العمل المعروض في المتحف الوطني في لندن هو الوحيد لوحة المذبح الكبيرة لبارميجيانينو في مجموعات المملكة المتحدة. وسيكون هذا أول معرض مخصص لهذه اللوحة منذ عرضها في المعرض عام 1826، أي بعد عامين من تأسيس المتحف. كجزء من الاحتفالات بالذكرى المئوية الثانية، يقدم هذا المعرض مرة أخرى هذا العمل البارز للجمهور، ويسلط الضوء على مكانته في تطور الرسم الإيطالي المركزي في القرن السادس عشر وفي تاريخ المعرض الوطني، مجموعة لندن.
تم إنشاء لوحة السيدة العذراء والطفل مع القديسين من قبل بارميجيانينو خلال إقامته القصيرة في روما، حيث عمل من 1524 إلى 1527
كان من المفترض أن تزين كنيسة صغيرة في كنيسة سان سلفاتوري في لاورو دي كاتشيالوبي، وهي عائلة من المسؤولين الكنسيين المعروفين. كان تصوير السيدة العذراء والطفل مع القديسين يوحنا المعمدان وجيروم عند قدميها، بمثابة مهمة عامة مهمة للفنانة الشابة، لكنها ستكون الأولى والوحيدة التي تم صنعها في روما. بالنسبة الى جورجيو فاساري، كان بارميجيانينو يعمل على لوحة المذبح هذه في عام 1527 أثناء نهب روما الكارثي. عندما اقتحمت قوات تشارلز الخامس الإمبراطورية مرسمه، اندهشوا للغاية مما رأوه لدرجة أنهم سمحوا له بالاستمرار، وطالبوه برسم رسومات لهم مقابل تركه دون أن يصاب بأذى. فر بارميجيانينو من روما في النهاية، ولم يرى أعظم إنجازاته حتى الآن. تم إخفاء اللوحة لحفظها ولم يتم استعادتها إلا بعد فترة طويلة من وفاة الفنان، عندما تم نقلها من قبل ورثة العميل إلى كنيسة العائلة في سيتا دي كاستيلو. I
كان بارميجيانينو واحدًا من أكثر المصممين نموذجًا وإنتاجًا في القرن السادس عشر
تُظهر الرسومات التحضيرية العديدة للوحة المذبح الباقية تفانيه الإبداعي الدؤوب في المشروع. يجمع هذا المعرض المركز مجموعة مختارة من هذه اللوحات مع اللوحة لأول مرة. من الدراسات الطباشيرية المخملية الجوية إلى الرسومات النابضة بالحياة والملتفة بالقلم والحبر، فإنها توفر فرصة فريدة لإعادة اكتشاف اللوحة بدءًا من الأفكار المفاهيمية المبكرة وحتى التصميمات النهائية المنقحة بدقة، مما يضيء التفكير البصري الديناميكي للفنان من خلال الحيوية الأنيقة لخطه وبراعته الحرفية. عبر مجموعة متنوعة من وسائل الإعلام. كان جيرولامو فرانشيسكو ماريا مازولا (1503‒-1540) (1524‒-XNUMX) طفلاً معجزة في الأصل من مدينة بارما في شمال إيطاليا، والتي أخذ منها اسمه. إن النعمة والبراعة ودقة التنفيذ التي ظهرت بالفعل في أعماله المبكرة أدت إلى الإشادة به باعتباره "رافائيل المولود من جديد". في عام XNUMX ذهب إلى روما، حيث تم تقديمه إلى البابا كليمنت السابع بنجاح كبير. لقد انغمس في فن رافائيل ومايكل أنجلو، بالإضافة إلى الفن القديم، وجميع التأثيرات التي تشكل لوحة المذبح. ومع ذلك، في حين أن الفنانين مثل رافائيل كانوا في كثير من الأحيان موضع إعجاب بسبب طبيعتهم الطبيعية، فقد تحرك بارميجيانينو بشكل متزايد نحو طريقة أكثر أسلوبًا في التمثيل. مع مزيج متميز من التنظيم المكاني الغريب، والأشكال الممدودة، والأيقونات غير العادية، دفع بارميجيانينو تطور فن القرن السادس عشر في اتجاه جديد.
