İtalyan siviller ve askerler tarafından müttefik ordular ve partizanlarla paylaşılan uzun bir rahatlama, İkinci Dünya Savaşı'nın sona ermesine eşlik ediyor. Bu bir kutlama ve umut anı ve aynı zamanda bir korku, zıtlıklar ve şaşkınlık anı: 1945 Nisan sonu ile Mayıs başı arasında, yeni İtalya henüz tamamlanmadı ve ülke yok edildi ve yıkıldı. açlıktan ölmek, kefaret için mücadele etmek, yeniden doğuşa doğru.
seçimi sayesinde yaklaşık 140 görüntüler, hatta yayınlanmamış ve dönem filmleri - Temmuz 1943 (Müttefiklerin Sicilya'ya çıkarmaları) ile 1946 arasında - savaşın anlatısı, kahramanları İtalyanlar ve Amerikalılar ve iki farklı arasındaki benzersiz ve anımsatıcı yüzleşme aracılığıyla gerçekleşir. bakış açıları.
bir yandan Istituto Luce'den görüntüler, rejimin foto-sinematografik belgelerinin resmi organı, burada "siyah ve beyaz" bu ifade faşizmin acımasız düşüşünden önce ve ardından savaşın yıkıntıları üzerine inşa etmeye çalışan bir yönetici sınıfın ayıklığı; bunlar arasında fona ait birçok görsel "Ayrılmış Savaş Departmanı" depolandıkları yer sansürle engellenen negatifler.
Diğer taraftan, başka bir açıdan, Fotoğraflar Sinyal Birliğinin, nadir bir repertuardan ABD birliklerini takip eden verimli iletişim hizmeti, NARA (Ulusal Arşivler ve Kayıtlar İdaresi) ve İtalya'da sadece kısmen biliniyor. burada renk sosyal verilere ve bir ihracat aracına daha özen gösteren operatörler ve fotoğrafçılar tarafından "ifşa edilen" farklı bir İtalya'nın işareti haline geliyor amerikan yaşam tarzının yeniden yapılanma ile İtalya'ya da ulaşır.
Sergi güzergahı sona eriyor 10 tematik bölüm, burada iki resim grubu bir arada yan yana anlık ve duygusal diyalog.
Içinde birinci kısım, İki farklı bakış, teklif edildi Işık Operatörlerinin fotoğrafları ile Muhabere Birliğinin fotoğrafları arasında bir karşılaştırma ikinci, Savaş film gibi değil, Diğer sansürlü görüntülerin yanı sıra, savaşçıların koyun kılığına girmeleri gibi, savaş bölümleri ve asker portreleri birbirini takip ediyor. Kazananlar ve kaybedenler resimli üçüncü bölüm: örneğin, yorgun ve yıpranmış bir Mussolini, Potsdam Konferansı'ndaki muzaffer güçler tablosu veya müttefik birliklerle çevrili Papa XII. Pius'un şükran günü (protokol kurallarının ötesinde) ile karşılaştırılır.
La dördüncü bölüm o zaman söyle Güzel ülke: Bu görüntülerde mercek, bombalamada yıkılan binalara ve harabelerde kaybolan vatandaşlara sabitlenmiştir. İçinde Savaşın Yüzleri arasında beşinci bölüm savaş ve yaralılara yardım bölümleri arasında sivil ve askeri hayatın bir dizi anı akıyor. Ağrı yerine görüntüleri hakimdir altıncı bölümsivil halkın bombalanması ile çatışmanın sertliği arasında Aşk ve savaş, yedinci bölüm, ilk iffetli öpücükleri ve ürkek romantik coşkuları görürüz. Daha sonra sergilenen karelersekizinci bölüm, Teselli ve eğlenceler, savaşın tehlikesine ve öfkesine rağmen eğlenme arzusuna odaklanan.
Sorgulamalar, mahkemeler ve yargılamalar birbirini takip eder. dokuzuncu bölüm, Hesaplaşma, yolun sonuna ulaşmak için, Yeniden doğmak. Bu görüntüler aracılığıyla onuncu bölüm çatışmanın sona ermesi için yapılan kutlamaların ardından savaş sonrası dönemin zorlu ve tezatlı başlangıcı anlatılıyor.
Sergiye eşlik etmek üç video istasyonu büyük Hollywood yönetmenlerinin (Signal Corps'a entegre edilmiş) dünya savaşına katılımını ve İtalyan Kurtuluşunun sayısız anlarının neşesini ve şaşkınlığını göstermek, yanı sıra sergilenen görüntülerin orijinal bir sentezi.
Sergilenen fotoğraflar zaten yazılmış bir tarih yazımı yolunun görsel desteğini oluşturmuyor: daha çok geliştirmek istiyorlar. iki bakış açısının çeşitliliği ve bunların iki ülkenin kültürel geçmişi ve imgeleriyle olan bağlantıları, özellikle tarafından işaretlenen zamanda sinema. Etki Amerika bağlamında belirgindir, ancak "Amedeo Nazzari" bıyıklı lejyonerle yapılan çekimlerde veya metro istasyonunun fotoğraflarıyla kaplı yer altı çekimlerinde görülebileceği gibi, sansürden güçlükle ve kurtularak İtalya'da da ortaya çıkmaktadır. divalar.
İki bedenin, Istituto Luce ve Signal Corps'un Kurtuluşu anlatıları, bakış açıları ve eylem alanları açısından çok farklıdır.
Temmuz 1943'e kadarIşık Enstitüsü İtalyan birliklerini tüm cephelerde takip eden donanımlı bir "Savaş Departmanı" düzenler, ancak Salò Cumhuriyeti'ne nakledilmesi nedeniyle, 1944-45'te Güney Krallığı'nın foto-sinematografik belgeleri yoktur, bu nedenle bu, müttefik ordulara özeldir. . Salò'nun repertuarında Yahudilere yönelik zulümler kaldırılmıştır, ancak açıkça yıldırma işlevi olan tutuklamalar ve kurşuna dizilmeler vardır.
"Savaş sonrası dönem çoktan başladı” fotoğraflarında tekrar eden alt metindir. Sinyal Kolordu ABD Ordusunun"ve İtalya'yı da ilgilendirecek”. Signal Corps operatörlerinin filmleri ve fotoğrafları, Istituto Luce için bir arka plandan biraz daha fazlası olan - ve Yeni Gerçekçi sinemanın henüz keşfetmediği - ve aynı zamanda İtalya'nın kasvetli gerçekliğini belgeleyerek, denizaşırı halka ve kademeli olarak, İtalyan modeline bir verimlilik modeli ve savaş sonrası İtalya için bir refah örneği.
Sergi tanıtılıyor Roma Kültür ve Spor Bakanlığı - Capitoline Kültürel Miras Müfettişliği, MIBACT ve Istituto Luce Cinecittà tarafından sponsorlu Amerika Birleşik Devletleri'nin İtalya Büyükelçiliği'nden ve dell ' Roma Tre Üniversitesi.
Düzenleyen Gabriele D'Autilia ve Enrico Menduniorganizasyonu ile, Zètema Kültür Projesi.
Video yönü Roland Sejko.
26 Eylül - 10 Ocak 2016 tarihleri arasında Palazzo Braschi Roma Müzesi'nde açıktır..
