Sergide 24 tane sessiz çığlıktan oluşan çizim var. Defter sayfaları, geri dönüştürülmüş kağıt ve hatta kitaplar gibi çok çeşitli destekler üzerine kurşun kalem veya mürekkeple sabitlenmiştir. Korkuya şekil vermek ve bir şekilde defetmek, sanat eserleri yaratmak. Ve ayrıca bu nedenle, daha da olağanüstü. Doğrudan oraya sınır dışı edilenlerden alınan Dachau hakkında 24 tanıklık, siyasi sürgünlerin trajik Kırmızı Üçgeni ile işaretlendi.
Sanat tarihinde Goya'nınkilerle karşılaştırılabilecek tanıklıklar.
Çizimlerden 23'ü ANPI, ANED, ANPPIA genel merkezindeki arşiv dosyaları arasında ve biri Temmuz 2016'da ortaya çıktıkları Friuli Venezia Giulia'daki Bölgesel Kurtuluş Hareketi Tarihi Enstitüsü merkezindeki arşiv dosyaları arasında "unutulmuş"tu. IRSML'nin işbirlikçisi ve bugün Ulusal Eski Sürgünler Derneği-ANED'in başkan yardımcısı olan Profesör Franco Cecotti'nin yürüttüğü bir araştırma sırasında.
İlgilendiği konu, Mayıs '45 tarihli "Dachau'daki İtalyanlar" başlıklı teksir edilmiş malzeme ve malzemeleri içeren bir dosyaydı. Aynı tarih, Mušič'in çizimlerinin ortaya çıktığı “Dachau saha çizimleri” olarak işaretlenmiş ikinci bir klasörde de bildirildi. Müttefiklerin gelişinden hemen sonra, sanatçı kampta bir tür karantina altında, ona hâlâ işkence eden ıstıraptan bunalmış halde hayatta kaldığında yapılmıştır.
Sergide bir araya getirilen 24 eser, sanatçının kısmen hayatta kalan arkadaşlarına bağışladığı daha büyük bir külliyatın parçasıydı. Daha sonra kaybolan çizimler. "Revoltella"da sergilenen çekirdeğin talihli istisnası dışında. İtalya'ya döndüğünde Mušič, toplama kampının acı dolu hatırasıyla yıllarca baş edemedi. Kendisini çok sevdiği Venedik ve Dalmaçya manzaralarını anlatmaya adadı. Yetmişli yıllara kadar, çeyrek asır sonra, dizide "Biz son değiliz", "insanın doğasında var olan korkunç" önermeyi başardı.
Dachau'daki yoldaşları olan ve 45'teki çizimlerinde düzelttiği yığınlar halinde cesetleri gözlemlemek, Mušič'i sonsuza dek damgalayan kabustan uzaklaşmanın aciliyetini çok iyi anlayabilir.
Kasım 44'te Dachau'ya gelmişti. O yıl, Venedik'teki sergilerinden birinde sanatçı, Nazilere karşı direnişle uğraşan Slovenya Kızılhaçı'nın bir parçası olan Ivo Gregorc ile tanışmıştı. Dostluk bağı, Mušič'i Alman karşıtı gruplarla işbirliği suçlamasıyla tutuklayan Venedik'te konuşlanmış SS'in gözünden kaçmadı. Trieste'de alıkonulduktan sonra, Haziran 1945'e kadar yedi ay kaldığı Almanya'daki bir toplama kampına sürüldü.
Serginin küratörü ve aynı zamanda Trieste Belediyesi Halk Müzeleri ve Kütüphaneler Servisi direktörü Laura Carlini Fanfogna, "Mušič'in gerçek bir sanat ve tarih hazinesi olan 24 çizimi sergiden sonra Koleksiyonlarımızda kalacak" diyor. . “Sanatçının 1999'da, doksanıncı doğum günü vesilesiyle, Giampaolo Penco'nun “Zoran Mušič: Dachau'da bir ressam” belgeseli için yayınladığı tarihi video röportaj da onlara katılacak – diye açıklıyor.
"Bu vesileyle, bir kez daha Carlini Fanfogna olarak, o kampın ve diğer imha kamplarının gerçekliğini, müttefik birliklerin gelişi üzerine USIS-Amerika Birleşik Devletleri Bilgi Servisi'nin orada çektiği bir dizi görüntü aracılığıyla belgelemek istedik. Bunlar, fotoğraf kitaplığımızdan alınmış, yaklaşık 3 milyon fotoğraf açısından zengin ve aralarında USIS tarafından verilen en az 14 fotoğraflık bir külliyat olan görüntülerdir”.
"Dachau, Trieste'den birçok insan için sürgün kampıydı - Kültürden Sorumlu Belediye Meclis Üyesi Giorgio Rossi'yi hatırlıyor - ve bu sergi, tarihimizde gerçekten önemli bir sayfanın anısıyla sanatın büyüklüğünü birleştiriyor".
“Zoran Mušič. Camlı gözler”, Trieste Belediyesi-Kültür Departmanı tarafından tanıtılıyor ve küratörlüğünü Laura Carlini Fanfogna yapıyor.
Resim: Zoran Mušič, Dachau, 1945
