O arsız küçük elbiselerin ve arkadan aydınlatmalı subwoofer'ların pencerelerinde kendini yansıtarak ortalıkta dolaşırken, muhtemelen sadece bir geçit töreni gibi etrafını saran çocuklar, o canavarca ve tutarsız vücut örtüsünün varlığını nasıl haklı çıkaracaklarını biliyordu. Boitatá, Zoé'nin birçok kılıktan biriyle yanında getirdiği, Brezilya geleneklerinden efsanevi bir hayvandı: büyük hava odalarına kapattığı ateşli bir yılan, kauçuk. Onu Sao Paolo'dan sürüklediği bagajından yeni çıkarmıştı ve kısa bir süre önce bir sanatçı olarak geçici köklerini yerleştirecek bir yer bulmak için Los Angeles'ı yeniden dolaşmıştı. Bu giysiler aslında aynı zamanda, bir yerin chtonik ruhunu ideal bir şekilde yansıtmak, onu içgüdüsel bir güvenle sahiplenmek için kullanılan tüpler, kanüllerdi.
Zoé'nin küçük ayakları genellikle fark edilmeyecek şekilde hareket ediyor, uçsuz bucaksız diyarlardan ya da bazı folklorik depolardan kapılmış geri dönüştürülmüş malzemeler arasında ona gerçek dışı bir havalanma sağlıyordu. Ayaklarında büyük tıbbi ayakkabılarla, torunlarıyla birlikte açgözlülüklerini yatıştıracak bir oyuncak arayışıyla ortalıkta dolaşan biraz bodur yaşlı insanlar tarafından geçici olarak serbest bırakılan çocukları çeken de işte bu tamamen somut askıydı. O torunlar boitata'da bir tür somut hayalet gördüler. Ve bugün o hayalet, onu insanlaştıran bir el arabasını yanında sürükledi.
Zoé, ana girişe girdikten sonra alışveriş merkezinin bir ucundan diğerine dolaşıyordu ve hemen 3×2 reklamı yapan garip bir insan sosisli sandviçle karşılaştı. Çatışma, hardal lekesi ile sallanan sosisin kırmızısı arasındaki yüzden, başrolde oynadığı abartılı bir reklam kampanyasının önünde olduğunu hissederek tepki veren insan sandviçinin yüzünde sadece solgunluğa neden olmuştu. yatak odası havasının ejderhası. "İçeride hiç bisiklet satıcısı var mı?" sosis beynine sıçramıştı.
Kişisel göçlerden oluşan bir kaleydoskop çuvalında taşıdığı, bu kadar çok karmaşık ve kalıntı ruhun yerleştirileceği o ruhsuz yerleri giderek daha fazla takdir ediyordu. Rio'daki düşük maaşlı işçilerin dokunduğu, favela ayaktakımına meydan okuyarak kesiklerle çöktüğü ve bir Alman mimarın ustaca bir mimari eser için dokunduğu o iç lastiklerin olduğunu düşünmeye bayılıyordu. yeşil Carioca'lı bir iş adamı tarafından finanse edilen Kaliforniyalılar, Angelenos'lar, ciyaklayarak sürttükleri Latinler, çeşitli yürüyen merdivenlerin arasında onu şaşkınlık içinde geçen ve sanki up'lardan oluşan bir düşünceyi takip ediyormuş gibi eğildiği kişiler şimdi sadece dokunabilirdi. ve düşüşler.
Aradığı şey ankesörlü telefondu. Ve önemli bir kıtalararası arama için masum bir telefon, gölge bile yok. Kürk mantoların vitrinlerini, kayak botlarının vitrinlerini, milkshake ve tavuk kanatlarının fast food restoranlarını geçti. Kostümlü çarpık adamlar ona ters ters baktı. Bununla birlikte, köpük kauçuklarının altında, ideal olarak, marka konsepti tarafından boğulmaya hazır alıcıların kendileri olduğunu düşündü. Alışveriş merkezleri soyut eşikler ise, sosisli adam, tavuk kanatçı, çörek adam maskaralığını oynayan Zoé için dekompresyon bölgeleri, onları insanlıktan muzdarip bir tiyatroya dönüştürmeye katkıda bulunmaktan başka bir şey yapmadı.
Sahte cıvıltılar yayan dev bir tropik pınarın yakınında - bestecisinin geçmişte onu korkutan Brezilya kuşlarının ıstıraplı gümbürtülerini ve çığlıklarını açıkça hiç dinlemediğini düşündü - bir polise yön sordu. O boru şeklindeki ejderha yaklaşırken tabancasını çekmeye cesaret etti.
"Evet, bir telefona ihtiyacım var, ne olmuş yani?" Tekdüze bir şekilde, bir gözü silahın namlusunda, yanından geçene kadar etkisiz hale getirdi. Boşuna yardım istediği diğerlerinden sadece taze bir hayranlık duydu.
Bu kötü karşılama onu rahatsız etmeye başladı. Onun çişini yapmak için tünediği banyonun opak camına yansımasını izledi. Bunun, alıcıların duygularına daha yakın olan yeni bir yatırım olduğunu değerlendirdi. Yıllar önce hazırladığı bir antilop ve tavşan melezi olan ve yerel folklora ait boynuzlu bir tavşan olan çakalı seçti - Reagan'ın bile çiftliğindeki oturma odasında ödül olarak (sahte) boynuzlu bir tavşan kafası olduğu söyleniyordu. Bu yüzden bavuldan vücut örtüsünü çıkardı, boitata'yı çıkardı, hindistancevizi lifi ve tahta boynuzlardan yapılmış uzun bir tunik giydi. Cesurca banyodan çıktı ve daha beyaz olanlardan biri, şaşkınlığın yerine tedirginliği koyarak onu tanımış gibiydi.
Bir telefon aramadan önce, Zoé bir sonraki adımının ne olacağını bekliyordu ve bu şimdi onu acil bir teslim tarihi gibi rahatsız ediyordu: çöl. Merkez aslında, westernlerde olduğu gibi üzerinde demetlerin ve diğer çalılıkların yuvarlandığı geniş bir toprak parçasına bitişikti. Çöl, davetkâr ve tehditkâr bir tavırla arkada bekliyordu. Bununla nasıl başa çıkacaktı? Bu mutlak, aşınmış alanla yüzleşmek için hangi vücut örtüsü ile?
Sonunda tuvaletlerin yanında paslı bir telefonla karşılaştı. Bir çanta bozuk para çıkardı, numarayı çevirdi. Önce İtalya'nın ön eki, sonra Pistoia'nın öneki, 0573... Ahizenin diğer tarafında, bir marangoz tezgahından bir figür kalktı ve gecenin solgun sarı ışığında parlaması için bir dövme demir parçası bıraktı. Pistoia dağlarının rüzgarları.
"Büyükbaba?"
"Zoe?"
"Bir kez daha sana ihtiyacım var."
“Aman evladım bu saatte mi? Ne oluyor?"
“Bana çöl hakkında tavsiyede bulunabilir misin? Brezilya ormanı iyi, uzun Hollywood caddeleri, Kaliforniya sahilleri iyi... Ama çöl, peki: onu nasıl değerlendireceğim?»
O figür, ahizeyi kulağıyla sol omzu arasına dayamış, ayakta duruyor ve aynı zamanda küçük metal bir nesneyi törpüleyip üflüyor, ona şekil veriyor, vida bağlantılarını işaretliyordu.
"Bekle, hadi düşüneyim. Çöl, hayal gücüne yer bırakmıyor, ya da..." Sıraladı ve üfledi.
"Evet. Ama acele et: telefon madeni paralarımı çok beğeniyor.”
"Beni acele etme. Çöl." Ve tekrar üfledi, ikna edici bir şekilde. «Hayal gücüne yer yok veya… çok fazla hayal gücü! Bir çözümüm var!" memnun olduğunu haykırdı. "Çocukken seni nemli çimenlerle dolu bir el arabasıyla tepeden aşağı taşıdığımı hatırlıyor musun? Yoksa o hayvanları tımarladıktan sonra dinlenmen için seni saman balyalarının üzerine mi koydum? Ya da yem torbalarına saklandığın zaman?”
"Kesin. Bunlar her gün tenimde, burun deliklerimin arasından, kulaklarımda geçen hislerdir. Sanki görünmez bir örtü, damgalamam gerekmeyen ama her zaman orada olan bir pasaportmuş gibi."
"Çözümü buldun. Çöl şimdi seni bekliyor, Zoé.
O parlak Kaliforniya gününden binlerce kilometre uzakta gülmeye, aletlerini kurcalamaya ve üflemeye devam eden büyükbabasına veda ettikten sonra, kendisine en doğal gelen kararı verdi: tarafından kullanılacak bir çıkış belirledi. tedarikçileri, çakaldan dışarı kaydı ve kendini kapı eşiğinde çıplak buldu.
Önünde çöl, çalı balyalarını döndürdü, solungaçları açıyormuş gibi kum fırtınalarıyla belirli boşluklara yerleşti. Büyük bir balık ya da büyük bir yılandı, bazen bir bufalonun kösele derisine sahipti, diğer zamanlarda birkaç titreyen ot tutamı onu büyük tüylü yaptı. Arkasında onu iri gözlerle izleyen bir çörek adam duruyordu.
Kuma ilk adımı attı. Ve en otantik vücut örtüsü ona yapışmıştı: çimenlerin gıdıklaması, yemlerin keskin kokusu, bir hayvanın burnundan gelen ılık nefes ve hatta Pistoia'daki gevşek karın. Kaliforniya çölüne yolculuk için hazırdı. Diğer ayağını uzattı.
* * *
Alessandro Raveggi (Floransa, 1980). onun romanı Korkunç piranhaların tankında (Effigy, 2012), deneme Amerikalı Calvin. Yeni Dünya'da kimlik ve seyahat (Mektuplar, 2012), Hayvanların canavarlara dönüşmesi (Transeuropa, 2011). Toskana baskısında bir dizi kısa öykü ile işbirliği yapıyor. Cumhuriyet. Birçok antolojiye ek olarak, metinleri aşağıdakiler gibi dergilerde ve web dergilerinde yer aldı: Şiir, domuzlar, Çift sıfır, alfabe2, Hint ulusu, Carmilla, İlk aşk, Yeni Nesir.
