“Kültür söz konusu olduğunda yemek yemediğiniz doğru değil. Aksine kültür, toplum için paha biçilmez bir değere sahip olmasının yanı sıra, etkin bir şekilde üretildiği takdirde Devlete hiçbir maliyeti yoktur ve aynı zamanda zenginlik de yaratır". Konsepti tekrarlamak gerekirse Fortunato Ortombina, bir yıllığına Venedik'teki Teatro La Fenice'nin MüfettişiMilano'daki Scala ve Napoli'deki San Carlo'daki bir geçmişin ardından 2007'den beri sanat yönetmenliğini yapıyor. Yönetimi sırasında La Fenice, 1996'daki korkunç yangının küllerinden tam anlamıyla yeniden doğmuş, son 12 yılda müzik performanslarını üçe katlamış ve 2017'den 2018'e seyirci sayısını ikiye katlamıştır. 2008 krizinin etkilerini ve hepsinden önemlisi, 2007'ye kıyasla şu anda fonların yaklaşık yarısını tahsis eden Devlet tarafından yapılan ciddi kesintileri, gelirlerimizin üzerinde dengelemeyi başardık". Ortombina, FIRST Arte ile yaptığı röportajda, Suudi hükümetinin Milano'daki La Scala başkentine olası girişi konusundaki tartışmalara da değindiği röportajında bu mucizenin nasıl mümkün olduğunu açıklıyor: "Kimseden korkmamalıyız".
Maestro, 23 yıl önce yaşanan trajik yangın ve ardından uzun ve yorucu tırmanış. Kelimelerle oynayalım: La Fenice küllerinden nasıl doğdu?
“Bu bir kelime oyunu değil, tam olarak olan buydu. Yeniden yapılanma yılları son derece zordu, Tiyatro 2003'te yeniden açıldı ve çalışmalar aslında ancak 2001'de başladı. Venedik gibi bir şehirde böylesine önemli bir şantiyenin lojistik zorluklarını hayal etmenize izin verdim. Ayrıca pek çok tartışma olduğunu da hatırlıyorum: Modern mimariye sahip bir yapı inşa etme fırsatını değerlendirmek isteyenler vardı, ancak sonunda belediye başkanı Massimo Cacciari, 1913'te San Marco'nun yeniden inşası için kullanılan sloganı yeniden başlattı. çan kulesi: 'daha önce olduğu gibi, daha önce olduğu yerde'. Ve böylece yabancılar da dahil olmak üzere birçok konunun katkısı sayesinde La Fenice bunu başardı. Örneğin Luciano Pavarotti, o zamanlar yaklaşık 2 milyar lira topladığı Three Tenor'un performanslarından birinin damgasını bize verdi. Yangının olduğu günlerde burada bulunan Woody Allen da şantiyeyi ziyaret ederek bir şeyler bağışladı. Phoenix'in yeniden doğuşu, belki de dünyada eşi benzeri olmayan bir mucizeydi".
Yeniden başladınız ve geçen yıl izleyicileri ikiye katladınız. Bu nasıl mümkün oldu?
“La Fenice, hemen hemen tüm İtalyan opera evleri gibi, ağırlıklı olarak sezonluk bilet sahiplerinden oluşan bir izleyici kitlesine sahipti, turistlere ve daha genç bir izleyici kitlesine pek açık değildi. Teklifi çeşitlendirmeye çalışarak artırmaya karar verdik. Tiyatromuz, büyük klasiklerden değil, önemli ama eskimiş başlıklardan oluşan bir programla ünlüydü. Verdi'nin La Traviata'sının revize edilmiş versiyonu, artan akşamlar ve prodüksiyonlar gibi bazılarını yeniden önerdik. 2010'da yılda 55 gösterim yapıyorduk, 2011'de 105'ti, bugün 150'ye yakın. Bu da daha geniş bir izleyici kitlesinin ilgisini çekti. Bir dükkan ya da restoran gibi: neredeyse her zaman kapalı bulursanız, oraya gitme olasılığınız azalır”.
Bu devrim maliyetlerin artmasına neden olmadı mı?
“Başlangıçta bana söylenen buydu: daha fazla harcamadan tüm bu şeyleri nasıl yapacaksın? Ve sonra bana ayrıca bazı gösterilerin terk edileceği, Venedik gibi sadece tarihi merkezi sayıldığında sadece 53.000 kişinin yaşadığı bir şehirde bu kadar çok gösteri planlamanın uygun olmadığı söylendi. Bunun yerine, bu iki efsaneyi de çürüttük: daha fazla üretmek, daha fazla harcamak anlamına gelmez, elimizdeki kaynakları optimize etmek ve daha iyi kullanmak için yeterliydi. Son yıllarda kimseyi işe almadık: tüm bunları aynı çalışanlarla ve fazla mesaiye başvurmadan yaptık. Eskiden iş gücünün %40'ını kullanırdık, şimdi %85-90'lara geldik. Bir de şunu ekleyeyim."
lütfen.
“2018'de seyirciyi ikiye katlamanın yanı sıra önemli bir geri dönüş de kaydettik: 2017'ye kadar kamuoyunda en çok temsil edilen milliyet Fransızlardı, geçen yıldan beri İtalyanlar. Venedikliler, aynı zamanda İtalya'nın dört bir yanından gelen seyirciler de ülkeyi geçmişte olduğundan daha iyi birbirine bağlayan altyapılar sayesinde. Örneğin, sizi bugün Floransa'dan buraya iki saatte götüren hızlı treni düşünüyorum. Eskiden sadece sezonluk bilet sahipleri vardı, bugün La Fenice herkese, hatta gençlere bile açık” dedi.
Bu bağlamda: günümüz gençlerinin kültüre ilgisiz ve sosyal ağlara takıntılı olduklarından çok söz ediliyor. Yerine…
“Size doğruyu söylüyorum: belki de bugün kültüre benim öğrenciliğimden daha fazla talep var. Birincisi, Veltroni'nin onları özel hukuk vakıflarına dönüştüren reformuyla kültürel kurumların kendileri değiştiği için. Kim bilir bu reform daha önce gelseydi belki geçmişte de aynı talebimiz olurdu ama gerçek şu ki o pasajla birlikte müzeler, tiyatrolar vs. . Ve sonra söylenecek başka bir şey daha var: Olumsuz tutumlar her zaman olumlu olanlardan daha fazla manşet olur. Sonra gondolda selfie çeken gençten ya da turistten çok söz ediliyor ama bir de sessizce tiyatrodaki gösterileri izlemeye gelen öğrenci var”.
Size göre sanat konusuna yaklaşımın hala fazla "romantik" olduğu okula rağmen yeniden ilgi. Ne demek istiyorsun?
"Okulda bize dehanın kural tanımazlıkla eşanlamlı, anlaşılmaz olduğunu öğretiyorlar. Sanatı hiçbir zaman bir çalışmanın sonucu olarak görmedik ve sadece dehanın bir ifadesi olarak değil, bence bu kesin bir bağlamdan üretiliyor, gelip geçici ve anlaşılmaz bir şey değil. Gerçekte, büyük sanatçı her şeyden önce büyük bir profesyoneldir. Geçmişin dahileri büyük yöneticilerdi: Örneğin, "köylü şairi" olarak anılan ama gerçekte hiçbir zaman fakir olmayan Giuseppe Verdi, tarımsal ama girişimci bir zihniyete sahipti. Verdi, zamanının en az yarısını işle, diğer yarısını da müzikle geçiriyordu. Size bir anekdot anlatacağım: Il Trovatore operasını bestelerken, işbirlikçilerinden biri tarafından ziyaret edildi ve 'D'amor sull'ali' satırlarının olduğu aynı kağıda '20 öküz satın aldı' yazdı. Leonora'dan Rosee. O belgenin bir kopyası bugün hala mevcuttur. Aynı zamanda Verdi ve tüm opera, dönemin edebiyatının en yüksek biçimiydi. Verdi ve Donizetti benim için Manzoni'nin kendisinden daha iyiydi”.
Kültürümüzün en büyük klasiklerindendir, kimilerine göre “beslenmeyen”...
"Ve elbette durum bu değil. Bize bakın: Devlet 10 yıl öncesine göre yarı yarıya fon ayırmış olsa da hesaplarımız düzenli ve bize verileni, birkaç yıldır yapılan bir araştırmaya göre ilgili sektörlerin ödediği vergilerle geri veriyoruz. önce Venedik şehri için 60 milyon l yıl eder. Hiçbir zaman 2018'deki kadar bağımsız olamadık: şimdi gelirlerimizin üçte biri gişeden geliyor, yani 11 milyon avronun üzerinde, 2007'de gişe bize sadece 3 getirdi. 35 milyon olan bütçemizi tamamlamak için Her yıl Mibac'tan 18 milyon, Venedik Belediyesi'nden 2, Veneto Bölgesi'nden 500 milyon ve ardından sponsorluklardan ve özel katkılardan yaklaşık 3 milyon var. Bu da dört yıl önce başlatılan ve kamu kültür mirasına destek amacıyla bağış yapanlara bağışlanan miktarın %65'i oranında vergi indirimi sağlayan Sanat İkramiyesi sayesinde mümkün olmuştur. Ana ortaklar arasında Generali, Intesa Sanpaolo ve ayrıca çeşitli uluslararası yatırımcılara dikkat çekiyorum”.
Yabancı yatırımcılardan bahsetmişken, Suudi Arabistan hükümetinin 15 milyonun üzerinde sermaye ile Milano'daki La Scala'ya girme ihtimali üzerinde tartışmalar alevlendi. Ne düşünüyorsun?
“On beş milyon çok ama başka yatırımcılar da var, zaten çoğunluk hissesi olmayacak. Ve her durumda, İtalyan müziğinin egemenliğine inanıyorum: kimseden korkmamalıyız, Araplardan bile. Sorun siyasi olsa da La Scala'nın İtalyan karakterini ilgilendirmiyor. Bugün egemenliğin savunulmasından çok söz ediliyor ama bir sanat formu olarak opera, egemenlik yanlılarının kendisinden çok daha egemen. Katı bir anti-faşist olan ve yine de faşizm yıllarında bile dokunulmaz sayılan en büyük İtalyan orkestra şefi Arturo Toscanini'nin öyküsünü düşünün. Bir keresinde, 1930'da Bologna'da marşı çalmayı reddetti ve bir grup faşist tarafından fiziksel saldırıya uğradı. Toscanini'nin popülaritesini fark eden Mussolini, bölümü geri getirmek için her şeyi yaptı. Milliyetçi propagandanın ulusal kültürden daha az önemli olduğunu fark etti. Ancak Baş Müfettiş Pereira çok iyi, dünyanın her yerinde birçok bağlantısı var ve bir çözüm bulacaktır”.
Bu arada, Pereira'nın halefi için onun adı yapılıyor. Onaylıyor mu?
"Yorum yok".
