Gonflés de vent dans leurs vêtements et leurs cheveux comme s'ils venaient de glisser (observez les colonnes qui reposent sur leurs genoux, comme en équilibre précaire), ces deux précieuses sculptures d'anges, inconnues dans la littérature d'art, datent avec certitude de la première moitié du XVIe siècle: vif dans les poses et aux visages charnus, évoquent la langue de l'atelier de Gian Giacomo et Guglielmo della Porta, lorsque père et fils travaillaient sur diverses commandes génoises importantes
Gian Giacomo, né sur les rives du lac de Lugano, a d'abord travaillé entre la Chartreuse de Pavie, le Duomo de Milan, Crémone et Casale Monferrato ; son style, caractérisé par un classicisme élégant, subtil et calligraphique, est très proche de celui développé par Bambaia. En 1531, ayant quitté tous les autres postes et âgé de plus de quarante ans, Gian Giacomo arrive avec son fils Guglielmo à Gênes, où il passe le reste de sa vie à connaître un grand succès et à obtenir des commandes d'une importance absolue : dans la chapelle de la cathédrale dédiée à San Giovanni avec son fils, il exécute un cycle de seize prophètes en relief pour le Baldacchino, résultat d'une collaboration très étroite entre les deux, qui fut suivie d'une autre commande importante, celle de la chapelle de Cybo (1532-34), où les deux ont créé un riche complexe sculptural qui comprend sept statues et huit reliefs.
Et c'est c'est précisément dans le cadre de ces œuvres exécutées ensemble par les deux Della Portas que les anges sont insérés, qui se caractérisent par une vitalité dynamique remarquable qui anime leurs poses et fait vibrer leurs tuniques à volants, semblable à celle portée par Temperance dans la chapelle Cybo ; encore plus significative, compte tenu également des dimensions plus similaires, est la comparaison avec les reliefs qui accompagnent les statues de la même chapelle : l'un d'entre eux, le relief avec Moïse recevant les tables de la Loi, représenté dans une pose dynamique avec un équilibre précaire , ce qui ressemble presque plus à une foulée qu'à un genou. De plus, les physionomies des deux anges jeunes et potelés se retrouvent similaires mais variées, comme s'il s'agissait de parents proches, dans les deux putti du relief Cybo avec Tempérance et Prudence : les yeux petits et légèrement fermés, alors, sont une caractéristique des œuvres génoises, y compris celles que Gian Giacomo exécuta après le départ de son fils pour Rome en 1537 - comme le Jupiter dans la cheminée du Palazzo San Giorgio (1544), le monument de Portocarrero (1548-1549) et les Évangélistes dans la Cathédrale (1551-1553).
Sans aucun doute, ces deux anges vifs ajoutent une page importante au catalogue Della Porta. Enfin, il est intéressant de noter comment, dans le profil consacré par l'historien d'Arezzo à Guglielmo, enfermé dans la Vie de Lione Lioni et d'autres sculpteurs et architectes (éd. 1568), entre la mention des seize Prophètes et celle de Moïse dans la chapelle Cybo, on trouve la mention suivante : "il a dirigé deux anges de marbre, qui sont dans la Compagnia di San Giovanni”. Et si – ce qui n'a pas encore pu être prouvé – le couple de créatures ailées pouvait être identifié aux deux anges mentionnés par Giorgio Vasari, il acquerrait indéniablement une pertinence encore plus grande dans le panorama de la sculpture génoise de la Renaissance. Extrait de l'étude critique du prof. Aldo Galli.
Références:
1973 – Hanno-Walter Kruft et Anthony Roth, L'atelier Della Porta à Gênes, dans « Annales de la Scuola Normale Superiore di Pisa », III, 1973, pp. 893-954.
1985 - Alessandro Nova, De l'Arche aux funérailles. Aspects de la sculpture à Crémone au XVIe siècle, in Les Champs et la culture artistique crémonaise du XVIe siècle, catalogue de l'exposition de Crémone, édité par M. Gregori, Milan 1985, pp. 409-430 (en particulier 415-418).
1996 – Vito Zani, Nouvelles questions autour de la phase lombarde de Gian Giacomo Della Porta et le problème de l'arche de Sant'Evasio à Casale Monferrato, in « Prospettiva », 1996, 82, pp. 31-58.
2008 – Yasmine Helfer, Guglielmo della Porta : de la cathédrale de Gênes à la cathédrale de Milan, « Perspective », 2008, 132, 61-77
2012 La cathédrale de San Lorenzo à Gênes ('Mirabilia Italiae', 18), édité par AR Calderoni Masetti et G. Wolf, Modène 2012, I, pp. 300-302
2012 - Marco Collareta et Cristiano Giometti, Architectures, sculptures et peintures du XVIe siècle, dans La cathédrale de San Lorenzo à Gênes ('Mirabilia Italiae', 18), édité par AR Calderoni Masetti et G. Wolf, Modène 2012, pp. 101-110
Illustration de la couverture :
Gian Giacomo et Guglielmo della Porta
(vers 1490 - Gênes, vers 1555); (vers 1510 - Rome 1577)
Paire d'anges porte-bougies
1532-1537 environ marbre de Carrare – 35,5 x 46h x 20 cm
