"La moitié de Dieu et la moitié d'architectes ont fait l'Italie", a-t-il dit un jour Gio ponti l'un des pères de l'architecture italienne du XXe siècle. Les architectes ont toujours été une catégorie particulière : moitié techniciens et moitié créatifs. La confirmation la plus véridique de la définition de Ponti vient maintenant de «Recensement de l'architecture italienne de 1945 à nos jours» annoncé par le Ministère de la Culture. UN carte environ 5 XNUMX bâtiments et zones urbaines qui ont marqué l'Italie de l'après-guerre à nos jours. Il a fallu deux ans de travail encadré par la Direction de la créativité contemporaine du ministère en collaboration avec les universités et institutions locales. Le projet a vu le jour lorsqu'il était au MIC Dario Franceschini. Le ministre s'est donné pour objectif de combler un vide documentaire dans l'histoire italienne contemporaine. D'autre part c'était aussi le seul qui favorisait aussi le développement de vous projetteurbanisme durable pour les villes les plus défavorisées.
L'après-guerre pour repenser l'architecture et l'urbanisme
À travers les bâtiments construits et les idées qui ont intéressé les architectes et leurs studios au fil du temps, nous lisons aujourd'hui avec d'autres outils l'histoire d'un pays qui, au milieu des années 40, a voulu se remettre des ruines de la guerre et des désastres du fascisme. 1945 est donc fixé comme "point zéro" pour une étude de ce qui a été construit. Une mémoire à cultiver au profit des jeunes mais aussi de ceux qui veulent comprendre quoi et comment cela a été fait. L'année 1945 marque le début de la reconstruction d'après-guerre oui, mais elle marque aussi le tournant de la production du bâtiment, de l'innovation technologique, des politiques du logement, « la refonte de la discipline architecturale et urbanistique». La créativité ne doit pas entrer en conflit avec les valeurs, les contextes urbains et sociaux et les ambitions d'un peuple courbé par les horreurs et les décombres. L'Italie était à refaire de fond en comble, à commencer par les lieux de production et l'économie. Ce n'est pas un hasard si les architectes seront longtemps au service des bâtisseurs, des industriels visionnaires, des familles bourgeoises et des hommes politiques d'un nouveau cap. L'Italie a été une occasion extraordinaire d'expérimenter les modèles, les matériaux, l'occupation des espaces. Les nouveaux créateurs feront aussi des erreurs urbanistiques, esthétiques et environnementales, mais ils s'imposeront comme les protagonistes de un processus qui durera des décennies. Dans le catalogue, il y a des projets par des noms qui sont devenus plus tard des célébrités de l'architecture mondiale telles que Gae Aulenti qui conçoit, entre autres, l'usine de valorisation énergétique des déchets de Forlì ; Renzo Piano la rénovation du Lingotto à Turin ; Luigi Figini et Gino Pollini qui construisent le complexe Olivetti à Ivrée ; Oscar Niemeyer qui a conçu le siège de Mondadori à Segrate ; Ludovic Quaroni avec le village "La Martella" dans la Matera dei Sassi. Et puis, Carlo Aymonino, Pier Luigi Cervellati, Bruno Zevi, Vittorio Gregotti, Alvar Aalto, , Massimiliano Fucksas, Santiago Calatrava et beaucoup, beaucoup d'autres.
La distance entre le Nord et le Sud
Les 5 XNUMX œuvres cataloguées sont la quintessence du boom économique qui commençait à creuser la séparation du Sud du Nord. Une séparation physique et intellectuelle destinée à s'éterniser jusqu'à nos jours.Les œuvres du catalogue sont réparties par Régions : plus au Nord, moins au Sud, de 750 en Lombardie à 116 en Basilicate. Dans la conception il n'y avait pas une seule pensée du rationalisme fasciste. Loin de là. Il y avait une volonté de tourner la page avec les influences philosophiques et politiques d'une nouvelle Renaissance. L'Amérique du New Deal, des espaces collectifs utilisables, signes de démocratie et de pouvoir a rendu à la fois la planification moins invasive, plus fonctionnelle aux besoins d'une population qui jouissait d'un bien-être généralisé, même si la moitié de l'Italie restait craintivement derrière. Le les villes étaient des laboratoires pour les nouveaux complexes résidentiels, les usines, les installations sportives, les bibliothèques, les centres d'affaires, les gratte-ciel, les écoles, les parcs. « Aujourd'hui, nous sommes très heureux de pouvoir mettre la plateforme Census à la disposition du public. C'est le résultat de deux années intenses d'examen, de mise à jour et de mise en œuvre qui ont amené la plateforme au recensement architectures d'intérêt historique et artistique sur tout le territoire national», a déclaré le directeur général de la création contemporaine Onofrio Cutaïa. Il doit être reconnu pour le travail accompli, sans négliger son engagement futur. En fait, le catalogue d'architecture sera mis à jour avec l'inclusion d'autres œuvres qui ont fait de l'Italie un modèle à étudier. Peut-être trouvera-t-on dans le Sud d'autres œuvres qui ont échappé au premier catalogage, avec l'espoir de voir représenté un pays moins divisé.
