حكم المؤلف: 
من النادر أن تجد منتجات سينمائية تستحق اهتمامًا فوق المتوسط. عادة لا نستخدم العديد من الصفات ، ولكن هذه المرة الكتابة بأنها ممتازة أمر مبرر تمامًا. هذا هو الحال مع اقتراح هذا الأسبوع: الأرامل، موقعة كمخرج وسيناريو ستيف ماك كوين (لا علاقة له بالممثل المتماثل) المعروف بالفعل بنجاحه السابق في سنوات العبيد 12. إنه نوع عمل قصة مثيرة صنعة ممتازة حيث يتم الجمع بين جميع العناصر بشكل مثالي تقريبًا. أولاً وقبل كل شيء: يبدأ على الفور بتسلسلات تحبس الأنفاس في مكان الحادث الذي تعرض لعملية سطو سيئة. مرتكبو السرقة (من بينهم السرقة الرئيسية ممتازة كالمعتاد ليام نيسون) لا يخرجون بشكل جيد ويتركون زوجاتهم في ظروف معقدة. ثم يصبح فيلمًا مثيرًا لأن كل جزء من القصة يتركك متفاجئًا ومدهشًا في سلسلة متواصلة من التوتر والحركة حيث لا يتم الكشف عن أي شيء تقريبًا لما يظهر ويكون الالتواء دائمًا وراء التسلسل التالي.
القصة (مأخوذة من مسلسل تلفزيوني أمريكي في الثمانينيات) تحكي بدقة قصة أربع أرامل يجدن أنفسهن متورطات في الإرث الإجرامي لأزواجهن وعلى وجه الخصوص ، ضرورة إعادة المسروقات من السرقة إلى عصابة إجرامية تدعي ملكيتها. قصة الفساد السياسي متشابكة (فقط للبقاء على مواضيع الساعة) ، من حملة انتخابية محلية حيث يمثل المرشحون ، من أجل جوانب تكميلية ، الوجه المظلم للاختلاس والجشع والشر الخالص. من بين النساء الأربع (رئيسة الموقف الجميلة والقادرة فيولا ديفيس ، تم ترشيحها مرتين لجائزة الأوسكار) ، تم تشكيل عصابة جديدة بهدف تنفيذ عملية سطو صممها وصممها أحد مؤلفي الكتاب بالتفصيل. السرقة الأولى. اللقطة كبيرة وتهدف مباشرة إلى هدف مهم.
إن تطور الحبكة وحبكة القصة مذهل للغاية لدرجة أنه لا يخبرك حتى بكلمة أخرى. لكن يمكننا أن نقول ذلك كله السيناريو يحمل توقيت السرد بشكل مثالي بدون توقف للحظة. في بعض اللحظات تتباطأ القصة ثم تدخل فاصل أيمن في شخصيات الشخصيات مما يثري الديناميكية بأكملها. الممثلون ، جميعًا أو بالأحرى جميعًا ، يتوافقون تمامًا مع الشخصيات (أسطورة سينمائية تحمل اسم روبرت دوفال تستحق الذكر). في الواقع ، المرأة هي البطلة المطلقة القادرة على دفع الذكور من جميع الأنواع إلى هوامش القصة ، الذين لا ينجحون أبدًا حتى عندما يريدون الظهور بإيجابية.
يستحق ختم المصنع الخاص بالمخرج ملاحظة خاصة: استخدام لقطات قريبة جدًا وصور قريبة جدًا واهتمامًا شديدًا بالتفاصيل ، جنبًا إلى جنب مع لقطات طويلة مثيرة جدًا للاهتمام. إذا أراد المرء حقًا البحث عن شيء لا يضيف قيمة ، فهذه إشارة معينة إلى شيء تمت رؤيته بالفعل: انظر الضباع بواسطة كوينتين تارانتينو ، أو العديد من الأفلام الأخرى من النوع "السطو الكبير انتهى بشكل أو بآخر". إنه اتجاه يبدو أنه يسفر عن الكثير ، لعقود حتى الآن: انظر أيضًا النجاح الكبير لـ بيت الورق، من إنتاج وبث نت فلیکس. هذا الشعور لا ينتقص من هذا الفيلم: إنه كلاسيكي من النوع الذي لن يتمكن أي منتج أو كاتب سيناريو إيطالي من صنعه ، للأسف!
ناهيك عن الممثلين: بعد المشاهدة الأرامل حاول القيام بتمرين لاستبدال مختلف الأبطال بممثلين إيطاليين: مع كل الاحترام والتقدير والتعاطف ، سيكون من الصعب إيجاد حلول مقبولة. يجب على الجميع القيام بعملهم: السينما الوطنية لدينا لديها مهام أخرى ، لدينا ثقافة أخرى ورائنا ، تاريخ آخر يضعنا في المقدمة على أي حال. بدلاً من ذلك ، فإن السينما المصنوعة في الولايات المتحدة لديها مهمة إخبار وتذكر حدودها ، حتى في النسخة الحديثة ، حيث يعد امتلاك سلاح وإطلاق نار جزءًا من الحياة اليومية. لحسن الحظ ، هذا ليس هو الحال معنا.
