从 30 月 4 日星期三到 2016 年 XNUMX 月 XNUMX 日星期日 罗马现代艺术画廊 展出画作《暴风雨》（1938 年），这是画家福斯托·皮兰德娄（罗马，1899-1975 年）的绝对杰作。 这幅作品自 1939 年以来就已失传，最近在意大利私人收藏中被重新发现。 29 年 2016 月 1923 日星期二，重要的选集展览 Fausto Pirandello 的策展人 Fabio Benzi 和 Flavia Matitti 向公众预展了这一非凡的重新发现。 1973 年至 14 年的作品在罗马的 Galleria Russo 空间中进行，直至 2016 年 XNUMX 月 XNUMX 日。由罗马首都文化发展部 - 卡比托林文化遗产监管部推动。
《风暴》创作于 1938 年，正值皮兰德娄创作活动的高峰期（胶合板上的油画，150×225 厘米，左下角署名：«Pirandello 1938»）。 一幅雄心勃勃、令人印象深刻的作品（这是艺术家画的最大的作品），它无疑是最伟大的杰作之一，不仅是他的作品，而且是两次战争之间意大利艺术的杰作。 该作品于 1939 年 XNUMX 月在罗马举行的第三届国家艺术四年展上首次展出，上一届已获奖的 XNUMX 岁画家福斯托·皮兰德娄 (Fausto Pirandello) 应邀与私人房间一同展出，引起轰动. «在这天堂般的宁静和炼狱般的单调中——Raffaele De Grada 在《Corrente di Vita Giovani》的书页上敏锐地观察到——有些房间，例如福斯托·皮兰德娄 (Fausto Pirandello) 的房间，代表着地狱»。
现代艺术画廊将在 4 月 1931 日前举办题为“三十年代的罗马”的展览。 现代艺术画廊和 1935 – 1939 – XNUMX 艺术四年展致力于国家艺术四年展的第一个历史版本，因此似乎是首次向公众展示这一非凡的重新发现的理想场所。
风暴随后被送往美国，并于 1939 年秋天在匹兹堡的卡内基研究所展出。 从那一刻起，这幅画就从流通中消失了。 学者们认为它已失传，仅从当时出版的黑白插图中得知。
«风暴 - Fabio Benzi 解释说 - 代表了一个场景，就像在皮兰德娄（Pirandello）中一样，它突出了一个贫乏的、存在的痛苦现实的超现实和戏剧性的方面。 这个想法来自罗马附近许多艺术家居住的小镇安蒂科利科拉多 (Anticoli Corrado) 乡村夏季风暴的景象。 特别是这里住着埃马努埃莱·卡瓦利 (Emanuele Cavalli) 和朱塞佩·卡波格罗西 (Giuseppe Capogrossi)，他们是他在罗马学派最初的发展过程中的朋友和同事。 从他们的研究开始的调性主义在 XNUMX 年代成为意大利主要的青年语言，在这里通过对身体和事物的现实的挖掘研究来表达，这产生了一种警觉和不安的感觉。 暴风雨的戏剧性，隐喻即将来临的灾难，似乎预示着即将爆发的战争的破坏，随着人物的无序飞行，他们的恐惧在高高的裙子中具体化，将女性变成阴沉的幽灵，图像绝望和无名的恐惧。 一片干枯的树叶奇迹般地印在被风撕裂的紫黑色裙子上，表明大自然的不可避免性是如何对这种恐惧无动于衷的。 皮兰德娄为场景提供了一个富有远见和令人不安的解决方案，通过喷射人物、日常姿势和手势，但仿佛被节奏和不自然的构图所阻挡：人物被一种内在的、令人不安的和超现实的焦虑所支配。 通过对扭曲空间的调查，总是在对角线和不稳定的图案上进行规划，艺术家构成了那些意识无法填补其与现实的复杂关系的空白空间。 它通过一种粗糙而又奢华的材料，一种痛苦的人类状况，具有非凡的精神力量，不加修饰地回到我们身边»。
这幅作品最近在一个意大利私人收藏中被发现，曾属于西西里记者特莱西奥·因特兰迪（Telesio Interlandi，1894-1965 年），他是一位备受关注的人物，同时也是皮兰德娄家族的朋友。 «除了这幅画 - Flavia Matitti 说 - 众所周知，Telesio Interlandi 还拥有 Fausto Pirandello 的其他几幅作品，包括 1939 年在 III Quadrennial 上购买的 The Frogs。 然而，这幅描绘三个男孩捡青蛙的画作在战争期间遭到严重破坏，如今只有上半部分在私人收藏中幸存»。
莱昂纳多·夏西亚 (Leonardo Sciascia) 是最早对 Interlandi 的有争议的知识分子和人文故事感兴趣的人之一，他自 1924 年以来创办了《Il Tevere》报纸，自 1933 年创办了文学周刊《Quadrivio》，并创办了臭名昭著的双周刊《The捍卫种族» 自 1938 年以来，他计划广泛处理 Interlandi 事件。 在他死后，该项目由另一位西西里人 Giampiero Mughini 接手，我们欠他一部传记 A via della Mercede there was a racist (Rizzoli 1991)，这仍然是为数不多的致力于 Telesio Interlandi 的研究之一。
作品的出借和展览感谢罗马俄罗斯美术馆的关注和贡献。
