حكم المؤلف: 
ماراثون السينما: نقدم لكم هذا الأسبوع رؤية أربعة أفلام ولكن النجوم ذات الجودة التي نقدمها لشخص واحد فقط يستحقها بشدة: ثلاث ملصقات إعلانية انحسار، ميسوري. دعنا نفتح المجال على الفور: نحن في أعقاب سينما معينة صنعت في الولايات المتحدة قادرة على استيعاب كل المؤامرات وكل القراءات وكل التناقضات المحتملة على المجتمع والثقافة والسياسة الأمريكية في بداية القرن. لقد رأينا بالفعل مثل هذه الأفلام: هذه قصص عن الظلم العادي ، والكراهية العنصرية المبتذلة ، والحساسية العادية للتنوع بين الجنسين في بلدة صغيرة في ولاية في عمق جنوب الولايات المتحدة ، مكان الأسلحة السهلة ، والقضايا الاجتماعية. لم تلتئم أبدًا ، من ثقافة التخوم الأخيرة (كما حدث في ميسوري) لم يتم حلها والتغلب عليها.
امرأة غير عادية فرانسيس ماكدورماند ، زوجة جويل كوين ونجم لا ينسى فارجو، تسعى لتحقيق العدالة لابنتها التي تعرضت للاغتصاب والقتل والحرق وهي في طريقها إلى المنزل. تشير الحبكة إلى عدم وجود مذنب ، وبالتالي جميعهم مذنبون ، ويشير الجمود في التحقيق إلى أنه ربما لا يكاد أحد يهتم بالبحث عن الجاني الحقيقي. يمزج الفيلم بين الدراما الخالصة ، والإدانة الاجتماعية ، ولا يوجد نقص في الالتواء مع حلقة من الفكاهة الباردة مثل شفرة لأنه ، على أي حال ، في هذا العالم الصغير من ذلك البلد الصغير ، يتم إخفاء كل الشر في العالم تقريبًا. . ما يجب القيام به؟ العدل وحده؟ هناك متسع من الوقت للتفكير والتفكير والفهم.
ويستند الفيلم بشكل شبه كامل على دور الأم التي أساءت إلى الظلم ، وفاعلية في إيماءاتها الجوهرية والخشنة والتعبير ، ويؤثر بعمق على عاطفة المشاهد. مدرسة عالية التمثيل ، مُنحت عدة مرات بصفتها ممثلة رائدة نادرًا ما تظهر على الشاشة. الممثلون الآخرون الذين قاموا ببناء لوحة جدارية ذات مصداقية للإنسانية ليست أقل من ذلك. نص ضيق وتصوير سينمائي رائع دون الحاجة إلى اللجوء إلى التأثيرات أو الحيل المسرحية: مجرد كتابة جيدة في يد المخرج الممتاز البريطاني مارتن ماكدونا.
الفيلم الثاني ، لمن لم يشاهده ، كان معروضًا بالفعل في دور العرض لبضعة أيام ويستحق أن يتم الإبلاغ عنه. حول مثل القط على الطريق الدائري مع اثنين من البطلين ذوي الاهتمام المؤكد: أنطونيو ألبانيز وباولا كورتيليسي. الفيلم من إخراج ريكاردو ميلاني (زوج كورتيليسي نفسها) الذي تدرب في مدرسة الكوميديا الإيطالية الجيدة: مساعد مدير سابق لماريو مونيتشيلي وناني موريتي. القصة بسيطة بقدر ما هي فعالة: يعيش مراهقان مع عائلات ذات تنوع جذري وعميق وراءهما قصة حبهما الرقيقة بينما يدير والديهما الصراع الاجتماعي والثقافي الذي يقسمهما بصعوبة كبيرة. كلها مستوحاة من مواقف حقيقية ، الإسكان الاجتماعي في الضواحي الرومانية - باستوجي - والأشخاص الحقيقيين الذين يعيشون هناك. إذا كانت السينما الإيطالية تتحمل أحيانًا تأثير الأزمة في الجماهير في شباك التذاكر (بيانات عام 2017 مقلقة) ، فهذا أيضًا بفضل ذكاء وإبداع أولئك الذين يبحثون عن لغات جديدة وأفكار سردية جديدة. كل شيء يتدفق مع الإيقاعات الصحيحة والحيل الكوميدية تجعل تكلفة التذكرة جيدة.
لكن العكس تمامًا ، فيما يتعلق بالمجد القديم للكوميديا الإيطالية: Carlo Verdone in الجنون المبارك. القصة من تأليف وإخراج وتفسير Verdone نفسه ، تأخذنا القصة عبر قصة رجل ناضج تخلت عنه زوجته يبحث عن الراحة في لقاءات عرضية على الويب ، بدعم من Ilenia Pastorelli اللطيفة التي تشبه إلى حد بعيد الشخصية التي جعلتها مشهور في جيج مطبوعات رجل الالي. كلها قليلة جدًا وتافهة في المواقف والبيئات والشخصيات التي لا تستطيع تحقيق نصف ما يمكنها وما ينبغي. فيردوني نفسه منهك في مساره الإبداعي ولا يوجد أي أثر للمعرض الغني للقصص والرجال والمواقف التي جعلت دوره عظيماً في تاريخ السينما الإيطالية. صقيع في الغرفة: بصعوبة تثير الابتسامة لبعض النكات.
أخيرًا ، إنه يستحق الذكر نابولي فيلاتابواسطة فرزان أوزبيتك. بادئ ذي بدء ، الشخصية غير المرئية المعتادة ، الممثل ، دائمًا ما تكون حاضرة طوال الفيلم والتي تحمل وحدها السرد ، كما يوحي العنوان نفسه. إنها نابولي من الألغاز والأسرار والتاريخ الألفي في العديد من جوانبه التي لا تزال غنية ورائعة. يحتوي الفيلم على طاقم عمل محترم بدءًا من جيوفانا ميزوجيورنو ، جنبًا إلى جنب مع آنا بونايوتو وبيبي بارا وغيرهم من الشخصيات الممتازة. تشير المؤامرة إلى قصة بوليسية ، قصة مثيرة ، حول وفاة حبيب بطل الرواية الشاب. الأزقة ، والاستعراضات ، واقتراحات نابولي السخية دائمًا بالعواطف من أجل الخير والجمال والتي تُظهر مدى الضرر الذي تمثله غالبًا. محجبات وغامضة ، في الواقع ، مثل هذه القصة السينمائية بالكامل.
