थान का समय आ गया है पूर्वजों की.
