Rom vor, während und nach der Dürre, der Pandemie, den Kakerlaken, der sozialen Krise. Das dystopische Rom, das nicht mehr schön ist, aber voller Verwirrung, Hass und sozialem und kulturellem Groll, das vielleicht nie ruht. Dies erscheint die Textur von Dürre, die neueste Arbeit von Paolo Virzi zuletzt präsentiert Venedig Festival außer Konkurrenz.
Der Regisseur hatte sich gut daran gewöhnt: Es ist schwer, dieses kleine Meisterwerk der italienischen Komödie so zu vergessen Augustferien auch von 1996 Eier des Folgejahres, um dann anzukommen Humankapital von 2014. Virzì war sicherlich ein großer Protagonist eines italienischen Kinos, das jetzt darum kämpft, seine Identität und Originalität wiederzuerlangen, die in der Lage ist, das Publikum anzuziehen und zurück in die Kinos zu bringen.
Dürre, Paolo Virzìs neuester Film: die Handlung
Der Film spielt in einer Stadt inmitten einer Wasserkrise, die nicht nur den Wassermangel, sondern auch die Gefühle und Beziehungen zwischen den Menschen erfasst und austrocknet. Rom erscheint monochromatisch, wo alles und jeder ausgedörrt erscheint, trocken wie der Tiber selbst, der antike Artefakte aus seinem Bett hervorholt. Vielleicht sind es nur die eindrucksvollen und traumhaften Bilder: Wenn dies eine mögliche metaphorische Darstellung des Moments sein sollte, den wir durchmachen, ist Virzì vielleicht erfolgreich. Der Direktor schlägt vor a unordentliches und verwirrtes Mosaik der Menschheit, verzweifelt und resigniert, geduldig in die Schlange geordnet und auf den Tankwagen wartend, der die kostbare und unersetzliche Lebensflüssigkeit verteilt. Der Hintergrund, die großstädtische Szenografie, die Bilder der Stadt können ihre eigene Schönheit nicht wiederherstellen oder bestätigen, als ob die Dystopie der Ereignisse, die sie beschreibt, sie auch zu ihrem ästhetischen Niedergang verurteilen sollte.
Dürre: eine großartige Besetzung, aber wenig Leidenschaft. Der Film überzeugt nicht
Die Besetzung ist reichhaltig und stellt einen Teil der besten Reiseveranstalter dar, die der Markt zu bieten hat: Silvio Orlando, Valerio Mastandrea, Claudia Pandolfi und Monica Bellucci um nur die bekanntesten zusammen mit anderen guten Nebendarstellern zu nennen. Alle jedoch zu den Mindestbedingungen, zur Vereinigung ausreichend, ohne Seele und ohne Mut, tatsächlich unfruchtbar wie der Rest der Stadt. Keiner von ihnen schafft es, einem Charakter, der in der Lage ist, sein Stück Leben, seine reale oder fiktive Rolle, Körper und Substanz zu geben, um es uns als möglich und plausibel erscheinen zu lassen.
Der Film überzeugt nicht: zu simpel, zusammenfassend und zu „bereits gesehen“ mit vielen Zitaten und Anregungen von Orten und Charakteren, die bereits in vielen anderen nationalen Kinos präsent sind. Dürre scheint das zu spiegeln Große Schönheit von Sorrentino. Die allgegenwärtigen Kakerlaken und der rettende und erholsame Regen möchten der letzte Schlussstein eines Drehbuchs sein, das darum kämpft, eine filmische Geschichte aufrechtzuerhalten, die angemessen ist, um diesen Konsens in den Kinos zu wecken, der jetzt verzweifelt verloren scheint.
Italiener und Kino: Italienische Filme abseits der Interessen der Öffentlichkeit
Gerade als Virzì seinen Film in Venedig präsentierte, begann die Recherche zu „Die Italiener und das Kino – Die Verwendung von Filmen innerhalb und außerhalb italienischer Kinos“, die von SWG SpA im Auftrag der Generaldirektion für Kino und Audiovisuelles des MiC erstellt wurde. Wir lesen gnadenlose Zahlen zur Krise des italienischen Kinos und Kinos. Die Gründe sind vielfältiger Natur, aber es ist legitim anzunehmen, dass es unter diesen auch einen progressiven gibt Verwelken der Ideen und narrative Vorschläge, genau wie der von Virzì dargestellte getrocknete Tiber, wo das Beste in der Vergangenheit gefunden wurde und normalerweise von dem Wasser überflutet wird, das unter seinen "normalen" Bedingungen durch ihn fließt. In einem früheren Artikel haben wir den Fall erwähnt, als letztes Jahr drei Filme bekannter Regisseure fast gleichzeitig präsentiert wurden (Verdone, Sorrentino und Moretti), die sich alle auf autobiografische Geschichten konzentrierten. Zu wenig und vielleicht zu weit entfernt von den Interessen der Öffentlichkeit.
