Süper JK
JK Rowling'in bu gezegende yer alan en zeki yazar olduğunu söylersek kimse alınmaz. Kendiliğinden, doğru anda, yani başarısının zirvesinde durmayı başardı: "Artık Harry Potter olmayacak", dedi, belli bir yaratıcı krize işaret ederek. Rakiplerinin çoğu, çalışmalarını dijital olarak yayınlamaları istendiğinde tabancalarını çekerken, JK yalnızca her kitap için etkileşimli bir e-kitap baskısı hazırlamakla kalmadı, aynı zamanda onları tanıtmak, okuyucularla etkileşim kurmak ve etkileşimde bulunmak için belirli bir çevrimiçi kaynak (Pottermore) yarattı. , neden olmasın?, onları sat. Steve Jobs'un e-kitaplarla "baskı deneyiminin" ötesine geçme davetini tam anlamıyla kabul eden iPad sürümleri çok güzeldi.
Epeyce sattıktan sonra JK, e-kitapları, tabii ki kendi ticari şartlarıyla, Apple ve Amazon gibi büyük dağıtım platformlarına (onları almak için kediler gibi âşık olmuşlardı) vermeye karar verdi ve bahse girebiliriz ki öyleydi. bize gömleği bırakan ikincisi. Evi ısıtmaya parası yetmediği için barlarda yazmaya başlayan Bayan Rowling, bu nedenle daha fazlasını yapmıştı: Birleşik Krallık'ın en zengin kadını, bir ev olarak, kraliçenin koruduğu bir parka sahip devasa bir şato villası. tanık yönetmen Chris Columbus gibi vahşi köpekler tarafından JK'nin mülkündeki çit çıkış kodunu unuttuğu için bir ağacın tepesinde birkaç saat geçirdi
Potter'dan uzak dur
Rowling hem işkolik hem de entelektüel olarak kinetik bir insan olduğundan, sessiz hayat ona göre değildi. Ve aslında bu mola, bir şekilde, kariyerinin yeni bir aşamasını, polisiye romancılığını başlatmasında işlevseldi: yeni tür, yeni hedef. Büyük bir sıçrama: Sanki Valentino Rossi MotoGP'den Formula XNUMX'e geçmiş gibi.
Tam da bu nedenle, JK'yı yeniden medyanın ve kamuoyunun dikkatinin merkezine getirmek için bir tiyatro darbesine ihtiyaç vardı. Burada JK, ilk sarısı The Cuckoo's Call için bir takma ad, Robert Galbraith aradı ve ardından eserin babalığını Rowling'e atfeden pilot bir tweet aracılığıyla gerçek bir medya bombası başlattı. Resmi onay geldiğinde, Amazon'un bininci sıralarında yer alan kitap, Amazon sıralamasında ve dünyadaki diğer tüm listelerde bir numaraya tırmandı.
Gerçekte, bir gizem yazarı olarak JK, Harry Potter'da yüzünü güldüren başarıyı yakalayamadı. Ama bildiğimiz gibi JK, harika bir yazar olmanın yanı sıra, aynı zamanda mükemmel bir kültür ve eğlence organizatörüdür ve yeteneğinin bu ikinci yönü devreye girmiştir. Ve işte JK'nin yeni planı: Harry Potter serisine öncekilerden kopan ama aynı zamanda doğal bir devam olan sekizinci bir hikaye ile devamlılık vermek. JK, karakter kurguda ne biçim alırsa alsın, Harry Potter hayran kitlesinin onu herhangi bir bölgeye kadar takip edeceğinden emin olabilir. Ve bu gerçekten oldu, bazı ölçülü ve gürültülü kaçışlar olsa bile.
Potter pencereden içeri giriyor
Ve işte milyar dolarlık fikir geliyor: yeni bir roman değil, iki bölüme ayrılmış beş saatlik bir oyun, Harry Potter ve Lanetli Çocuk. 25 Temmuz 2016 Pazartesi günü Londra'da Palace Theatre'da kapılarını halka açtı. Oyun, yedi kitap/filmin resmi devamı olarak sunuldu. Her iki gösteri için de biletler önümüzdeki Mayıs ayına kadar tükendi. "New York Times"ın tiyatro eleştirmeni Ben Brantley de "ahlaki" ambargoya saygı duyuyordu. Salondan çıktıktan sonra seyirciler, Harry Potter hayranlarına saygısızlık edilmeyecek bir taahhüt olan #KeepTheSecrets yazan bir rozet aldılar. The Curse Child'ın gişe rekorları kıran Hamilton'ın bir milyar dolara yakın gişe rekorunu kıracağı ve dolayısıyla tüm zamanların ticari açıdan en başarılı müzikali olarak kabul edileceği kesin.
Daha sonra kitaba dönmek için
Ancak bizim için daha ilginç olan konu bu değil. Harry Potter ve Lanetli Çocuk bir hikaye, evet, Rowling tarafından tasarlandı, ancak senarist ve oyun yazarı Jack Thorne ve sahne yönetmeni John Tiffany tarafından yazıldı. Buraya kadar şaşıracak bir şey yok. JK'nin dehası daha da ileri giderek ifade ediliyor
Thorne'un senaryosu, Harry Potter serisinin sekizinci (resmi) kitabı olan bir kitap haline geldi. Kitap, oyunun bir romanlaştırması (yani senaryonun düzyazı olarak yeniden yazılması) değil, senaryonun kağıda basılmış ve ciltlenmiş bir kopyası. Harry Potter'ın ABD'li yayıncısı Scholastic, bu kitabın 4,5 milyon kopyasının güzelliğini çekti. İlk 2,5 saatte 48 milyon rezerve edildi. Dünyadaki Harry Potter yayıncılarının tedarik zinciri, İngilizce konuşulan ülkelerde 31 Temmuz'da gerçekleşen ve diğerlerinde Eylül 2016'da gerçekleşecek olan küresel lansman için şimdiden harekete geçti.
JK, yayıncılık dünyası için bir nimettir; dünya borsalarında, ekonomide ve istihdamda paranın faiz oranlarını düşürmekle aynı etkiye sahiptir. Yayıncılık endüstrisi için gerçek bir teşvik paketi anlamına geliyor. Ve yakında sonuçları göreceksiniz. 2016 yılı sonunda 30 milyon adete ulaşacağına ve insanları kitapçılara sevk ederek 2016 yılını tüm sektör için mükemmel bir yıl haline getireceğine bahse girebiliriz. JK kesinlikle iş için iyidir ve buna ihtiyaç olduğunu Tanrı bilir.
Oyun düşüş aşamasına girdiğinde bir film olacağına dair de bir bahis olacak. Senaryodan romanlaştırmaya geçiş yeni bir fikir değil: 20'lerde King Kong ile başladı ve ardından büyük ve küçük ekranlardaki tüm büyük ve popüler hit kitaplar kitap haline geldi. Ama en son Harry Potter etrafında uydurulmuş bir operasyon gibi bir romanlaştırma bile olmayan ve daha önce hiç bu ölçekte görülmemiş. Rowling'in en son elması ve kültür endüstrisinin canlı canlılığının kanıtı. Ama eğer JK değilsen idare etmek zorundasın. Ve birisi gerçekten idare etmeyi düşündü.
Çöpleri karıştırırken…
De André'nin “elmastan hiçbir şey çıkmaz, çiçekler gübreden doğar” mısrası, Adaptive Studio başlık adıyla cesur bir Hollywood girişiminin iş modelini çok iyi tanımlıyor. New York gazetesinde bu deneyime bir makale (Bir Hollywood Başlangıcı Ölü Film Senaryolarında Yeni Bir Hayat Görüyor) yazan NYTimes edebiyat eleştirmeni Alexandra Alter'in işaret ettiği gibi, kurucuları kesinlikle hayal gücü ve inisiyatiften yoksun değiller. Adaptive'in işinin özü gerçekten de bir senaryo, bir senaryodur, ancak hit bir şov için bir senaryo veya gişe rekorları kıran bir film için bir senaryo değil, herhangi bir izleyici tarafından görülen veya okunan hiçbir şey üretmemiş bir el yazması. Bu, bir stüdyo veya yayıncı tarafından satın alınan veya tercih edilen ve sonsuza kadar sararması için bir çekmeceye kaldırılan bir el yazmasıdır.
Nadiren gerçekleştiğinden değil. Büyük stüdyolar ve büyük yayıncılar, olası rakip projeleri piyasadan kaldırmak veya görevdeki rakibinden men etmek gibi, üretmek veya yayınlamak dışındaki amaçlarla bile projeleri satın alır ve opsiyonlar. Daha sonra bu projelerin çoğu, hissedarların talep ettiği ve piyasanın beklediği karlılık kriterlerini tam olarak karşılamadıkları için temerrüde düşer. Bu nedenle, içinde gerçekten her şeyin bulunduğu uçsuz bucaksız bir çöplük oluştu: Delikli çizme, ama aynı zamanda, cilalanmış, önemli durumlarda hala giyilebilen iyi bir çift ayakkabı. Adaptive'in "çöp avcıları" tam olarak bununla ilgili.
Eski senaryodan kitaba, yeni senaryodan filme
Aslında, Adaptive Studio ekibi reddedilen müsveddelerin peşine düşer, tüm medyanın fikri mülkiyetini alır ve onları romanlaştırma göreviyle bir yazar seçen kendi özel ekibine (Adaptive Book) emanet eder. Yazar, bir "plan" çizen Uyarlamalı Kitap tarafından belirlenen bir ortam, olay örgüsü ve karakter izi üzerinde çalışır.
Kitap hazır olduğunda ve dağıtıma çıktığında, farklı bir analist ve yazar ekibi, sinema veya televizyon pazarı için bir film haline getirilmek üzere kitaptan yeni bir senaryo çizer. Çeşitli aşamalarında gerçekten atıkların geri dönüştürülmesine benzeyen bir süreç.
Adaptive'in CEO'su Perrin Chiles, stüdyonun iş modelini tarif etmek için şu sözleri kullandı: “Atılmış şeyleri bulmak için temelde stüdyo çöplerini karıştırıyoruz. Tüm umutların tükendiği şeyleri istiyoruz ve masada kalan kırıntıları alıyoruz”. Alter, Bay Chiles'ınkinin sadece biraz abartı olduğunu, çünkü olanın tam olarak bu olduğunu söylüyor. Göründüğü kadar tuhaf ve umutsuz bir fikir değil, hiç de öyle değil.
Lazarus etkisi işe yarayacak mı?
Bugüne kadar Adaptive, 50'i Miramax'tan olmak üzere 25 komut dosyası satın aldı. Adaptive'in kurucuları, Bob Weinstein ve Harvey Weinstein tarafından kurulan Santa Monica stüdyosundan geliyor. Yayıncılık kolu olan Adaptive Book ise bu senaryolara dayalı bir düzine kitap yayınladı ve önümüzdeki bir buçuk yıl içinde 18 kitap daha yayınlamayı planlıyor. Bu romanlardan sekizi, bütçesi 8 milyon ile 5 milyon dolar arasında değişen bir film için çalışılıyor.
Kitapçılar, Adaptive'in yaptıklarını gerçekten seviyor. Barnes & Noble, ilk altı ay boyunca satış münhasırlığı karşılığında 640 mağazasındaki ürünlere özel teşhir sözü verdi.
Bu teknikle yapılan ilk film olan Coin Heist post prodüksiyon aşamasındadır. Açıkçası bu, halkın ve eleştirmenlerin tepkilerini ölçmek için önemli bir test yatağı. Orijinal Coin Heist senaryosu 1998 yılına dayanıyor ve 15 yıldır bir çekmecede duruyor. Ardından 2013'te, ayarı, karakterleri ve hedefi değiştirerek onu yeniden canlandıran Adaptive geldi. Şimdi genç yetişkinleri hedefleyen bir hikaye (kahramanlar, Philadelphia'daki eyalet darphanesini soymak için bir plan gerçekleştiren dört lise öğrencisidir). Romanlaştırma, onu iyi bir roman haline getiren Elisa Ludwig'e emanet edildi.
Bu noktada Adaptive, filmin senaryosunu yazması için bir senarist olan Emily Hagins'i getirdi. Scorpion King senaryosunu da yazan orijinal senaryo yazarı William Osborne, 1000 $ ücret ve kredi aldı. Osborne, Alter'e "Hiçbir yere gitmiyordu ve bunun harika bir fırsat olduğunu düşündüm" dedi.
Gerçekten harika bir fırsat. Kitap ve kitap gibi prestijli ve dünyevi endüstrileri kurtarabilecek olan tam da bu ürün yeniliği girişimleri, Harry Potter'ı kitap okuyucuları için de paketlenmiş bir sahne şovu olarak sürdürme ve kayıp el yazmalarının kitaplara, filmlere ve TV dizilerine dönüştürülmesi için kurtarılmasıdır. dijital devrimle ortaya çıkanlar gibi yıkıcı eğlence ve bilgi biçimlerinin getirdiği kaçınılmaz erozyondan tiyatro.
