Décorée de la Médaille du Président de la République, avec le patronage du Sénat de la République, du MIUR - Ministère de l'Éducation et de la Recherche, du MIBACT - Ministère du Patrimoine et des Activités Culturelles et du Tourisme et de la Région Toscane, l'exposition se déroulera commence le 16 octobre 2016 et se tiendra au Casino dei Principi de la Villa Torlonia, à Rome, jusqu'au 29 janvier 2017.
L'exposition "Arturo Dazzi 1881 - 1966, Rome - Carrare - Forte dei Marmi", organisée par Anna Vittoria Laghi, raconte l'histoire de l'artiste à travers les liens privilégiés qu'il établit et cultive tout au long de sa vie avec trois villes italiennes : Carrare, la ville natif et de formation, Rome à laquelle l'artiste devra popularité et succès et Forte dei Marmi, la retraite où le principal représentant du nouveau classicisme sculptural des années 900 travaillera sur certaines de ses œuvres monumentales les plus importantes et où, enfin, il se découvre peintre ("La Versilia qui a fait de moi un peintre", écrivait Dazzi dans l'auto-présentation de la Quadriennale romaine de 1935).
Parmi les trois villes, ce sera donc précisément la capitale qui accueillera l'exposition avec laquelle la Fondation Villa Bertelli souhaite porter à l'attention nationale une collection d'œuvres désormais conservées en Toscane et faisant partie de la production la plus intime et privée de Dazzi.
Le Casino dei Principi de la Villa Torlonia ouvrira ses portes à une soixantaine d'œuvres de l'artiste, dont des sculptures, des moulages en plâtre, des peintures et des dessins : certains de Carrare provenant des collections de l'Académie des Beaux-Arts et de celle de la Fondation Cassa di Risparmio , d'autres du prêt des héritiers Dazzi. Le noyau principal de l'exposition, en revanche, appartient à la municipalité de Forte dei Marmi, à laquelle les œuvres ont été données en 60 par la veuve Dazzi.
À Rome, de nombreuses œuvres de Dazzi sont déjà conservées dans des collections publiques et privées ou peuvent être admirées dans toute la ville : du groupe en bronze de I Costruttori de 1907 à la statue du Cardinal De Luca au Palazzaccio, en arrivant à la Stèle a Marconi, le grand obélisque de l'Eur, passe cependant d'abord par une série d'œuvres exécutées entre 1922 et 1930, dont Antonella, Sogno di Bimba et Cavallino, exposées au GNAM et au GAM.
Jusqu'au 29 janvier 2017, parmi les œuvres exposées dans les musées de la Villa Torlonia, directement issues de la Donation Dazzi de Forte dei Marmi, il sera possible d'admirer le plâtre de l'Adolescent, une sculpture exposée à l'exposition de 1938 sur l'art italien à Berne, qui met en scène une jeune fille nue en pied : une Vénus pudique interprétée avec l'humanité la plus sincère et authentique dans un modelé tendre et sensuel qui devient aujourd'hui l'image emblématique de l'exposition. Ce plâtre est accompagné du modèle original du Cavallino, la célèbre sculpture que Dazzi exposa à la Biennale de Venise en 1928 dans la salle qui lui était dédiée et qui représente de manière exemplaire la grande capacité à représenter "les beautés de la nature" avec une surprenante perfection anatomique. De plus, le public romain pourra apprécier pour la première fois une partie de ces maquettes et de ces dessins préparatoires de la Stèle, la dernière et grandiose œuvre que Dazzi créera en choisissant, malgré son âge, de se réinventer avec un nouveau langage, rugueux, moderne et essentiel.
L'exposition, « unique en son genre », comme le souligne la commissaire, retrace les étapes de la vie de l'artiste à travers des œuvres et des documents qui sortent pour la première fois de chez eux. Disposés et organisés selon un parcours chronologique, les sculptures en plâtre, maquettes et croquis, lettres, articles, peintures et dessins dévoilent les « coulisses » de l'univers de Dazzi avec un regard inédit.
L'exposition "Arturo Dazzi 1881 - 1966, Rome - Carrare - Forte dei Marmi", qui fera partie du programme annuel des activités éducatives de la Surintendance du Capitole, est accompagnée d'un catalogue, édité par Franche Tirature, avec le texte critique de Anna Vittoria Laghi et les contributions de Claudio Casini et Brigida Mascitti.
