مرارًا وتكرارًا هو: بيدرو ألمودوفار كاباليرو. علامة تجارية لمنتج DOC للتصوير السينمائي الأوروبي. هذه المرة يتعامل مع جميع الأخبار الاجتماعية العالمية ، مع جميع القضايا الرئيسية التي تؤثر على مجتمعاتنا الغربية. أمهات موازية يروي قصة امرأتين ، التي وصفها بأنها "غير كاملة ومعاصرة" ، عن أمومتهما الصعبة ، وتاريخ بلدهما ، إسبانيا (التي كانت وما زالت أيضًا تاريخ أوروبا) ، والأمراض ، والاستخدام و إساءة استخدام الشبكات الاجتماعية ، والعلوم ، والعلاقات بين الرجال والنساء ، والآباء ، والأصدقاء ، والمشاعر والعواطف. يقترح المدير فسيفساء انسيابية وديناميكية المواقف والشخصيات ، المليئة بالأحداث والتحولات غير المتوقعة ، بقدر الأحداث التي تحدث في الحياة اليومية لكل منا يمكن أن تكون بخلفية سياسية للموضوعات والمشكلات (الإجهاض) التي تفسر لها ، ليس فقط في إسبانيا ، يبدو أنهم دائمًا منفتحون.
الموضوع الرئيسي للقصة يشير إلى مزيج قاتل وقعت عند ولادة بناتهم في نفس المكان وفي نفس اليوم وبنات الآباء غير المعروفين. في هذا الارتباك ، يتقاطع القدر مع قصصهم الموازية التي من المقرر أن تلتقي بعد ذلك. في تطورها ، تتفكك سمات القصة التي تغلف المشاهد لدرجة أنه يتعين عليه الانتظار باستمرار للحظة التالية. ربما لأننا معتادون على الكثير من المسلسلات التليفزيونية ، وكلها رقمية وغير خطية ، مجزأة ومبعثرة في أماكن ومساحات متقطعة ، أثناء تشغيل الفيلم ، تساءلنا ما هي الاختلافات مع هذا النوع من التناظرية البحتة والمتسلسلة السرد. المسلسل يفرض إيقاعه التعسفي: يمكن مقاطعته في أي لحظة واستئنافه متى شاء في مكان آخر وبوسيلة أخرى وفي مكان آخر. قصة المودوفار ، هذه القصة ، هي بدلاً من ذلك جسم واحد وغير قابل للذوبان أنه فقط في مجمله ، في استمراريته واكتماله ، يمكنه تقديم الصورة الكاملة لما ينوي المخرج اقتراحه. وعلى الشاشة الكبيرة بالتحديد يجد مثل هذا المنتج جماله وثرائه. الوريد الإنتاجي الذي لا ينضب للمخرج ، أخذنا تاريخه السينمائي في نزهة على مدى سنوات عديدة على نطاق واسع في أعماق المشاعر خاص وحميم. لكن هذه المرة ، تنفتح وتركز أكثر على موضوعات خارجة عن الأسرة ، على الدائرة الصغيرة من الأشخاص الذين ينجذبون جميعًا إلى عالم صغير يحده من المرجعية الذاتية.
كما يقولون: "المخرج بالكاميرا بيد مهذبة" ونادراً كما في هذه الحالة يمكن تأكيد البيان. قبل كل شيء عن الطريقة التي يدير بها "آلة التصوير السينمائي" بأكملها بدءًا من الممثلات (حيث شوهد عدد قليل جدًا من الرجال ، باستثناء بطل الرواية غير المعروف إسرائيل إليجالدي) مع بينيلوبي كروز في حالة رشيقة: ما وراء الجمال ، فهي قادرة على التعبير عن قدراتها التمثيلية الفائقة ، بصحبة روسي دي بالما ، وغالبًا ما تكون حاضرة في أفلام المخرج الإسباني منذ أول عمل له ذا مكانة دولية نساء على وشك الانهيار العصبي من عام 1988. ثم اتبع اللقطات والأضواء والمجموعات والأزياء والألوان ، وهي سمة مميزة تقريبًا لـ "لوحة" سرد المودوفار. كل صورة هي صورة كاملة ومثيرة للذكريات ، حيث تملأ التدرجات اللونية والظلال المشهد أحيانًا أكثر من الشخصيات التي تظهر فيه.
أمهات موازية، الذي تم إصداره بالفعل في دور العرض لبضعة أيام ، لا يزال يتمتع بنجاح معتدل في شباك التذاكر: إنها علامة جيدة للسينما ككل ، وهذا يعني أن الجمهور يقدر دائمًا الجودة والالتزام.
