30 Kasım Çarşamba gününden 4 Aralık 2016 Pazar gününe kadar Roma'daki Modern Sanat Galerisi ressam Fausto Pirandello'nun (Roma 1938-1899) mutlak bir şaheseri olan Fırtına (1975) adlı tabloyu sergiliyor. 1939'dan beri izleri kaybolan eser, geçtiğimiz günlerde bir İtalyan özel koleksiyonunda yeniden keşfedildi. Olağanüstü yeniden keşif, 29 Kasım 2016 Salı günü, önemli antoloji sergisi Fausto Pirandello'nun küratörleri Fabio Benzi ve Flavia Matitti tarafından halka tanıtıldı. 1923'ten 1973'e kadar Roma'da Galleria Russo'nun mekanlarında 14 Aralık 2016'ya kadar devam eden çalışmalar. Roma Capitale, Kültürel Gelişme Departmanı-Capitolin Kültürel Miras Denetimi tarafından desteklenmektedir.
"Fırtına", Pirandello'nun yaratıcı faaliyetinin zirvesinde olduğu 1938 yılında yapılmıştır (kontrplak üzerine yağlıboya, 150×225 cm, sol altta imzalı: «Pirandello 1938»). İddialı ve etkileyici boyutlarda bir eser (sanatçının yaptığı en büyük kompozisyondur), kesinlikle sadece onun üretiminin değil, iki savaş arasındaki İtalyan sanatının en büyük başyapıtlarından biridir. Eser ilk kez Şubat 1939'da, kırk yaşındaki ressam Fausto Pirandello'nun sansasyon yaratan kişisel bir odayla davet edildiği Roma'daki III. . "Bu cennetsel dinginlikte ve arafın böylesine monotonluğunda - Raffaele De Grada, «Corrente di Vita Giovani» sayfalarında kurnazca gözlemledi - Fausto Pirandello'nunki gibi bazı odalar cehennemi temsil ediyor”.
4 Aralık'a kadar Otuzlarda Roma başlıklı sergiye ev sahipliği yapan Modern Sanat Galerisi. Ulusal Sanat Dört Yıllıklarının ilk tarihsel baskılarına adanmış Modern Sanat Galerisi ve 1931 – 1935 – 1939 Dört Yıllık Sanat Sergileri, bu istisnai yeniden keşfi halka ilk kez sergilemek için ideal bir ortam gibi görünüyor.
Fırtına daha sonra Amerika Birleşik Devletleri'ne gönderildi ve 1939 sonbaharında Pittsburgh'daki Carnegie Enstitüsünde sergilendi. O andan itibaren resim tedavülden kayboldu. Bilim adamları tarafından kayıp olarak kabul edilen bu eser, yalnızca o dönemde yayınlanan siyah beyaz resimlerden biliniyordu.
«Fırtına - Fabio Benzi'yi açıklıyor - Pirandello'da her zaman olduğu gibi, yetersiz, varoluşsal olarak acı çeken bir gerçekliğin gerçeküstü ve dramatik yönlerini vurgulayan bir sahneyi temsil ediyor. Fikir, birçok sanatçının yaşadığı Roma yakınlarındaki Anticoli Corrado kasabasının kırsal kesimindeki bir yaz fırtınası vizyonundan geliyor. Emanuele Cavalli ve Giuseppe Capogrossi, arkadaşları ve Roma Ekolü'nün ilk gelişimindeki ortakları özellikle burada yaşıyordu. Araştırmalarından başlayarak XNUMX'larda İtalya'da önde gelen gençlik dili haline gelen tonlama, burada bir alarm ve huzursuzluk duygusu yaratan bedenlerin ve nesnelerin gerçekliğine yönelik bir kazı araştırması aracılığıyla ifade ediliyor. Yaklaşan bir felaketin metaforu olan fırtına draması, kadınları kasvetli hayaletlere, imgelere dönüştüren yükseltilmiş eteklerde terörü somutlaşan figürlerin düzensiz uçuşuyla, yakında patlak verecek savaşın yıkımını haber veriyor gibi görünüyor. çaresizlik ve meçhul korku. Rüzgarın yırttığı morumsu siyah eteğin üzerine kuru bir yaprağın mucizevi baskısı, doğanın kaçınılmazlığının bu dehşete nasıl kayıtsız kaldığını gösteriyor. Pirandello, sahneye rastgele yerleştirilmiş figürler aracılığıyla, günlük pozisyonlar ve jestlerle, ancak sanki ritmik ve doğal olmayan kompozisyonlarda engellenmiş gibi: içkin, rahatsız edici ve gerçeküstü bir kaygının hakim olduğu figürler aracılığıyla vizyoner ve rahatsız edici bir çözüm sunuyor. Sanatçı, her zaman köşegen ve dengesiz örüntüler üzerinde plan yapan çarpık bir mekanı araştırarak, bilincin gerçeklikle karmaşık ilişkisinde dolduramadığı o boşlukları oluşturur. Bize retorik olmadan, kaba ve aynı zamanda görkemli bir malzeme, acı verici bir insan durumu, olağanüstü manevi güçle geri dönüyor».
Kısa bir süre önce özel bir İtalyan koleksiyonunda bulunan eser, çok tartışılan ve yine de Pirandello ailesinin bir dostu olan Sicilyalı gazeteci Telesio Interlandi'ye (1894-1965) aitti. «Bu tabloya ek olarak, diyor Flavia Matitti, Telesio Interlandi'nin Fausto Pirandello'nun 1939'da III. Ancak kurbağa toplayan üç çocuğu tasvir eden tablo, savaş sırasında ciddi şekilde hasar gördü ve bugün özel bir koleksiyonda eserin yalnızca üst yarısı hayatta kaldı».
Leonardo Sciascia, 1924'ten beri «Il Tevere» gazetesinin, 1933'ten beri haftalık edebiyat dergisi «Quadrivio»nun ve iki haftada bir çıkan ünlü «The Interlandi olayıyla kapsamlı bir şekilde ilgilenmeyi planlayan 1938'den beri yarışın savunması». Ölümünden sonra proje, A via della Mercede orada bir ırkçıydı (Rizzoli 1991) adlı biyografiyi borçlu olduğumuz başka bir Sicilyalı Giampiero Mughini tarafından üstlenildi.
Eserin ödünç alınması ve sergilenmesi, Roma'daki Galleria Russo'nun ilgi ve katkısı sayesinde yapılmıştır.
