أكثر من مائة صورة فوتوغرافية أصلية من مجموعات خاصة وصناديق تاريخية وطنية مثل i الاخوة اليناري، و متحف السينما والتصوير بتورينو، و متحف الأرشيف للتصوير التاريخي في روما ومحفوظات MART من ترينتو و روفيريتو.
يبحث المعرض ، على مدى نصف قرن ، في الطريقة التي استحوذ بها المستقبليون على لغة التصوير لإصلاح ما هو غير مرئي من الدافع الحيوي ونسخ الواقع على أنه خلق وصيرورة.
مقسمًا إلى أربعة أقسام ، من تدمير المحاكاة المحاكاة كخدعة طبيعية إلى البحث المبتكر في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، يتضمن «التصوير المستقبلي» الديناميكا الضوئية الرسمية للأخوة براغليا ، الصور الذاتية لـ
Depero ، الصور المركبة لـ Tato ، حتى عروض الصور ، في وئام مع أفضل الطليعة الأوروبية ، متنافس وثوري ، تحرري وغريب الأطوار ، زائدي وغير قابل للاسترداد لشرائع المجتمع البرجوازي.
يوثق القسم الأول الاتجاهات التي اتخذها التصوير الفوتوغرافي في بداية القرن العشرين لتدمير وهم المحاكاة الطبيعية وإظهار نفسها كصورة اصطناعية ، لم تعد انعكاسًا للواقع بل تم إنشاؤها في الاستوديو:
ما يسمى بـ "صورة الروح" التي غالبًا ما كانت مرحة ومثيرة للسخرية عن عمد ، أي تم اقتراحها علانية كلعبة ؛ صورة مزدوجة أو مقسمة لالتقاط تسلسل الحركة ؛ البحث عن مسح رسمي يميل من خلاله الواقع الوظيفي إلى أن يصبح مجرد إيقاع مجرد للضوء أو الخطوط ؛ الصورة المتعددة ، المصنوعة بالكاميرا المرآة: التركيب الضوئي ، بنهايات رائعة ، روح الدعابة أو مرحة ، حيث يلمح Boccioni على الفور صورة لتعدد الوجود الوجودي والشبيه ببيرانديللو.
لاختراعالديناميكية الضوئية»، أو التصوير الفوتوغرافي للحركة كطاقة في العمل من قبل الأخوين أنطون جوليو وأرتورو براغاليا ، القسم الثاني مخصص كأحد أهم مساهمات المستقبل في تاريخ
التصوير. استكشاف القدرة الفوتوغرافية لإصلاح إيماءة مفاجئة من حيث الطاقة النقية التي تتجاوز كتلة الجسم ، يستشعر الأخوان إمكانية التقاط المسار المضيء فقط الذي يفسره على أنه تحقق من
الواقع الروحي كمظهر من مظاهر القوة الحيوية التي تسكن المادة. الصورة التي استخدمها المستقبليون كوسيلة للتواصل ولكن أيضًا كإمكانية لاستعادة الصورة الرمزية لأنفسهم كفنانين
الطليعية هو موضوع الدراسة الثالثة. للتعويض عن التسجيل السلبي للواقع بواسطة أداة التصوير الفوتوغرافي ، اخترعوا أداء الصور الذي يسلم فيه الفنان صورة إلى العدسة
الاستنكار الذاتي كشخصية مسرحية ومهرج.
القسم الرابع مخصص للبحث في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي حيث مارس المستقبليون ، في انسجام تام مع أفضل الطليعة الأوروبية ووضع أنفسهم كجسم غريب لما يسمى بـ «الثقافة الفاشية» ،
التركيب الضوئي ، الصورة المجمعة ، تكوين الأشياء ، مسرحية الأضواء أو المرايا ، مسرح الظل ، الرموز السحرية أو الغامضة أو التلميحية للأشياء التي تفاجأ بمفتاح الحياة الساكنة ، استعارة القيم المضيئة ، وضع
الزي كمفارقة مجازية ، نظرات وضعت خارج أيقونات النظام. معروضة ، الصور المختارة من واحد وثلاثين مؤلفًا من أوائل القرن العشرين حتى نهاية الأربعينيات:
فيتوريو أليناري (فلورنسا ، 1859 / ليفورنو ، 1932) ؛ ماريو بيلوسي (فيرارا ، 1893 / روما ، 1955) ؛ فرانشيسكو بنفينوتي (فلورنسا ، 1863 / فياريجيو ، 1919) ؛ إيتالو بيرتوليو (تورين ، 1871/1963) ، بييرو لويجي بوكاردي (إنترا ، 1890 / تورين ، 1971) ؛ أومبرتو بوتشيوني (ريجيو دي كالابريا ، 1882 / فيرونا ، 1916) ؛ غوستافو إيتوري بونافينتورا (فيرونا ، 1882 / روما ، 1966) ؛ أنطون جوليو براغاليا (فروزينوني ، 1890 / روما ، 1962) وأرتورو براغاليا (فروزينوني ، 1893 / روما ، 1962) ؛ ماريو
Castagneri (اليساندريا ، 1892 / ميلان ، 1940) ؛ جياني كروس (لودي ، 1896 / بياتشينزا ، 1981) ؛ تيتو داليساندري (روما ، 1864/1942) ؛ فيروشيو أنطونيو ديمانينز (تريست ، 1903/1944) ؛ فورتوناتو ديبيرو (فوندو ، 1892 / روفيريتو ، 1960) ؛ ماريو جابينيو (تورين 1871/1938) ؛ ماجورينو غراماغليا (تورين ، 1895/1971) ؛ جيوفاني جوزيبي غوارنييري (لوكوروتوندو ، 1892 / ميندوزا ، 1976) ؛ إيمانويل لوميري (أنكونا ، 1902 / روما ، 1988) ؛ إليو لوكساردو (سوروكابا ، 1908 / ميلان ، 1969) ؛ كارلو مايورانا فيليبو ماسويرو (ميلان ، 1894 / روما ، 1969) ؛ برونو موناري
(البادية ، 1907 / ميلان ، 1998) ؛ فرانشيسكو نيجري (تروميلو في نوميلينا ، 1841 / كاسال مونفيراتو ، 1924) ؛ ماريو نونيس فايس (فلورنسا 1856/1932) ؛ إيفو باسيتي (Figline 1901 / Albissola ، 1970) ؛ جوليو باريزيو (نابولي ، 1891/1967) ؛ هنري
بيدروتي (ترينتو ، 1905 / بولزانو ، 1965) ؛ جويدو بيليجريني (ميلان ، 1886/1955) ؛ Tato المعروف أيضًا باسم Guglielmo Sansoni (بولونيا ، 1896 / روما ، 1974) ؛ Thayaht alias Ernesto Michahelles (فلورنسا ، 1893 / Marina di Pietrasanta ، 1959 ؛ Enrico Unterveger
(ترينت ، 1876/1959) ؛ واندا وولز (ترييستي ، 1903/1984).
