(التصنيف: ** +) أربعة فصول لأربعة مقالات تكريما لمجلة نيويوركر ، وهي واحدة من أكثر المجلات دقة وثقافة للنشر من صنع في الولايات المتحدة الأمريكية. هذه هي الحبكة الأساسية لـ The French Dispatch ، أحدث عمل بقلم ويس أندرسون، المعروف بالفعل لعامة الناس عن فندق Grand Budapest Hotel السابق الذي حصل من خلاله على جوائز دولية مهمة ومستحقة في عام 2015 ، بما في ذلك جائزة الأوسكار والدب الذهبي والجولدن غلوب. The Royal Tenenbaums و The Darjeeling Limited تستحق الذكر أيضًا من قبل نفس المخرج.
يمكن رؤية العلامة التجارية للمخرج على الفور من الصور الأولى: سريالية وبشعة ، ساخرة وعضة ، وكلها محنك باهتمام مجنون بالتصوير الفوتوغرافي. كل تسلسل عبارة عن صورة: ألوان رائعة وتفاصيل دقيقة واهتمام كبير بالتخطيط في حدود الكمال الأسلوبي ويمكن التقاط كل إطار وإطاره. ما زلنا في أعيننا الفيلم السابق المذكور أعلاه والذي من دون شك أذهل وأثر بعمق على كل مخطط سردي تم اقتراحه على الشاشة الكبيرة حتى الآن. جراند بودابست فندق كانت ضربة قاتلة في الخيال ، في حركة المسرح ، في الكاميرا المستخدمة بطريقة بارعة ، في اختيار الشخصيات والحوارات. في هذه الحالة ، كرر أندرسون نفسه قليلاً ، محاولًا مع ذلك إرساء القصة في عالم ، هو عالم الصحافة المتطورة لعدد قليل من الخبراء والأذواق الراقية للغاية ، والتي ربما تفلت من عامة الناس بدلاً من ذلك. في الواقع ، كم عدد الذين تصفحوا صفحات ملف نيويوركر وكم من يعرف المكانة التي تتمتع بها في جميع أنحاء العالم؟ الفرنسية ديسباتش إنه بلا شك يحظى بالإجماع ويحظى بالتقدير بين أولئك الذين يجبرون على مشاهدة بعد سينمائي في كثير من الأحيان وبشكل طوعي مقيد بين القصص العاطفية السخيفة المعتادة والإنتاج الكبير المليء بالمؤثرات الخاصة. ومع ذلك ، في هذه الحالة ، ربما لا يكفي وجود وجوه معروفة ومقدَّرة: فرانسيس ماك دورماند ، اسم يبرز قبل كل شيء ، جنبًا إلى جنب مع بينيشيو ديل تورو ، وتيلدا سويتون ، وبويل موراي ، وتيموثي شالاميت.
فيلم أندرسون لم يقنعنا وبقية النقاد لم يتلقوها بحماس خاص أيضا. إنه لا يصمد أمام السرد والسيناريو والحوار. لا يمكن أن يكون العمل على الشاشة الكبيرة ملونًا ومؤثرات خاصة فقط. نحن بحاجة إلى شيء أكثر مما يبدو أن The French Dispatch تفتقر إليه تمامًا: الاهتمام بـ مشاهد. أعطانا تاريخ السينما سوابق لامعة ، لكن المؤلفين أطلقوا على بيرغمان أو أنطونيوني حيث يكون الاختيار بسيطًا: خذها أو اتركها. في هذه الحالة من السهل المغادرة.
بالطبع ، إذا كان علينا وضع هذا العمل في لحظة معينة من سوق السينما ، فيمكنه أيضًا العثور على مساحته وجمهوره ، خاصة إذا ما قورن بما يمكن رؤيته في المسارح هذه الأيام حيث ، للأسف ، الاختيار ليس واسعًا .
نغتنم هذه الفرصة لذكر فيلم يشير بدلاً من ذلك إلى ضعف العرض السينمائي الوطني: 3/19 di سيلفيو سولديني مع بطل واحد فقط كاسيا سموتنياك، والتي تحتل وحدها 95٪ من التسلسلات. الكثير منها مقابل القليل على الإطلاق: محامية من ميلانو متورطة في حادث سيارة حيث ليس من الواضح ما إذا كانت قصة بوليسية أو مغامرة عاطفية أو أي شيء آخر. ينتهي كما بدأ. في هذه الحالة أيضًا ، لدينا دائمًا في أعيننا صور Bread and Tulips للمخرج نفسه: لقد مرت أكثر من 20 عامًا ، قصة أخرى ، مرات أخرى.
