نيتفليكس ، جوناثان فرانزين ومهنة الروائي

يبدو أن مهنة الروائي أصبحت فيلم رعب. النسخ غير المباعة ، وتراجع التقدم والإيرادات ، وتبخر الرؤية ، وتدهور الوضع الاجتماعي ، وعدم الصلة بوسائل الإعلام الجديدة ، وتزايد أزمة ناشريها في أزمة الهوية ، وإغلاق المكتبات ، وانخفاض عدد الأشخاص الذين يحملون كتابًا. خسر الخيال في الولايات المتحدة خمس قيمته في 5 سنوات فقط. في المملكة المتحدة ، خلال 15 عامًا ، انخفضت عائدات الكتاب المحترفين بنسبة 45٪ والآن يجب على أولئك الذين يعيشون على الكتابة وحدها التقدم للحصول على دخل التضمين.

لقد انقلبت الإنترنت ضده ، وتراجعت مبيعات كتبه ، وتوقف التكيف التلفزيوني لأحدث رواياته. لكنه يريدك أن تعرف شيئًا واحدًا: لا يمانع. لا بأس بذلك ، كما يقول جوناثان فرانزين ، أحد أبطال المشهد العالمي للرواية الأدبية. إذا كانت الرواية قد سقطت إلى حد ما دون تفضيل ، فإن الرواية الأدبية أصبحت رقمًا صغيرًا في إحصائيات مبيعات الخيال. 

هل سيتمكن كتاب الأدب والروايات من إنقاذ مهنتهم أو على الأقل تنفيذ الخطة ب ، أي تحويل أنفسهم إلى كتاب نصوص وقصص للمسلسل التلفزيوني لمشغلي البث؟ إنه ليس تحدياً سهلاً ، بل على العكس .. كلمة فرانزين. 

إذا كنت تتحلى بالصبر حتى لا تتخلى عن قراءة هذا الرواية الطويلة لليوم الذي قضيته مع فرانزين ، من تأليف تافي بروديسر-آكنر ، مراسل مجلة نيويورك تايمز والقسم الثقافي في نيويورك تايمز ، يمكنك الحصول على فكرة عن كيف تمر الحياة بكاتب محترف ، وإن كان غريب الأطوار و "مميزًا" مثل فرانزين ، وماذا يفكر في مهنته والعالم من حوله.

غوص سعيد!

نحو التلفاز

قبل أسبوعين من [الانتقال من مانهاتن إلى سانتا كروز) كان قد أكمل السيناريو النهائي للمقتبس التلفزيوني لروايته الخامسة ، نقاء. طوال حياته ، كان لديه علاقة حب وكراهية مع التلفزيون. كان انطباعه الأول هو مشاهدة "متزوج ... ولديه أطفال" ، [مسلسل كوميدي تم بثه في إيطاليا في 1990-1991 بواسطة Canale 5] ولكن فقط لأنه كان معجبًا بكريستينا آبلغيت (يعترف بالحرج).

ولكن بعد ذلك غير رأيه. لقد أدرك ، على الرغم من نفسه ، أنه في تلك اللحظة كان الجميع يتقاربون على التلفاز ، تلك اللحظات الثقافية العظيمة تمر في كثير من الأحيان عبر الشاشات أكثر من الكتب ، وأن هذه هي على الأرجح الطريقة التي يعمل بها التطور. "لقد ألهمني دوستويفسكي واستلهم دوستويفسكي من الأوبرا المكونة من ثلاثة وخمسة فصول" ، يشرح. "لحسن الحظ لدي خط شعبوي قوي ، لذا فأنا لا أخاف من التشويق. إنها ملذات روائية قديمة ، فلماذا لا تستغلها؟ خاصة في وقت تتراجع فيه الرواية ويبحث الناس عن أعذار لعدم قراءة الكتب ". 

في عام 2012 كتب مقتبسًا من روايته الثالثة ، التصحيحات، بالنسبة لـ HBO ، ولكن بعد إطلاق الحلقة التجريبية ، لم يتم تشغيل المسلسل. يعترف بأن شيئًا ما كان خاطئًا ، لكن ذلك كان قبل أن يدرك كيف أن التلفزيون الكبير يصنع الأشياء. كان ذلك قبل أن يشاهد ويشاهد "Breaking Bad" ويفهم ما يعنيه إبقاء شخص ما ملتصقًا بالشاشة لمتابعة قصة وكيف يتم تحقيق هذا الهدف بطريقة مختلفة عن الرواية.

كان جالسًا على الأريكة ، تحت لوحة تصور غلاف كتاب كان معجبًا به "معروفًا" ، الناس المستقلون، من قبل الأيسلندي الحائز على جائزة نوبل Halldór Laxness ، يتساءل كيف يقضي اليوم. رحلة الى المكتب؟ رحلة إلى مكتبته المفضلة في وسط المدينة؟

الكتابة للتلفزيون وكتابة الكتب

رن الهاتف.

نهض وذهب لإحضار جهاز البلاك بيري الخاص به من المطبخ. "آه ، حسنًا" أجاب بعد دقيقة من الصمت ، "حسنًا ، حسنًا ، إذن".

عاد إلى الأريكة. أكثر من مجرد الجلوس هناك ، كان يفيض من جميع الجوانب ، مثل لوحة دالي ، مع وضع رأسه على الجزء العلوي من مسند الظهر ورجلاه الطويلتان بارزتان من حيث تنحني الركبتان عادة. عقد يديه على مستوى بطنه.

كان تود فيلد على الهاتف. فيلد ، الذي كتب 30٪ من 20 ساعة من سيناريو "الطهارة" وكان من المفترض أن ينسق المسلسل ويوجهه ، اتصل بفرانزن لكسر الأخبار التي تفيد بأن مرحلة ما قبل الإنتاج قد توقفت. حدق فرانزين إلى الأمام مباشرة ، محاولًا إعادة التركيز على جدول اليوم. مشاهدة الطيور؟ ناه ، يفعل ذلك للجميع.

رن الهاتف مرة أخرى وقام للرد عليه. كان دانيال كريج ، من بين النجوم المحتملين للمسلسل. لقد اتصلوا به للحصول على فيلم جديد لجيمس بوند ولم يكن قادرًا على انتظار فيلم "Purity". ومع ذلك ، قالت له إنها كانت تجربة رائعة. وأعرب عن أسفه الشديد لعدم تنفيذ المشروع. لقد حاولوا ، أليس كذلك؟

جلس فرانزين وغمض عينيه.

كان يجب أن يعرف. كان يجب أن يعرف أنه كلما زاد الإنتاج (كلما زاد عدد الأشخاص المشاركين ، زاد عدد الأيدي التي يمر بها المشروع) زادت احتمالية أن تكون النتيجة النهائية مختلفة عما كنت تقصده. هذه هي المشكلة الحقيقية في التكيف ، حتى عندما تكون مستعدًا لمحاولة أصعب ما لديك. هناك الكثير من الناس يعملون على نفس الشيء. عندما يكتب جوناثان كتابًا ، فإنه يحافظ على رؤيته الأصلية سليمة. يرسله إلى محرره ويقرر ما إذا كان سيجري التغييرات المقترحة أم لا. الكتاب الذي نراه على رف الكتب هو بالضبط ما أراد كتابته. ربما هذه هي الطريقة الوحيدة لكتابة كتاب. نعم ، ربما تكون الرواية ، بإجبار نفسك على أن تكون وحيدًا في غرفة مع أفكارك ، هي الطريقة الوحيدة لتحقيق أقصى استفادة من إبداع الفرد. أي محاولة أخرى تخاطر بكسر قلبك.

جلست على طاولة المطبخ ، وهي تحتسي قهوة إسبرسو طازجة ، على ارتفاع قدميها على الجزيرة. كانت الشمس تتدفق من خلال الستائر المضلعة ، وألقت ما يشبه قضبان الزنزانة على جسدها. تعلقت فوق رأسه عمل فني مصنوع من أسلاك ملتوية تشبه كاميرا المراقبة. اشتراه هو وكاثرين في أوتيكا ، نيويورك ، في استوديو صديق صديق. المراقبة هي أحد مواضيع نقاء، بينما تلعب الكاميرا المثبتة في المطبخ دورًا حيويًا في ذلك التصحيحات.

العودة إلى الكتاب

وقال إن إلغاء المسلسل لم يغضبه. لقد دفعوا له مقابل القيام بعمل وقد فعل ذلك. لقد قام بعمل جيد (تحدثت لاحقًا عبر الهاتف مع سكوت رودين ، الذي اشترى حقوق نقاء وقد عرض الإنتاج على شبكة شوتايم ، وأخبرني أن النص "ممتاز"). قام فرانزن بذلك دون أي ارتباط بالنتيجة. قال: "لقد جئت من السبعينيات ، ما يهمني هو العملية".

أفضل بهذه الطريقة ، بجدية. الآن يمكنه التركيز بشكل كامل على المشاريع التي كانت تدور في رأسه طوال تلك الأشهر من الغرف والمؤلفين والمسودات والنصوص. أراد كتابة قصة طائر بحري لـ National Geographic. لقد انخفض عدد سكانها بنسبة الثلثين منذ عام 1950 ، وقال: "الطيور البحرية كبيرة ، لكنها في خطر شديد".

آه ، ثم كانت هناك الرواية الجديدة التي أرادت كتابتها ، على حد قولها ، رغم أنها في الوقت الحالي كانت تفكر فيها فقط. لقد اختار أسماء ثلاث شخصيات. "يمكنك استعادة أي شيء ، ولكن بمجرد أن يكون لديك اسم ،" افترقت شفتاها بابتسامة ورأسها يهتز من الفرح ، لكنها تركت الجملة معلقة.

نحو قصصي

كان هناك أيضًا كتاب المقالات الذي أرادت وكيلة أعماله سوزان غولومب بيعها (مجموعة منشورة مؤخرًا). كان من الممكن أن يستغرق الأمر وقتًا طويلاً لتعديل وحتى إعادة كتابة بعضها. لقد كان متفاجئًا جدًا من الاستقبال الذي تلقوه. على سبيل المثال ، لم يكن يتوقع ظهور قصة إديث وارتون في نيويوركر، الذي أشار فيه إلى عدم ارتياح الكاتبة بشأن مظهرها الجسدي ، يمكن اتهامها بالتمييز على أساس الجنس ، عندما كانت هي نفسها مهووسة بالعوامل الخارجية ("كانت الصورة التي كانت ترسمها لإديث وارتون تافهة للغاية وفي غير محلها لدرجة أنني تركتها تائهًا وتحركت" على ، "كتبت فيكتوريا باترسون في لوس انجليس ريفيو أوف بوكس). كما أنه لم يتخيل أن المقالة الخاصة بحالة الحفاظ على الطيور المنشورة أيضًا في نيويوركر، الذي جادل فيه بأن هناك تهديدات أكثر إلحاحًا بكثير من تغير المناخ (مثل انتشار المباني الزجاجية التي تربك الطيور الطائرة) ، كان من شأنه أن يثير ردود فعل لاذعة ("ليس من الواضح ما فعلته جمعية أودوبون لإثارة غضب جوناثان فرانزين ، "كتب محرر مجلة Audubon Magazine ردًا على المقال ، والذي كان في حد ذاته ردًا على مجتمع Audubon). هل قرأوه؟ هل قاموا بفحص الحقائق؟ في النهاية ، لم يهتم. كان عليه أن يلتقط تلك المقالات مرة أخرى. الكاتب لا يكتب ليُساء فهمه.

وفي نفس الوقت كيف ترد؟ هذه الحلقات ، التي أصبحت كثيرة ، بدأت تسبقه بشكل صاخب أكثر من المساهمات التي كان يفتخر بها ، وهي رواياته الخمس. هذه مشكلة ، لأنه في حين أن فرانزين (وإن كان مثيرًا للجدل) هو الرمز (المثير للجدل بالتأكيد) لكاتب الروائي الأمريكي الأبيض العظيم في القرن الحادي والعشرين ، فهو أيضًا بائع كتب. في هذا الصدد ، بدأت غولومب ، الشخصية الأم التي وصفها بأنها "لبؤة النشر السمراء" ، في اليأس لأن الناس لا يبدو أنهم يفهمون المؤلف ونواياه الحسنة ولا يفهمون سبب تحول الجميع ضده. كان هذا هو الشيء الذي كان فرانزن يرغب في تجاهله ، ولكن بالإضافة إلى الإيمان بـ "العملية" ، فهو يؤمن أيضًا بالعمل الجماعي. يحب أن يفي بالتزاماته وأن يروج للكتب وأن يكون عادلاً مع ناشره.

كارثة المبيعات

الحقيقة هي أن مبيعات رواياته قد انخفضت منذ إطلاقها التصحيحات، في عام 2001. الكتاب ، حول أزمة عائلة من الغرب الأوسط ، بيع منه 1,6 مليون نسخة حتى الآن. حرية، التي وصفتها صحيفة نيويورك تايمز بـ "تحفة" ، باعت 1,15 مليون نسخة منذ إصدارها في عام 2010. بينما نقاء، من عام 2015 ، الذي يحكي قصة امرأة شابة تبحث عن والدها ووالده والأشخاص الذين تعرفهم ، باعت 255,476 مليون نسخة فقط ، على الرغم من أن صحيفة لوس أنجلوس تايمز وصفتها بأنها "مكثفة ومؤثرة بشكل غير عادي."

أين أخطأ؟ هناك جلس ، مع مقالاته ومقابلاته ، في نقاشات خفية كشخص واقعي ، يتحدث عن الحياة الحديثة ، عن كل شيء من Twitter (الذي يقاطعه) إلى كيفية استخدام الصواب السياسي كمثبطات (التي يقاطعها). ) ، واجب الإعلان عن أنفسهم (الذي يقاطعه) ، حقيقة أن جميع المكالمات الهاتفية تنتهي بقول "أنا أحبك" (التي يقاطعها ، لأن "أحبك" يقال على انفراد). على الرغم من أن النقاد كانوا يعشقونه وكان لديهم جمهور مخلص ، إلا أن آخرين كانوا يستخدمون نفس الآليات والمنصات التي انتقدها (مثل الإنترنت بشكل عام والشبكات الاجتماعية بشكل خاص) للسخرية منه. منشورات مدمرة ، وعلامات تصنيف سيئة ، وردود فعل مزعجة على مواقفه ، أشخاص يتلاعبون بكل ما يقوله. إنهم يتهمونه بالعطاء برفضهم الإنصات ، وبأنه أضعف من مواجهة متهميه! هو! ضعيف جدا!

تفوق الكتاب

ثم لا يستحق إعطاء تفسيرات. غير صالح. كل جملة مجوفة ، كل رسالة أحادية الاتجاه تقلل منه إلى ألم مضاد للتكنولوجيا في المؤخرة ، أ القبعى صانع القبعات، متعجرف أو أسوأ. فرانزين! متعجرف! هو ، الذي يمكن أن يقدم لك عرضًا استعاديًا مفصلاً عن "القتل" ("أعني ، لا أبكي كثيرًا في نهاية المسلسل ، لكن هذا الفيلم مفجع حقًا") ، أو "Orphan Black" ("Tatiana كانت Maslany تفجر ذهني دائمًا إنها رائعة ، رائعة فقط ") ، أو" Big Little Lies "(" والتي أصبحت متوقعة بعد الحلقة الثالثة ، على الرغم من أنني أحببت المشاهد بين نيكول كيدمان والمحلل ") و" Friday Night Lies "( "C" كثير من الحقيقة في تلك السلسلة "). يشاهد جوناثان فرانزين التلفزيون مثل كل البشر العاديين وما زالوا يصرون على وصفه بالمتكبر!

على أية حال ، في الوقت الحالي ، لم تكن سلسلة "الطهارة" لتنتهي. ربما لم يكن الأمر سيئًا للغاية ، ربما كان القدر. ربما كان للأفضل ، نعم. لقد نسي للحظة ما هو على المحك ، وهو تفوق الكتب على أي شكل فني آخر. قال: "ضع في اعتبارك أنني من أنصار الرواية ، لطالما كان لدي الطموح لرؤية رواياتي تقاوم أي محاولة لنقلها إلى الشاشة".

الروايات معقدة ومقنعة. يصلون إلى مستوى من الداخلية لا يستطيع التلفزيون الوصول إليه. تتوافق الرواية مع حقيقة أن الناس لا يتغيرون أبدًا. كما يتطلب جهدا كبيرا. أي شخص ينتقد دون مبرر لا يرغب في قراءة كتاب حتى النهاية. قال: "معظم الأشخاص الذين يهاجمونني لا يقرؤون كتبي". الرواية ، وخاصة رواية جوناثان فرانزين ، طويلة جدًا بحيث لا يمكن قراءتها لمجرد النية في العثور على خطأ فيها. كان لابد أن يكون هذا هو ما يفسر كل شيء. "جزء كبير مني سيكون فخورًا جدًا بعدم رؤية أي تعديل على كتبي أبدًا ، لأنه إذا كنت تريد تجربة حقيقية ، فهناك طريقة واحدة فقط للحصول عليها. عليك ان تقرأ".

القتال مع أوبرا

يتساءل المرء ما الذي كان سيحدث لـ "حظه" إذا لم يكن هناك "خلاف مع أوبرا" ، كما يسميها. بعد كل شيء ، متى خرجت التصحيحات، في عام 2001 ، كان الوصول إلى الإنترنت والشبكة لا يزال نصف جديد ، وكذلك سمعة فرانزين ككاتب عظيم.

في الوقت الذي كتب فيه بالفعل روايتين ، المدينة السابعة والعشرون، في عام 1988 ، هـ حركة قوية، في عام 1992. سيكون من الصعب تسميتها معالم أدبية. لقد نشأت من الحاجة إلى التعبير عن المبادئ الأخلاقية للمؤلف وقد قاموا بعمل جيد للغاية ، حتى لو لم يكن رائعًا ، وبالتأكيد لم يبيعوا من يعرف عدد النسخ. في هذا الوقت تقريبًا ، اقترح محرره في مجلة New Yorker على فرانزين أنه ربما كان لديه موهبة في الأعمال غير الروائية. فجأة ، أدرك أن جميع المناقشات والنقد الاجتماعي الذي أجراه ، مع كل الفروق الدقيقة والاستثناءات ، عاشت حياة خاصة بها. لم يعد مضطرًا لاستخدام الشخصيات و نقطة مؤامرة مثل أحصنة طروادة التي يخفي بها أفكاره.

عندما بدأت في كتابة المقالات ، حدث شيء غير متوقع: بعد أن تحررت من الدافع التعليمي ، لم تصبح قصصها أفضل فحسب ، بل أصبحت رائعة أيضًا. هو كتب التصحيحات واختارته أوبرا وينفري لنادي الكتاب الخاص بها ، والباقي سيكون التاريخ الآن ، إذا لم يستمر في الظهور كثيرًا. في بعض المقابلات ، أعرب فرانزين عن بعض الحيرة فيما يتعلق بالدعاية التي تقدمها أوبرا له: فقد كان يخشى أن يؤدي ذلك إلى نفور الجمهور من الذكور ، الأمر الذي أثار اهتمامه كثيرًا ، وقال إن هذا النوع من "العلامة التجارية للشركات" جعله غير مرتاح ، و كن صريحًا ، بعض الخيارات السابقة للمذيع بدت له "حزينة" و "سطحية". رداً على ذلك ، سحبت أوبرا دعوتها وتعرض فرانزين لانتقادات من قبل الجميع بسبب نكرانه الجميل وثروته وامتيازاته. باختصار ، اشتهر بصراعه مع أوبرا بقدر شهرة كتبه الممتازة. سوف يغفر لك الناس كثيرًا من أجل كتاب جيد ، لكنهم لن يغفروا لك أبدًا لعدم احترامك لأوبرا. قال: "قرأت بعض التعليقات على الإنترنت وكنت غاضبًا جدًا ، لأنني شعرت أن كلماتي قد تم إخراجها من سياقها".

بدأت الرواية التالية ، حرية، لكنه أدرك أن الكتابة كانت متعبة ، لأنه كان يستغل التاريخ. كان يفعل دائما ، كان يكتب للانتقام. كتب ذات مرة رسالة مؤلفة من ست صفحات من مسافة واحدة إلى Terrence Rafferty ، قام بتفكيكها المدينة السابعة والعشرون في New Yorker (ولزيادة الطين بلة ، رفضت الصحيفة كتابة العنوان بالأحرف الكبيرة). "لقد قضيت معظم حياتي أحاول ألا أكون مثل جاري لامبرت ،" الأخ الأكبر ن التصحيحات، الشخص الذي يشعر بالغضب ، "كلما فكر في الأمر ، زاد غضبه." لم أكن أرغب في أن أجد نفسي مستيقظًا في الثالثة صباحًا أفكر في كيفية صياغة اتهاماتي في أربع جمل حادة لدحض الأحكام السلبية وليس فقط التخلص منها ، ولكن ربما أصاب أولئك الذين عبروا عنها بجرح عميق. إنه شعور سيء ".

الكاتب ليس منتج

عندما بدأ الكتابة ، كان بإمكان الكاتب أن يعرض عمله على العالم دون الكثير من الشرح. بالنسبة إلى فرانزين ، لم تكن الترقية مشكلة على الإطلاق. إنه يحب الجمهور ويحب التحدث عن عمله ، ولكن قبل ذلك لم يكن مضطرًا إلى امتلاك موقع ويب أو الاتصال عبر Skype بنوادي الكتب. بالتأكيد ما كان يجب أن يبدأ بالتغريد. الآن ، ومع ذلك ، كونك كاتبًا ، خاصةً واحدًا مهتمًا لصالح الجمهور ، فهذا يعني ضمنيًا هذا أيضًا. كان عليك المشاركة ، والتواجد على الشبكات الاجتماعية ، وهو ما يكره (كان يخافهم منذ البداية ، كان يعلم أن الأمر سينتهي على هذا النحو).

كان مترددًا بالفعل بشأن التفاعل الرقمي حتى قبل المراجعة كن رقميًا بقلم نيكولاس نيغروبونتي في نيويوركر ، في عام 1995. "لقد كان مفتونًا للغاية باحتمالية مستقبل لا يشتري فيه المرء صحيفة نيويورك تايمز القديمة المملة" ، كما يقول فرانزين ، "يمكنك الوصول إلى خدمة تسمى" ديلي مي "عبر الويب ، حيث تجد فقط الأشياء التي تهمك والتي تتناسب مع طريقة تفكيرك. وهو بالضبط ما لدينا الآن. والشيء المجنون هو أنه بالنسبة له كان هذا رائعًا ، حتى أنه يوتوبيا ". لكن بالنسبة له ، كان من السخف أن يحتفل أي شخص بعدم وجود مقارنة بين وجهات النظر المختلفة.

قال: "لم أوافق على حقيقة أن المجتمع يهيمن عليه النزعة الاستهلاكية ، ولكن انتهى بي الأمر بقبول الواقع" ، "ومع ذلك ، عندما تبين أن كل فرد يجب أن يكون أيضًا منتجًا ليتم بيعه وأنني "الإعجاب" أمر بالغ الأهمية ، بدا كل هذا مزعجًا بالنسبة لي شخصيًا ، كإنسان. إذا كان المرء يعيش في خوف من فقدان حصته في السوق لنفسه ، كشخص ، فإن المرء يواجه الحياة بعقلية خاطئة ". خلاصة القول هي أنه إذا كان هدفك هو الحصول على إعجابات وتغريدات ، فربما تقوم بإنشاء نوع الشخص الذي تعتقد أنه يمكنه تحقيق هذه الأشياء ، سواء كان ذلك الشخص يشبه من أنت حقًا أم لا. وظيفة الكاتب أن يقول أشياء غير مريحة ويصعب تبسيطها. لماذا كاتب يحول نفسه إلى منتج؟

لماذا لم يفهم الناس ما قصده عن التأثير الاجتماعي المحتمل لكل هذا؟ يقول: "يبدو أن الغرض من الإنترنت هو تدمير النخب ، وتدمير مراكز التحكم في المعلومات". "الناس لديهم كل الإجابات. خذ هذا البيان على طول الطريق وما تحصل عليه هو دونالد ترامب. ماذا يعرف المطلعون في واشنطن؟ ماذا تعرف النخب؟ ماذا تعرف عنه الصحف مثل نيويورك تايمز؟ استمع ، الناس يعرفون ماذا يفعلون ". لذا ألقى بالمنشفة.

لقد أخرج نفسه من كل هذا. بعد ترقية التصحيحات، قرر أنه لن يقرأ عنه أي شيء مرة أخرى: لا تعليقات أو مقالات رأي أو قصص أو حالات أو تغريدات. لم يكن يريد أن يسمع عن ردود الفعل على عمله. لم يكن يريد أن يرى الطرق العديدة التي أسيء فهمها. لم يكن يريد أن يعرف الوسوم التي كانوا يتداولونها.

"كان الأمر غير سار حقًا. أدركت حينها أنني لست مضطرًا لقراءة هذه الأشياء. توقفت عن قراءة المراجعات لأنني أدركت أنني أتذكر الانتقادات فقط. حتى أدنى متعة من الثناء ستختفي تمامًا لبقية حياتك من خلال الذاكرة غير السارة للملاحظات السلبية. هذا هو حالنا نحن الكتاب ".

البحث عن التوازن

هذا لا ينطبق فقط على الكاتب ، ولكن على الجميع. الكتاب هم فقط الحالة القصوى لمشكلة يجب على الجميع التعامل معها. "من ناحية ، للمضي قدمًا ، عليك أن تؤمن بنفسك وبقدراتك وأن تجد ثقة هائلة بالنفس. من ناحية أخرى ، لكي تكتب جيدًا أو حتى تكون شخصًا جيدًا ، يجب أن تكون قادرًا على استجواب نفسك ، والتفكير في احتمال أنك مخطئ ، ولا يمكنك معرفة كل شيء ، وفهم الأشخاص الذين لديهم أنماط حياة ومعتقداتك ووجهات نظرك مختلفة تمامًا عن رأيك ". كان من المفترض أن تقوم الإنترنت بذلك أيضًا ، لكنها لم تفعل ذلك. "هذا البحث عن التوازن" ، بين الثقة بالنفس والوعي بالقدرة على ارتكاب الأخطاء ، "يعمل فقط ، أو يعمل بشكل أفضل ، إذا احتفظت بمساحة شخصية لتنفيذه".

نعم ، حسنًا ، لكن تجنب التفاعل الرقمي في الوقت الحاضر يعني عزل نفسك عن الحياة الاجتماعية. إذا أراد المرء أن يأخذ دور المثقف ويكتب روايات عن الحالة الحديثة ، ألا يجب أن يكون مشاركًا؟ هل من الممكن التحدث بصراحة عن واقع لم يدخله المرء بنفسه؟ ألا ينبغي قضاء معظم الوقت في تحملها وبغضها مثل بقيتنا؟

إجابة فرانزين هي لا ، على الإطلاق. يمكنك حتى تفويت ميمي ولن يحدث أي فرق. قد يدعونك ضعيفًا ، لكنك ستنجو. "أنا إلى حد كبير على عكس الهش. لست بحاجة للظهور على الإنترنت لأجعل نفسي عرضة للخطر. هناك بالفعل كتابة حقيقية تجعلني عرضة للخطر ، مثل أي شخص آخر ".

قد يفكر الناس في أشياء غير صحيحة عنك ، ومن واجبك تصحيحها. لكن إذا بدأت في فعل ذلك ، فإن التصحيحات سوف تلتهم وجودك بالكامل ، ثم ماذا عن حياتك؟ على ماذا حصلت؟ لست مضطرًا للرد على النقد الموجه إليك. ليس عليك حتى الاستماع إليهم. لست مضطرًا لتضييق نطاق أفكارك في مساحة الاقتباس فقط لأن شخصيتك تجبرك على ذلك.