إلى جانب الحرب الممزوجة بالوحل والدم بشكل كبير ، من عام 1914 إلى عام 18 ، خاضت حرب موازية ، ليست أقل حسماً ، مكونة من الكلمات وفوق كل ذلك الصور.
تمثل المجموعة التراثية للمتاحف المدنية في أوديني ، الكثير مما تم إنتاجه خلال سنوات الصراع على جميع الجبهات وبجميع اللغات. تظهر المنشورات الرسمية هناك ، وأدوات الدعاية لمختلف الحكومات والأوامر ؛ ولكن أيضًا وقبل كل شيء ، ما كان موجودًا في الخنادق ، باستخدام آلة النسخ (كان يُطلق عليه في ذلك الوقت اسم فيلوسيغراف) ، أنتج - بشكل مباشر - أولئك الذين عاشوا وعانوا من هذا الصراع على خط المواجهة.
على الجبهة الإيطالية (على غرار ما حدث لجميع الأطراف المتورطة في النزاع) وراء هذه الأدوات التي تبدو عفوية ، تحركت "Servizio Propaganda" القوية (المسماة "Servizio P") ، المطلوبين من قبل هيئة الأركان العامة بعد الهزيمة في كابوريتو. في الواقع ، اعتبارًا من يناير 1918 ، تقرر أن كل جيش ، ونزول كل فيلق إلى كتيبة واحدة ، كان محاطًا بـ "مكتب P" ، مهمته التعامل مع الروح المعنوية للقوات ، وضمان مساعدتهم ، المرطبات والاستجمام في أوقات الفراغ ، وغرس الثقة ، وإذا أمكن ، روح الدعابة.
مجلات الخندق هي أوضح ثمرة هذا الجهد الدعائي العملاق. في نهاية الحرب ، في إيطاليا وحدها ، كان هناك ما يقرب من مائة ، وفي الأشهر الأخيرة من الصراع وحده ، وصل عدد المواد الورقية التي تم تبادلها في الجبهة ، أو التي تم إسقاطها على خطوط العدو أو نشرها داخل البلاد ، إلى الرقم القطعي. من 62 مليون عنصر بما في ذلك المجلات والبطاقات البريدية والملصقات والنشرات.
هجوم ورقي حقيقي يتم تنفيذه على صوت التصريحات والرسائل المتكررة بإيقاع سريع أو تحريض أو طلبات ملحة أو نكات مقنعة ... أي شيء يمكن أن يعيد الثقة في قوته وإيمانه بالنصر. يتم إيصال مفاهيم بسيطة ومباشرة ، وفقًا لتوجيهات هيئة الأركان العامة ، التي تنص على "تعابير واضحة وسهلة المنال ، والتي بدون رأي تقنع بالموضوعات التي يتم تناولها". في الواقع ، بالنسبة للخدمة P ، فإن القوات والشعب هم تقريبًا أطفال يتمتعون بروح بسيطة وطيبة ، والتي يجب التغلب عليها باللجوء إلى الخيال والخيال والألعاب وأحيانًا بعض الغمزات الجليدية. حتى التمردات ، الحزورات ، اليانصيب هي في الواقع مصممة لهذا الغرض. من خلال هذه الأدوات الجديدة ، يتم تنفيذ دعوة جديدة إلى حمل السلاح ، والتي تشمل جميع المكونات الاجتماعية والثقافية للبلد خلف خطوط بيافي ، والمفكرين الاشتراكيين والكاثوليك الشباب ، المدعوين للخدمة في صفوف الخدمة العامة والمقدر لهم. ، بعد سنوات قليلة فقط ، للذهاب من خلال أقدار مختلفة للغاية. على صفحات مجلات الخندق ، يحب الكتاب والصحفيون وكتاب الأعمدة و "أقلام الرصاص" الأكثر أو أقل شهرة (تم تجنيد العديد من الرسامين كضباط أو ضباط صف) أومبرتو بونليسكي ، أنطونيو روبينو ، ألدو مازا ، فيليبرتو سكاربيللي ، أوجينيو كولمو (المعروف باسم جالوت) ، برونو أنغوليتا ، ماريو سيروني ، أردينغو سوفيتشي ، كارلو كارا ، الشاب "العريف" جورجيو دي شيريكو ، إنريكو ساكيتي ، ماريو بوزي، الذين سيصبحون في السنوات التالية أبطالًا في عالم الرسم التوضيحي للكتب أو المجلات أو الملصقات أو الفن والرسم.
هناك وسيط جديد يخترق أيضًا سرد القصص وخلق الخيال: السينما ، الموثقة في المعرض بأمثلة من الرسوم المتحركة الأمريكية. بعد سنوات قليلة فقط من تجارب وندسور ماكاي الرائدة الشهيرة ، فإن القوات الأمريكية ، التي جعلت القوة والابتكار التكنولوجي بطاقة الاتصال الخاصة بها في ساحات القتال الأوروبية ، تنخرط في الواقع في رسوم متحركة ساخرة. إنها بداية عصر الرسوم الكاريكاتورية ، التي سيكون لها وقتها دور كبير في الحرب العالمية الثانية ، والتي تضم الآن جنودًا سخيفين وأخرق من دول المركز كأبطال.
إن قرار دمج هذا التحليل التاريخي مع قسم مخصص لذكرى الحرب العظمى من خلال عيون وحساسية الرسامين المعاصرين هو قرار أصلي وجذاب. مسار موازٍ تقريبًا يشمل الزائر بدءًا من قاعة البرلمان في بداية المعرض. هنا من بين اللوحات الجدارية التي تذكر بمعركة ليبانتو ، صور "1916: اليوم الأول لمعركة السوم" لجو ساكو التمرير ، المعروضة في شكل كبير على الجدران القديمة ، في لعبة المراجع والمراجع الترافقية بين حروب الماضي والحداثة المروعة للحرب العالمية الأولى. يترافق استخدام عروض الفيديو والشاشات التي تعمل باللمس وذخيرة المواد المرجعية الرقمية في الواقع مع مسار الزيارة بأكمله ، والذي يمر عبر عدد من الأقسام المواضيعية: يُقارن الجزء الأول ، "نحن وهم" ، بدقة من خلال شاشتين وإسقاطات مصحوبة المؤثرات الصوتية ، بناء خيال العدو ، من وقت لآخر بشعة ، سخيفة ، وحشية. غرفة واحدة - وستكون مثل دخول "مركز القيادة" للخدمة P - مخصصة للتوجيهات الرسمية لهيئة الأركان العامة ، والتي تم استردادها من خلال الاعتماد مباشرة على المصادر الأصلية للجيش. تم تخصيص مساحة محددة للصحف النمساوية التي زورت الصحف الإيطالية لأسباب تتعلق بالدعاية المضادة ، مقارنة بالصحف الأصلية. تم حجز غرفتين ، إحداهما لعرض عدد كبير من مجلات الجسد ، والأخرى لمجموعة مختارة مهمة من أعمال الرسامين بجودة أكبر واهتمام فني وفني. يتبع ذلك مساحة أحادية اللون تحتوي على مجلات من بلدان أخرى ومحاذاة ، بلغات مختلفة - وفي بيئة موحية تتضمن اللون البنفسجي للأوراق الأصلية - غرفة مخصصة للنسخ المطبوعة وأوراق عفوية نادرة ، غالبًا ما تصدر باللغة نسخ فردية ، في بعض الأحيان من نشاط الجنود المعتقلين في معسكرات الاعتقال. في هذا القسم ، سيكون من الممكن ملاحظة كيف يمكن أن تصبح اللغة الشائعة عندما تحدث نفس ظروف الحياة: في الواقع ، على الرغم من أن هذه الأوراق هي عمل جنود فرنسيين أو ألمان أو إيطاليين ، يبدو أنها رسمتها اليد نفسها. يختتم المعرض باللوحات الأصلية للمعاصرين ورواة القصص من خلال الصور التي رسمت وتستمر في توضيح أجزاء من الحرب العظمى. جيبي ، مانويل فيور ، جاك تاردي - كاتب ورسام كاريكاتير ، من المدرسة الفرنسية ، الأسترالي جو ساكو والرسام المعروف في جميع أنحاء العالم والذي يعتبر الآن أستاذًا تاريخيًا ، هوغو برات ، بالإضافة إلى الحبر ، مهم وغير منشور مجموعة مختارة من السلاسل الأصلية الثمينة المرسومة يدويًا والتي صنعت عام 1977 لبث "Supergulp" لراي ديو.
Ph: Hugo Pratt، the Corto Maltese and the Red Baron، 1977، original cel.
