Sergi, Giosetta Fioroni. 60'larda Roma, küratörlüğünü Marco Meneguzzo, Piero Mascitti ve Elettra Bottazzi'nin (Giosetta Fioroni Arşivi) yaptığı, Rocco Guglielmo Vakfı, Catanzaro Eyalet İdaresi, Zoli Vakfı, Spirale d'Idee kültür derneği ve The Accademia işbirliğiyle Cultural Association, Romalı sanatçının kariyerinin ilk yıllarının izini, XNUMX'lar ile XNUMX'lerin başları arasında yaratılan yetmiş tuval ve gümüş kağıtlarla, onun ilham kaynağının önemli anlarında izliyor.
Serginin güzergahı, 1968'de Festival Il Teatro delle Mostre'nin açılışını yapan "La Spia Ottica"nın eskizleri, yönetmenliğini yaptığı Carmen operasının sahne kostümleri gibi Fioroni Arşivi'nden gelen belgelerle de dolu. Alberto Arbasino 1967'de Teatro Comunale of Bologna için, 8'nin Super16 ve 1967mm filmleri, kitap kapakları için çizimler.
MARCA'nın sanat direktörü Rocco Guglielmo, "Giosetta Fioroni sergisi, yirminci yüzyılın en önemli kadın sanatçılarından birini anıyor ve Müzeyi geliştirmeye yönelik daha geniş projenin bir parçası. güney İtalya'nın ve tüm ulusun aktif gerçekleri”.
"Büyük tarihsel-bilimsel değeri olan bu girişimle, MARCA Müzesi - devam ediyor Rocco Guglielmo - İtalyan ve uluslararası kültür kurumlarıyla yeni işbirlikleri kurmayı amaçlıyor".
İnceleme, Giosetta Fioroni'nin sanatsal kariyerinin sonraki anlarında da geri dönecek olan aşırı hafiflik ve ton tazeliği ile karakterize edilen, 1950'nin sonu ile sonraki on yılın başı arasında üretilen işlerle açılıyor. Galeon (1959), The Secret in Action (1959-1960), Laguna (1960), Interior with red arrow (1960), The Light Bulb (1960), L'amour (1962), Familiar Interior (1963) gibi eserler , L The Clock (1963), kalpler, dudaklar, kelime parçaları, sayılar gibi basit ve çok renkli nesnelerin, görüntülerin, sembollerin neredeyse düz bir arka plan üzerinde onları yakın bir ilişkiye zorlayan, görünüşte belirsiz bir birikimidir.
Figürasyonundaki dönüm noktası 1963 ile tarihe "Biennale della Pop" olarak geçen Venedik Bienali'ne katıldığı ve Franco Angeli gibi Romalı sanatçıların yapıtlarıyla doğrudan karşı karşıya geldiği 1964 yılları arasında gerçekleşti. Tano Festa, Titina Maselli, Mario Schifano, "Roman Pop" adını alacak ve onu en başından beri mutlak kahraman olarak gören bir kültürel iklimin liderleri.
Kompozisyon, en az beş yıldır, net, neredeyse didaktik eğilimlere göre yapılandırılmıştır: artık bir duvarda olduğu gibi, yan yana yerleştirilmiş ve üst üste bindirilmiş fotogramların görünümü algılandığında, işaretlerin ve görüntülerin birikmesi yoktur. Bu dönemin başlangıcına işaret eden 1963-1964 tarihli Cosmetics'te - veya The Nightmare (1964), TV Girl (1964 ), Double Liberty (1964-1965), Villa R (1965), Villa R'deki Kız (1965) veya yirmi yılı aşkın bir süredir hayat arkadaşı olan Vicenza'lı yazar Goffredo Parise'nin portresi.
Bu aşamada, Giosetta Fioroni, 1964-1967 yılları arasındaki çalışmalarını karakterize edecek ayırt edici bir özellik olarak gümüş rengine bürünür. kişisel hafızanın boyutu aracılığıyla.
Şimdi onu ilgilendiren, 1967-1968 arasındaki iki yıllık dönemdeki görüntüler, onu ilgilendiren ya da çocukluk dönemine ya da içinde geliştiği tarihsel döneme ait, faşist rejimin damgasını vurduğu fotoğraflardan geliyor: genellikle: Child Only (1968) ya da Obedience (1969) filmlerinde olduğu gibi ya da Otoportre at Dokuz Yaşında (1966) gibi bir kız olarak kendini tasnif eden çocuklar ya da gençlerdir. yönü, onu her zaman ilgilendiren kırılgan ve temel bir çağın psikolojik yönünün üzerine bindirilir.
Giosetta Fioroni'nin bu 'bağlı' tarafı, büyük bir döngüyü adadığı peri masalından başlayarak çocukluğun antropolojisine, psikolojisine ve sosyolojisine hitap ediyor - Kazların Koruyucusu (1969), Uyuyan Güzel: Rosaspina (1969-1970) - yetmişli yıllara kadar uzayacak.
On yıl ve sergi yolu, ülkedeki evi gösteren Büyük ok ile ideal olarak kapanıyor. O zamana kadar hayatını şekillendiren dünyeviliğe terk edilmesini işaret eden bir eserdir. Aslında, Goffredo Parise ile birlikte, emekli olmak için Roma'dan ayrılarak Piave'deki küçük bir kasabanın küçük bir parçası olan Salgareda'ya gitmeye karar verdi. Eserde, ufukta çok küçük bir ev, sanki her ikisi de "Buradayız ve şimdilik orada kalmayı düşünüyoruz" dercesine, yeni kulübesinin üzerinde neredeyse bir kuyruklu yıldız gibi devasa bir işaret okuyla vurgulanıyor.
Sergiye, Marco Meneguzzo'nun eleştirel bir makalesini sunan önemli bir monografi (Silvana Editoriale), Elettra Bottazzi'nin Giosetta Fioroni ile sanatçının altmışlardaki yaratıcı serüveninin izini süren bir röportaj ve bazıları yayınlanmamış tarihi belgeler eşlik ediyor. Giosetta Fioroni Arşivi tarafından yürütülen araştırmanın
