Yazarın yargısı: 2/5
Bettino Craxi'nin Tunus'taki hayatının son ayları. Bu, bir satırdan daha az, bir filmin, bir adamın, bir siyasi liderin, yolsuzluk ve yasadışı finansmandan (ilki ENI-Sai davasıyla ilgili) on yıl hapis cezasına çarptırılan bir adamın hikayesidir. ikincisi, ömrünü dolduran Milano metrosuna verilen rüşvet için, tam olarak reklam Hammamet. Film imzalı Giani Amelio kim bu iş için yalnızca tartışılmaz bir değerle övünebilir: harika bir oyunculuk performansı Pierfrancesco Favino. Kusursuz bir makyaj sayesinde, ama daha da önemlisi, merhum PSI'nin eski liderinin duruşu, bakışları ve ses tonlarının derinlemesine incelenmesi sayesinde, bunu kesinlikle inandırıcı kılmayı başarıyor.
Filmin geri kalanında başka bir şey yok: diğer tüm kahramanlar onun gölgesinin arkasında debeleniyor. Senaryo, şarkı sözleri, az ya da çok akla yatkın monologlardan oluşuyor ve yalnızca onları aktaranın anısına damgasını vuruyor. Sinematografik olarak sıkıcı, kendini beğenmiş, fakir ve anlamak, derinleştirmek için herhangi bir teşvikten yoksun. O zaman Amelio'nun önerdiği başka bir filmden bahsedebiliriz: Ne görüyorsun, ne duyuyorsun, ama dahası, görmediğin ve duymadığın şeyler. Sabırsız ve kızgın bir Craxi görüyoruz. tezini tekrarlamaya çalışan (herkes biliyordu ve herkes rüşvet aldı) ama sorumluluklarını, hatalarını ve kendisine yakın olanları ve suç ortaklarını kabul eden Craxi görülmedi.
Birkaç sekans için sevgilisi, hediyelerin neden ve nasıl geldiğine ve tüm bu paranın nereden geldiğine dair tek kelime etmeden milyonlarca bağıştan yararlanıyor gibi görünüyor. Torun, sahilde Sigonella'da olanları yeniden canlandırırken görülebilir (burada Achille Lauro'yu kaçıranların resmi olarak gayri meşru bir şekilde iade edilmesini önlemek için jandarmalara müdahale ettirmiştir) ama arkadaşı ve ortağı Silvio Berlusconi hakkında tek kelime yok ne de siyasi liderliğinin başlayıp pekiştiği Milano'da. Şimdi, tarihsel ve politik analiz olmayan ve olamayacak olan filmin eleştirel değerlendirmesinin sınırlarını akılda tutmakta fayda var. Ancak tiyatrolarda seyirciye sunulmak istenen derin anlamı, anlatı ruhunu iyi anlamak gerekir.
Birçok modern devlet adamı için insan figürü tartışmalıdır ve bazılarının onun rolü ve figürüne ilişkin bir tür "revizyonizm" yürütme arzusunu haklı çıkarma noktasına kadar, hâlâ tartışma ve karşıt konumlar uyandırmaktadır. Ve tam da bu açıdan, bu filmin ruhu gibi görünen şey büyük bir güçle ortaya çıkıyor: Craxi'nin kişiliğinin göze çarpan yönlerini, en azından insani bir bakış açısıyla bir düzene sokma girişimi. Bununla birlikte, hikaye hiçbir şekilde tarafsız değildir. ve yeğeniyle bakışının "şefkatli" okuması, bunun ardındakileri hafifletmeye yetmez. Hayatının son evresinde onun hakkında çok şey söylendi ve görüldü ama yarattığı tüm dünya, craxism ve miras olarak bıraktığı ve birçok bakımdan ondan kurtulan tüm iyi ya da kötü solup gitti.
Filmin kapanışı, Craxi'nin hayatı etrafında anlatılabilecek pek çok, çok fazla karanlık hikaye tarafından açılan aynı tarafı sağlamaya elverişlidir. Hikaye, bu ülkedeki pek çok gizem arasında bir başka gizem kutusunu açarak sona eriyor: daha önce hiç kimsenin duymadığı şeylerin olduğu bir video kaseti ve bu, belki de hâlâ olay yerinde olan birçok kişinin kabus gibi geceler geçirmesine neden olabilir. Aldo Moro'nun kaçırılma sırasında kaybolan ve hiçbir zaman bulunamayan çantasıyla Giovanni Falcone'nin kırmızı günlüğünün aynı hikayesi: her zaman Cumhuriyet tarihini kana bulayan işlere ve suçlara suç ortağı veya göz yumanları hedef alan fitilleri yaktı.
Sinema da böyledir, hoşunuza gitsin ya da gitmesin ve hatırlamakta, kolayca solup giden anıları canlandırmak için her zaman yararlıdır. Aynı zamanda "politik" bir tür filmi olarak da tanımlanabilir, ancak hikaye manipüle edilmek şöyle dursun, yorumlanmaya, bağlama oturtulmaya çok uygundur. Hammamet, belki de bu işlemi tam olarak gerçekleştirmiyor, ancak belirsiz ve belirsiz bir tat bırakıyor. Sinematografik yargının ötesinde, filmin etkisi, Craxi ve craxismo'nun politik rolü üzerine tartışmayı yeniden başlatacak, umarız seküler, kutsallaştırmalar veya şeytanlaştırmalar olmadan.
