Son on yılda müzayedeye çıkan en önemli Empresyonist şaheserlerden biri olan tablo, aslen Almanya'da 19. ve 20. . Naziler tarafından tüm koleksiyonunu satmaya zorlandı, daha sonra Holokost'ta öldü. Tablo 2000 yılında Max Silberberg'in ailesine iade edildi ve şimdi 5'inde Sotheby's Empresyonist ve Modern Sanat Akşam Satışında müzayedede satışa sunulacak. Şubat 2014, tahmini 7-10 milyon £.
Sotheby's Avrupa İzlenimci ve Modern Sanat Departmanı Başkanı Helena Newman şunları söyledi: "Camille Pissarro'nun şimdiye kadar müzayedede sergilenmiş en büyük eserini sunmakla görevlendirilmek bir onurdur - böylesine zengin bir şekilde boyanmış bir tuvali ve fevkalade zarif bir tabloyu kapsayan bir çalışma. kompozisyon Bu son derece arzu edilen özelliklerin seçici koleksiyonerler için cazibesi, tablonun Max Silberberg'inki kadar önemli bir koleksiyonda yer alma geçmişiyle daha da artıyor. İzlenimci şaheserlere - özellikle de Pissarro'nun bu eseri gibi ender bulunan eserlere - olan sürekli talep nedeniyle, dünyanın dört bir yanından ilgi bekliyoruz.”
Max Silberberg
Breslau'daki iş dünyasının önde gelen bir üyesi ve Yahudi davalarının cömert bir hamisi olan Max Silberberg, Manet, Monet, Renoir ve Sisley'in klasik Fransız İzlenimciliğinin muhteşem örneklerinin yanı sıra Gerçekçilik ve Post- Cézanne ve van Gogh'un tablolarının yanı sıra Delacroix ve Courbet'nin çeşitli yapıtlarını da içeren Empresyonizm. Doğrudan aralarında Max Liebermann'ın da bulunduğu güçlü dostluklar kurduğu önde gelen sanatçıların yanı sıra Paul Rosenberg ve Georges Bernheim.
O dönemde Andrew Mellon, Jakob Goldschmidt ve Mortimer Schiff ile birlikte koleksiyoner olarak sıralandı ve koleksiyonu uluslararası üne kavuştu. Koleksiyon iyi yayınlandı ve ondan eserler dünya çapında sergiler için talep gördü ve 1933 gibi geç bir tarihte resimleri Viyana ve New York'taki sergiler için cömertçe ödünç verildi.
1935'te Max Silberberg kamusal rollerinden vazgeçmek zorunda kaldı, şirketi Arileştirildi ve satıldı ve evi SS tarafından satın alındı. Koleksiyoncu, 1935 ve 1936'da (Boulevard Montmartre dahil) Paul Graupe'nin Berlin'deki müzayede evinde düzenlenen bir dizi müzayedede harika koleksiyonunun çoğunu teslim etmek zorunda kaldı. 1938'de oğlu Alfred, Kristallnacht'ta tutuklandı ve Buchenwald toplama kampına götürüldü. Alfred'in ülkeyi derhal terk etmesi şartıyla birkaç gün sonra eve dönmesine izin verildi. Ancak Max Silberberg ve eşi Johanna, 1942'de Theresienstadt'a ve ardından Auschwitz'e sürüldü.
Boulevard Montmartre'nin İadesi, matine de printemps
1990'larda Alman arşivlerinin açılması, Alman Yahudilerinin mallarını değerinin altında bir fiyata satmaya zorlandığı “Yahudi müzayedelerinden” etkilenen bireylerin kimliğine ışık tuttu. Holokost kurbanlarının pek çok varisi birdenbire Naziler tarafından el konulan sanat eserlerini ve diğer değerli eşyaları geri alma arayışına girdi.
Alfred Silberberg eşi Gerta ile İngiltere'ye göç etmiş ve Mart 1984'te vefat ederken eşi Gerta ondan sağ kurtulmuş ve Nazi döneminden önce kayınpederine ait olan sanat eserlerini aramaya başlamıştır. 1999'da Gerta, Nazi yağmalanmış sanat üzerine Washington Konferansı İlkeleri uyarınca bir sanat eserini kurtaran bir Holokost kurbanının ilk İngiliz akrabası oldu.
Van Gogh'un zarif bir kaligrafik çizimi, L'Olivette (Les Baux), arka planda Les Alpilles'in yer aldığı zeytinlikler, Max Silberberg'in koleksiyonundan Berlin Ulusal Galerisi koleksiyonuna girmenin yolunu bulmuştu - olağanüstü kalitesinin kanıtı - tarihi gün ışığına çıkana kadar kaldığı yerde, bu noktada müze, Almanya'da bir dönüm noktası olan, hızlı bir şekilde iade edilmesinde etkili oldu. Eser, Aralık 1999'da Sotheby's'de 5.3 milyon sterline satıldı - ardından sanatçının kalem ve mürekkep çizimi için rekor bir fiyat. O sırada Bayan Silberberg, "Açıkçası fotoğrafları kendim almak istemiyorum. Kalan yıllarımda mütevazı ve sessiz bir şekilde yaşamaya devam etmek istiyorum” dedi. Satıştan elde edilen gelir, kayınpederine ait olan başka sanat eserlerinin aranmasına fon sağladı ve çizim, alıcı tarafından New York Modern Sanat Müzesi'ne hediye edildi.
Max Silberberg'in orijinal koleksiyonundaki en önemli eserlerden biri olan Boulevard Montmartre, matinée de printemps, önemli bir müze koleksiyonuna da girmişti. 1935'te Berlin'deki zorunlu müzayedesinin ardından eser, 1960'ta John ve Frances L. Loeb'e satışına kadar birkaç elden geçti. 1985'te Loeb'ler tabloyu Kurucusunun onuruna Kudüs'teki İsrail Müzesi'ne vaat etti.
Teddy Kollek ve 20. Yıldönümü münasebetiyle 1997 yılında American Friends of the Israel Müzesi'ne miras bırakmıştır. eser 1999 yılında Gerta Silberberg'e iade edildi. Müzenin onun adına örnek teşkil eden ve çığır açan çabalarını takdir eden Bayan Silberberg,
Boulevard Montmartre'nin Önemi, Pissarro'nun Oeuvre'undaki matine de printemps
Camille Pissarro'nun Paris resimleri serisi, İzlenimciliğin en büyük başarıları arasında yer alır ve Monet'nin Rouen Katedrali serisi ve daha sonraki nilüferler yanında yerini alır. Boulevard Montmartre serisi üzerinde iki aydan fazla bir süre metodik olarak çalıştı ve bu tabloya özellikle büyük saygı duydu ve satıcısı Durand-Ruel'e şöyle yazdı: "Carnegie Enstitüsünden bu yılki sergi için bir davet aldım: Karar verdim. onlara Boulevard Montmartre, matinée de printemps tablosunu göndermek için… Bu yüzden lütfen satmayın'”.
Pissarro'nun 1890'ların son yıllarında gerçekleştirdiği Paris resim serisi, şehrin fin-de-siècle'deki heyecanını ve gösterisini parlak bir şekilde uyandıran son derece önemli başarılardı. Daha önceki kariyeri boyunca kentsel çevreden ziyade kırsal yaşamın ressamı olarak övülen bir sanatçı için Boulevard Montmartre serisi, şehrin önde gelen ressamı konumunu doğrulayan küçük bir grup arasındaydı.
Sanatçı, Haussmann'ın şehirde yaptığı yenilemelerin yarattığı Paris'in yeni kentsel manzarasının sunduğu sanatsal olanaklardan yararlanmayı başardı. Oğlu Lucien'e yazdığı bir mektupta sanatsal olasılıkları övdü: "Pek estetik olmayabilir, ama çirkin olduğu söylenen ama [aslında] çirkin olan Paris sokaklarını gezebildiğim için çok mutluyum. o kadar simli, o kadar parlak, hayat dolu […] o kadar modernler ki!' ** Pissarro'nun Paris görüşleri, yalnızca sanatsal açıdan değil, aynı zamanda eleştirel ve ticari olarak da son derece başarılı olduğunu kanıtlayan yeni manzaralara odaklandı; modern resim, yerleşik aristokrasininkini çok geride bıraktı.
