Ravenna Şehri Sanat Müzesi Il Mar, 16 Şubat - 15 Haziran 2014 tarihleri arasında planlanan "Fresk büyüsü" başlıklı iddialı sergi projesiyle, henüz keşfedilmemiş büyük ilgi alanlarına yönelik araştırmasına devam ediyor. Cassa di Risparmio di Ravenna Vakfı'nın değerli desteği.
Mar'ın bilimsel direktörü Claudio Spadoni ve Bologna Üniversitesi (Ravenna şubesi) Kültürel Miras Bölümü araştırmacısı Luca Ciancabilla'nın küratörlüğünü yaptığı sergi, tarihsel-kronolojik bir adrese göre düzenlenmiş altı bölüme ayrılıyor. : erken on altıncı-on yedinci yüzyıl bloklarından, Pompeii ve Herculaneum'dan olanlar da dahil olmak üzere on sekizinci yüzyıl nakliyelerine, on dokuzuncu yüzyıl gözyaşlarına, yirminci yüzyılın yetmişlerindeki müstakil sinopyalara kadar.
Elli yılı aşkın bir süre önce Roberto Longhi, Floransa'daki Forte Belvedere'de düzenlenen ilk "Müstakil Freskler Sergisi"nin başarısının ardından (1957) ilk kez hisseden kişi oldu. duvar resimlerini ayırma pratiğinin dünyevi tarihi ve kaderi, eski İtalyan resim mirasının bu temel parçasının bir zevk, koleksiyonculuk, restorasyon ve koruma tarihi.
İlk müfreze operasyonları, eserlerin tüm sıva ve onları barındıran duvarla birlikte kaldırılmasını içeren bir tekniğe göre Vitruvius ve Pliny zamanlarına kadar uzanıyor. Yüzyıllarca süren unutulmanın ardından, resimlerin Roma'ya taşınmaz olarak fethedilen topraklardan Roma'ya taşınmasını destekleyen sözde "massello", Rönesans'tan başlayarak - Yarımada'nın merkezinde olduğu gibi kuzeyde de - gelecek nesiller için korumayı destekleyen yeni bir servet buldu. Aksi takdirde sonsuza dek kaybolacak olan fresk bölümleri. Böylece XNUMX. ve XNUMX. yüzyıllar arasındaki bir zaman diliminde Pinacoteca Nazionale di Bologna'dan Ercole de Roberti'nin ağlayan Magdalene'si, Vatikan Müzeleri'nden Melozzo da Forli'nin küçük melekler grubu, Pinturicchio'nun Madonna della Mani'si aktarılmıştır: bunları ekranda çalışır.
Aydınlanmanın ikinci çeyreğinden itibaren zor ve masraflı bir işleyiş tarzı, özel bir yapıştırıcı kullanılarak fresklerin yırtılmasına izin veren bir uygulama olan strappo'nun daha yenilikçi ve pratik tekniğiyle birleştirildi ve yavaş yavaş yerini aldı. kapalı ve sonra bir tuvale götürüldü. Restorasyon, koruma ve aynı zamanda İtalyan duvar mirasının toplanması alanında gerçek bir devrim. Böylece yeniden keşfedilen Herculaneum ve Pompeii'de antik çağın en güzel duvar resimleri yeni bir destekle Portici Müzesi'ne taşınırken, gözyaşı devrimi İtalya'nın geri kalanına yayılıyordu.
Artık hiçbir şey eskisi gibi olmayacaktı. O andan itibaren ve XNUMX. yüzyılın sonuna kadar, İtalyan resminin çok sayıda şaheseri, yüzyıllardır onları barındıran kiliselerin ve şapellerin tonozlarından, kamu ve özel binaların duvarlarından sökülerek nakledildi. İtalya'nın ve Avrupa'nın yarısının koleksiyonlarında ve asil ve asil galerilerinde daha güvenli. Çoğu zaman, aslında, zımni toplama motivasyonları, açık koruma ihtiyaçlarının arkasına gizlenir.
Andrea del Castagno, Bramante, Bernardino Luini, Garofalo, Girolamo Romanino, Correggio, Moretto, Giulio Romano, Niccolò dell'Abate, Pellegrino Tibaldi, Veronese, Ludovico ve Annibale Carracci, Guido Reni, Domenichino, Guercino: on sekizinci yüzyılın ortaları ile on dokuzuncu yüzyılın sonu arasındaki İtalyan sanatının tüm büyük ustaları, çıkarıcıların ilgisini çekiyordu: Antonio Contri, Giacomo ve Pellegrino Succi, Antonio Boccolari, Filippo Balbi, Stefano Barezzi, Giovanni Rizzoli , Giovanni Secco Suardo , Giuseppe Steffanoni, onlar da yukarıda adı geçen ünlü sanatçılar ve Herculaneum ve Pompeii'nin en güzel tablolarından bazıları gibi Mar sergisinin kahramanları olacaklar.
Ancak maden çıkarma pratiği, savaş sonrası ikinci dönemden başlayarak etkileyici sayıda fresklerin yırtılıp koparıldığı geçen yüzyılda en şanslı dönemini yaşayacak. Padua'daki Mantegna, Vicenza'daki Tiepolo, Buffalmacco ve Pisa'daki Benozzo Gozzoli gibi başlıca İtalyan resimli anıtlarından bazılarına savaş bombalamalarının yol açtığı hasar, onarılamaz hasarlardan kaçınmanın tek yolunun 1940'da başlamasını sağladı. XNUMX'ler, İtalya'nın şimdiye kadar gördüğü en etkileyici koparma ve cankurtaran kampanyası başlatıldı. Yeni bir savaş durumunda, XNUMX'tan beri ülkenin büyük müzelerinin tuvalleri ve levhalarında yapıldığı gibi, resimsel mirasımızın bu temel kısmı bile hava saldırısı sığınaklarına yerleştirilerek kurtarılabilirdi.
Böylece sözde "müfrezeler mevsimi" ve "sinopya avı", on dördüncü ve on beşinci yüzyıl ustalarının sıva altında bir iz olarak bıraktıkları hazırlık çizimleri başladı. Çünkü önceki iki asırda olduğu gibi, o zaman bile apaçık ve haklı koruma ve koruma sebepleri, diyebileceğimiz başka çıkarlarla birleştirildi. XNUMX. yüzyılda fresklerin taşınmasını destekleyenler özel koleksiyoncularken, şimdi yeniden inşa edilen ulusun sanat tarihçileri ve müzeleri, çıkarma tekniğinin daha geniş bir ölçekte yayılmasını talep ediyorlardı. Bunlar, bu amaç için kağıt üzerinde çok az şey bırakmış ressamların grafik çalışmalarını, yani sinopyalarını incelemekle, diğerleri ise İtalyan sanatının başka türlü erişilemeyecek şaheserlerini elden çıkararak herkesin kolayca erişebileceği hale getirmekle ilgileniyorlardı.
Gerisini Floransa'daki Tufan halletti ve en sıra dışı İtalyan fresklerinin yaşamını koşullandıran belirsizliği tüm dünyaya gösterdi. Böylece kesin ölümden kaçmak için Giotto, Buffalmacco, Altichiero, Vitale da Bologna, Pisanello, Signorelli, Perugino, Pontormo, Tiepolo, onları yüzyıllardır koruyan duvarı sonsuza dek terk ettiler ve ülkedeki en önemli müzelerden bazılarında evler buldular. şimdi, dört aydır, Mar of Ravenna'nın koridorlarında.
