XNUMX'lerin başından beri New York ve Chicago'daki varlıklı ailelerin bakıcısı, elli yılı aşkın bir süredir, işini hiç duyurmadan yaşadığı şehirlerin sokaklarındaki hayatı fotoğrafladı. Asla bir sergi, marjinal bile değil, asla bir yayın.
Geriye, 150.000'den fazla negatif, sayısız işlenmemiş film, baskı, süper 8 veya 16 mm filmler, kayıtlar, notlar ve "Fransız" dadı (annenin aslen Provençal Alpler'den) yaşadığı odalarda biriktirdi, her şeyi büyük bir kıskançlıkla korudu.
Sonunda bir depoya kapatılan malzemeye, kiranın ödenmemesi nedeniyle 2007 yılında el konuldu ve ardından genç John Maloof tarafından bir Chicago müzayede evinde bulundu.
Anne Morin'in küratörlüğünü yaptığı ve diChroma Photography işbirliğiyle oluşturulan MAN in Nuoro'daki sergi, Vivian Maier'in ilk kez bir İtalyan kamu kuruluşunun ev sahipliğinde olacak.
John Maloof tarafından toplanan materyallerden yola çıkan sergi projesi, Vivian Maier'in etkinliğine genel bir bakış sunuyor ve doğru bir sanatsal profilin inşası için temel olan belgeleme ve biriktirme saplantısı gibi poetikasının temel öğelerini vurguluyor. biyografik olanı.
Maloof arşivindeki 120'lerin başı ile 8'ların sonu arasında çekilmiş en önemli XNUMX fotoğrafın yanı sıra sergide ayrıca on süper XNUMX filmlik bir dizi ve altmışların ortasından çekilmiş renkli görüntülerden bir seçki de yer alıyor. Anlatısal dokudan yoksun ve kamera hareketlerinden yoksun videolar, onun konuya yaklaşım tarzına ışık tutarken, fotoğraf çalışmasının yorumlanması için faydalı ipuçları sağlıyor.
Bunun yerine XNUMX'lerden alınan çekimler, Rolleiflex'ten Leica'ya geçişin dikte ettiği ve Vivian Maier'in kamerayı göbek hizasından göz hizasına kaydırarak ona yeni görüş ve hikaye anlatma olanakları sunan görüş değişikliğini anlatıyor.
Sergi ayrıca, daha önce hiç sergilenmemiş, Amerikalı fotoğrafçının görme ve gelişim süreçlerini anlamak için faydalı olan bir dizi kontakt levha ile zenginleştirilecek.
"Dadı Vivian"ın hikayesi, fotoğraflardan bile önce halkı büyüleyecek, varoluşçu bir roman için ya da acı-tatlı bir komedinin konusu olarak mükemmel; o kadar sıradışı, o kadar büyüleyici ki gerçek gibi görünmüyor.
Ama hikayenin ötesinde, biyografik notların ötesinde, onu tanıyan insanların ortaya çıkardığı küçük büyük sırlar, eksantrik ve çekingen bir kadın portresinin ötesinde, diğerleri gibi sert ve meraklı, henüz açığa çıkmamış bir gizemin koruyucusu, her şeyin ötesinde Vivian Maier'in hakkında söylenecek çok şey olan harika fotoğraf çalışması.
Vivian Maier çoğunlukla boş zamanlarında çekim yaptı ve sonuçlara bakılırsa, o zamanlar başka hiçbir şey yapmadığına inanılabilir. En sevdiği konular sokaklar ve insanlar, daha nadiren mimariler, nesneler ve manzaralar olmuştur.
Garip, sıra dışı, dikkate değer ya da günlük eylemlerin en yaygın olanı olsun, birdenbire önüne çıkan şeyi fotoğrafladı. Onun dünyası "ötekiler"di, yabancılar, kısacık anlarda temas kurduğu, her zaman belirli bir mesafeyi koruyarak, konularını küçük-büyük hikayelerin habersiz kahramanlarını resmetmesini sağlayan şehirlerin anonim insanlarıydı. önemi yok
Bununla birlikte, ara sıra, daha cüretkar kompozisyonlarda, Vivian Maier kendini görünür kıldı, sahnenin eşiğini aşarak kendi hikayesinin bir parçası oldu. Yüzün camdaki yansıması, gölgenin yere yansıması, silueti birçok görüntünün çevresinde belirir, neredeyse her zaman gölgeler ya da yansımalarla kırılır, bir insanın takıntılı ısrarıyla, dünya, her şeyden önce kendini arıyor. Bu hiç bitmeyen soruşturmaya bazen kendisine emanet edilen çocukları bile dahil ederek onları şehrin her yerinde, genellikle New York veya Chicago'nun bozulmuş bölgelerinde onu takip etmeye zorladı. Alçakgönüllülere, marjinallere karşı hassas ve yardımsever bir bakışla, şehir dışındaki mahallelerin zengin burjuvalarından banliyölerin serserilerine kadar herkesi etkileyen birçok çalıntı çekimde açıkça görülen alaycı bir damarı birleştirdi.
MAN Direktörü Lorenzo Giusti, “Vivian Maier'den bugün Alfred Eisenstaedt'ten Robert Frank'e, Diane Arbus'tan Lisette Model'e sokak muhabirliği ustalarıyla karşılaştırılmak üzere yirminci yüzyılın büyük bir fotoğrafçısı olarak bahsediliyor” diyor. Bununla birlikte, büyük müzeler, hem hayatı boyunca onu sergilemek için tek bir fırsatı olmadığı için hem de "hobilerin" faaliyetlerine yönelik yaygın - ve meşru - güvensizlik nedeniyle çalışmalarını meşrulaştırmayı zor buluyor. . Ama bildiğimiz gibi müzeler her zaman biraz geç gelir.
Vivian Maier'in yapıtlarında dikkat çekici olan sadece gözlem becerileri, bütünün her hassas varyasyonuna dikkat eden dikkatli göz, kompozisyon ve kadraj becerisi değil. En etkileyici olan şey, bir kayıttan diğerine, kronikten trajediye, absürt komediye, her zaman bakışlara sıkı sıkıya bağlı kalmanın kolaylığıdır. Uzun süre koro dışında kalan ama şüphesiz iyi akortlu bir ses”.
