ينتمي هذا diptych إلى إحدى سلاسل الفنان الأكثر طلبًا المثيرة للجدل ، والتي تم تصورها في الأصل كجدارية ضخمة للاحتفال بمعرض نيويورك العالمي عام 1964 ، وقد تم تدميرها بشكل مشهور قبل أيام قليلة من الافتتاح الرسمي للمعرض. في وقت لاحق من ذلك العام ، صنع وارهول سلسلة من ما يقرب من عشرين لوحة قماشية أكبر من الحجم الطبيعي تضم ثلاثة عشر من هؤلاء الرجال "المطلوبين" ، من بينهم العمل الحالي.
في 17 مايو ، سيتم عرض Most Wanted Men رقم 11 جنبًا إلى جنب مع Double Elvis [نوع Ferus] ، 1963 (انقر هنا للإصدار المخصص) ، لتوحيد لوحتين استثنائيتين تشتركان في هوس وارهول بالأيقونات الأمريكية من جميع الأنواع.
لاحظ لويك جوزر ، الرئيس المشارك لفن ما بعد الحرب والفن المعاصر: "من أضواء هوليوود المتلألئة إلى ضوء الفلاش المتلألئ في لقطة كوب السجن ، يجسد هذان العملان افتتان وارهول باستكشاف انقسام الحياة. طوال حياته المهنية ، كشف وارهول عن الضعف الموجود بين الشهرة والعار وبين الحياة والموت شاشة حريرية واحدة تلو الأخرى. إنه لامتياز حقيقي أن تكون قادرًا على تنظيم هذا الاصطدام الوارهولي بين نور ومجد إلفيس المزدوج والظلام والعزيمة تحت الأرض لأكثر الرجال المطلوبين.
تابع أليكس روتر ، الرئيس المشارك لفن ما بعد الحرب والفن المعاصر: "على الرغم من موضوعها المظلم ، فإن أكثر الرجال المطلوبين رقم 11 ، جون جوزيف إتش ، الابن يتناسب تمامًا مع موسيقى البوب العامية لآندي وارهول. تمامًا كما فعل مع لوحاته لإلفيس وليز تايلور وعلب حساء كامبل وزجاجات كوكا كولا ، شرع وارهول في احتضان مجموعة أمريكانا بأكملها. بعد ثلاثين عامًا ، أصبحت شعبية التلفزيون كأكثر المطلوبين في أمريكا والاتجاه الحالي لعلامات التصنيف على وسائل التواصل الاجتماعي مثل #hotfelon التي جسدها جيريمي ميكس ، يوضح هذا العمل أن الظاهرة التي حددها وارهول لا تزال حية وبصحة جيدة. من النادر للغاية أن تُعرض أمثلة من هذه السلسلة سيئة السمعة في المزاد ، ونتوقع أن يلقى ذلك الحماس عبر مجتمع التجميع.
جزء من هذه السلسلة المهمة ، Most Wanted Men رقم 11 ، جون جوزيف إتش ، الابن هو واحد من ستة مواضيع فقط صنعها وارهول نسختين ، مع وجود لوحة شقيقة لهذا العمل المعين في المجموعة الدائمة لمتحف فور مودرن كونست ، فرانكفورت أم ماين. بمظهره الصبياني الجميل الذي تم تقديمه في نقاط Ben-day ، يعد John Joseph H. بقية العالم.
من بين العديد من صوره للرموز الثقافية الأمريكية ، كان موضوع أندي وارهول أكثر الرجال المطلوبين رقم 11 ، يقف جون جوزيف إتش ، الابن كواحد من أكثر الصور لفتًا للانتباه. بفضل ملامحه المحفورة وعيناه الداكنتان المشتعلتان وشعره البني المتموج ، يمكن أن ينتمي بسهولة إلى أحد الأصنام المراهقين الذين بدأ الفنان مسيرته. ومع ذلك ، مع وجود قائمة هوية للشرطة مثبتة على سترته ، ويتم تقديمها بنقاط أحادية اللون من Ben-day ، فإن هذا الشاب البالغ من العمر 22 عامًا هو في الواقع مجرم خطير ، لص مسلح مطلوب من قبل إدارة شرطة مدينة نيويورك.
في بداية عام 1963 ، اقترب المهندس المعماري فيليب جونسون من آندي وارهول ، جنبًا إلى جنب مع إلسورث كيلي وروي ليشتنشتاين وروبرت إنديانا وبيتر أجوستيني وجون تشامبرلين وجيمس روزنكويست وروبرت مالاري وألكسندر ليبرمان ، لإنشاء عمل بالحجم الجداري لتزيينه. الجزء الخارجي من مسرح السينما البانورامية ، وهو محور جناح ولاية نيويورك في المعرض العالمي الذي سيعقد في العام التالي. من جانبه ، قرر وارهول إعادة إنتاج ثلاثة عشر صورة جماعية لمجرمين مختلفين ، على نطاق هائل ، مأخوذة من كتيب بعنوان "أكثر ثلاثة عشر رجلاً مطلوبًا".
كانت سلسلة The Thirteen Most Wanted Men مثيرة للجدل منذ البداية. تم رسم اللوحة الجدارية الكبيرة بعد أيام قليلة من تركيبها لأول مرة ، على الرغم من صعوبة التأكد من الأسباب الدقيقة. في البداية ، كان يُعتقد أن وارهول نفسه هو من حرض على هذه العملية ، قائلاً إنه لم يكن سعيدًا بالنتيجة النهائية. بينما ذكرت تقارير صحفية في ذلك الوقت أن "السيد. يدعي وارهول أن العمل لم يتم تثبيته بشكل صحيح وشعر أنه لا ينصف ما كان يدور في ذهنه. قال السيد جونسون [فيليب جونسون ، المهندس المعماري] أمس إنه كان على اتفاق مع الفنان وأمر بإزالة اللوحة الجدارية من المبنى ". ولكن ربما بشكل أكثر منطقية ، ربما شعر منظمو المعرض أن عملًا فنيًا يصور اللصوص والقتلة المسلحين لا يتماشى مع موضوع المعرض المتمثل في "إنجاز الإنسان على كوكب يتقلص في عالم آخذ في الاتساع". مهما كانت الظروف الدقيقة حول هذا الفعل من الرقابة (أو الرقابة الذاتية) ، فإن الجدل الناتج عن ذلك يعني أن هذه السلسلة لها مكانة مهمة في أعمال الفنان.
تم الاستحواذ على John Joseph H. ، Jr. لأول مرة من قبل Mickey Ruskin ، مؤسس ومالك ملهى نيويورك الأسطوري ومطعم Max's Kansas City. بعد فترة وجيزة من افتتاحه في ديسمبر 11 ، أصبح ماكس مكان الاستراحة المعتاد لجيل جديد من الرسامين والنحاتين في مدرسة نيو سكول ، من بينهم روبرت راوشينبيرج ، وجون تشامبرلين ، ولاري ريفرز. ومن بين الفنانين الآخرين الذين ترددوا على المكان بريس ماردن وروي ليشتنشتاين وريتشارد سيرا ودونالد جود ودان فلافين. ولكن ربما كان وارهول نفسه هو أشهر راعٍ لهم ، والذي غالبًا ما كان يتردد على القاعة الخلفية الشهيرة ، ويأخذ المساحة بأكملها ويحولها إلى بؤرة الحياة الليلية في نيويورك في ذلك الوقت. بالإضافة إلى هذا الأصل المميز ، تم تضمين اللوحة في عدد من المعارض المهمة بما في ذلك المعرض الاستعادي لأعمال وارهول الذي نظمه متحف نيويورك للفن الحديث في عام 1965 ، والذي سافر لاحقًا إلى معرض هايوارد في لندن ومركز جورج. بومبيدو في باريس.
