عندما أراد أوسكار وايلد في مسرحية "أهمية أن تكون جادًا" تمثيل سمات المجتمع الإنجليزي في أواخر القرن التاسع عشر بين نفاق الأخلاق الفيكتورية والشعور بالانتصار للفتوحات الإمبراطورية ، وجد أن الإشارات إلى الموضوع الاقتصادي يمكن أن يخدم أكثر من الآخرين.
لذا فقد جعل الآنسة بريم تقدم اقتراحًا صادقًا لتلميذها: "سيسيليا ، خلال غيابي ، ستستمر في قراءة الكتاب المدرسي عن الاقتصاد السياسي. لكن عندما تصل إلى الفصل الخاص بسقوط الروبية ، اتركه. إنه مثير للغاية بالنسبة لفتاة صغيرة ".
وفي الواقع ، كانت الفتاة الصغيرة ، لكي تكون محمية من المشاعر القوية بشكل خاص ، قد قرأت العواقب الاقتصادية والاجتماعية المدمرة لانهيار القوة الشرائية للعملة الهندية ، المرتبطة بالكعب الفضي ، بعد اكتشاف مناجم كبيرة من هذا المعدن وفرض معيار الذهب الأنجلوسكسوني على الاقتصاد العالمي. وجه هذا الضربة القاضية للاقتصاد الهندي ، وأمر بخضوعه النهائي للاقتصاد البريطاني.
تكثر النصوص الأدبية في الإشارات إلى القوانين الاقتصادية ، كما هو الحال في هذه الحالة بشأن العرض والطلب على النقود ، وهو موضوع مركزي في تقلبات الفترات التاريخية الأخرى ، بما في ذلك الفترة الحالية. مأخوذة من قراءة الأحداث الرئيسية أو قصص الأبطال أو مفاتيح تفسيرية أخرى ، ومع ذلك ، فإننا نميل إلى عدم منحهم الاهتمام الكافي. ومع ذلك ، تحتوي هذه المراجع ، الموجزة في بعض الأحيان ، على عناصر السياق ، والتي غالبًا ما يلخصها المؤلفون ، وترتبط بدقة بالفكر الاقتصادي السائد في الأوقات التي يكتبون عنها والتي أثبتت فعاليتها للغاية.
إن البحث عنه والتعليق عليه وإعادة تصنيف محتوياته وفقًا للخيوط الرئيسية للتحليل الاقتصادي هو هدف ثراء العواطف والاقتصاد والتمويل في روائع الأدب ، الصادر عن Carocci Editore (2015 ، ص 311 ، € 31) ، بقلم Giandomenico Scarpelli ، مدير بنك إيطاليا.
قبل الكشف عن بعض التأملات حول فائدة مثل هذا المقال ، يجب أن يُفترض أنه مقسم ، مع بعض "ادعاء الاكتمال" ، كما يقول المؤلف نفسه ، إلى اثني عشر فصلاً تجمع المراجع التي تتراوح بين قوانين القيمة والإنتاج إلى موضوعات الليبرالية والحمائية ، من الضرائب إلى اقتصاد البيئة ، مع جزء وثيق الصلة بالموضوع (الفصول المركزية الثلاثة) يتعلق بالمراجع الأدبية لموضوعات المال والادخار والاستثمارات المالية والمضاربة والبنوك.
سيكون من التبسيط اعتبار العمل بمثابة مراجعة غزيرة ومثقفة ومفصلة ، تتميز بالاختيار السعيد (للقدرة التفسيرية) لأكثر من ثلاثمائة اقتباس من الأعمال العظيمة للأدب الغربي في القرون الثلاثة الماضية ومن نصوص لا تقل أهمية عن اقتصاديات
إذا كان التوافق مع ثروة الأمم من قبل آدم سميث ، أول عمل للفكر الاقتصادي الحديث ، قد تم التقاطه في العنوان ، فإن معنى عمل Scarpelli هو إنشاء استعارة موحية ، والجمع بين مواضيع مختلفة مثل الأدب والاقتصاد ، ومع ذلك فهي قادرة إثارة المشاعر من خلال القدرة على الكشف عن سمات النفس البشرية في علاقتها بالثروات المادية.
تحدٍ ناجح للتعريف المعروف للعلم الحزين ، والذي يسمى الاقتصاد السياسي. وهكذا ، على سبيل المثال لا الحصر ، يتحدث "المال" لإميل زولا عن إنشاء "بنك عالمي" ، كان من المفترض أن يتعامل مع جميع الأعمال المصرفية ، ولكن قبل كل شيء أن يتطور من خلال تمويل المشاريع الدولية الكبيرة ، التي تدعمها نشر النمو السريع لقيم الأسهم لجذب مستثمرين جدد دائمًا. تؤدي المهارات المالية إلى تضارب مصالح أعضاء مجلس الإدارة ، والتلاعب بحسن نية المدخرين وتركز الحوكمة في أيدي قلة قليلة ، مع الامتثال لوظائف الرقابة وعدم التسامح مع أي إجراء يتعارض مع شهية البطل النهم للمخاطرة ، الأمر الذي يستدعي خصائص مضاربات "الذئاب المالية" الحديثة (وكذلك بعض المصرفيين المحليين). بعد النجاحات الأولى ، تتحول الثقة غير المحجوزة لـ sovventori إلى شكوك وشكوك حول نتيجة المشروع ، حتى الانهيار النهائي ، مسبوقًا بالذعر ومحاولة تفريغ الفشل على المؤامرات المزعومة للمنافسين ...
في فيلم "The Viceroys" لفيديريكو دي روبرتو ، ترك دون بلاسكو ، وهو داعية ديني لعائلة أوزيدا الصقلية ، بالإضافة إلى بوربون المتحمسين ، نفسه منجذبًا لاحتمال التكهن بـ 5٪ رينديتا إيطالي للدولة الإيطالية الجديدة المكروهة ، التي تسمح لك أوراقها المالية ، المتداولة في بورصة باريس ، بتحصيل القسيمة بالفرنك ، وهي عملة قابلة للتحويل إلى ذهب ، وبالتالي الاستفادة ليس فقط من ارتفاع الأسعار ، ولكن أيضًا من التصدير "المشروع" لرأس المال. إنه عمل أدبي غير مسبوق أظهر فيه المؤلف أنه قد أتقن تمامًا حساب العائد الفعلي على السندات وأنه يتوقع اتجاهات لم تتلاشى أبدًا في التاريخ الإيطالي اللاحق لرحلة رأس المال المستوطنة تقريبًا.
في "المسلة السوداء" بقلم إريك إم ريمارك ، يتذكر موت المال في التضخم الألماني المفرط في أوائل العشرينات من القرن الماضي ، واصفًا الظروف المأساوية لضحاياه و "الأفكار المجنونة" لبنك الرايخ حول كيفية مواجهته. المفارقة هي أن الدولة ، التي ترى قيمة ديونها تختفي بسبب التضخم ، تجد نفسها في نفس الجانب مثل المضاربين الذين يزيدون ثروتهم الحقيقية ، وذلك بفضل العلامات النقدية الزائدية للأوراق النقدية التي أصبحت الآن أوراقًا ضائعة.
أثبت عمل Scarpelli ، الذي يجب إبراز أصالته وربما تفرده ، فعاليته في إعادة بناء العديد من الأحداث الرمزية.
لكن قيمة هذا النهج يمكن أن تتجاوز قيمة كونه مقالًا مثيرًا للاهتمام ، والقدرة على المساهمة في تحسين العمليات المعرفية في مجال الاقتصاد والتمويل ، والتي يتم الآن تحديد استعدادها النادر من قبل عامة الناس كسبب مساهم في انتشار المضاربات والاحتيال والاحتيال.
بدون التقليل من شأن مسؤوليات مرتكبي المخالفات والمسئولين عن الضوابط ، يمكن أن يكون الكتاب أداة "إنتاج" تعليم مالي ممتاز ، ليتم اقتراحه لسن المدرسة التي يقترب فيها المرء من النصوص الأدبية بطريقة أكثر تعقيدًا و شديد الأهمية. إعادة قراءة محتوياتها لاحقًا يمكن أن تحافظ على غرضها التعليمي سليمًا ، لبناء أجيال ذات ثقافة مالية أكثر انتباهاً.
في الواقع ، نحن نرى أن القدرة على سد الفجوات المعرفية للمدخرين الإيطاليين لا يمكن أن تكون نتيجة لسلسلة فقط من المعرفة التقنية الجافة ، والتي تخاطر بترك الوقت الذي يجدون فيه ، ولكن الأساليب التي ، بالإضافة إلى التركيز على المعلومات أكثر شفافية ، يمكن أن تحدد في العقل قيمة الانعكاسات الأعمق والأكثر جاذبية. لذلك ، لمنع التعليم المالي من ترسيخ نفسه باعتباره اتجاهًا في الوقت الحالي (وربما أيضًا كفرصة تجارية مربحة) ، يجب ألا يترك الأمر ، كما قيل سابقًا عن الحرب ، لامتياز حصري للفنيين ؛ إن اختراقها من خلال الأدوات الثقافية ، النموذجية للتخصصات الأخرى التي تشحذ ملامح حساسية الإنسان ، يمكن في الواقع زيادة القدرة على الحكم وروح التمييز. واليوم ، قبل كل شيء ، حاول الفن السينمائي تمثيل خصائص حقبة تتسم بالعدوانية المالية الخاصة ، والتي ما زلنا ندفع ثمن تجاوزاتها ، مما يثير المشاعر تجاه موضوعات يصعب التعامل معها بأي حال من الأحوال في ظل سمات فنية أقل.
يمكننا أيضًا وضع اعتبارات أخرى ، مثل أنه لا يمكن تحديد فترة تاريخية معينة إلا من خلال تسامي خصائصها في المظاهر الفنية الأدبية. تساعد الاقتباسات الواردة في الكتاب ، على سبيل المثال ، في تبديد هذا الشك فيما يتعلق ببعض الفترات التي تجعل الأدب يبدو أكثر وضوحًا ورمزًا أكثر من بعض عمليات إعادة البناء التاريخية. لكننا لا نعتقد أننا بحاجة إلى الخوض في مثل هذه الموضوعات المعقدة.
نود ببساطة أن نستنتج أنه ، بالنسبة لأولئك المعلقين الذين يرغبون في إنهاء تأملاتهم ببعض المراجع الأدبية المتطابقة مع التقنيات المعلقة من وقت لآخر ، فإن إمكانية اللجوء إلى عمل Scarpelli الغني جدًا أمر جذاب حقًا.
