İnsan durumunun bir yansıması olarak "Kentsel mekanlarda sinema" ya da "Gözler kentte". Bunlar, Laceno d'oro'nun 43. baskısında bahsedilen incelemelerden ikisi. 9 Aralık'ta sona eren Avellino film festivali, sunduğu kısa filmlerle gerçek yaşam ortamlarına bakışlarını yükseltiyor.
Şehirleri, sakinlerini ve sorunlarını anlamaya sanatsal bir katkı. Yaşam kalitesi ve toplumsal dönüşümler hakkındaki tartışmaları aşan olağanüstü güncelliğe sahip eserlerden bir seçki. Kısacası ilgiyle takip edilecek bir deney.
Laceno bu iki yorumla bitmiyor elbette. yazar arasındaki işbirliğinden doğan, sinemanın en eski tezahürlerinden biridir. Giacomo D'Onofrio, gazeteci ve senarist Deniz Camillo, un desteği ile iskele Paul Pasolini. Süreklilik sağlamak için bugün Tonino Spagnuolo'nun yönettiği Imagination Film Culture Circle var. 3 Aralık'ta başlayan altı günlük etkinliklerde ayrıca genç yeteneklerin uzun metrajlı filmlerine yönelik üç yarışma ve her tür belgesel için ayrılmış Laceno d'oro Doc da yer alıyor. Sanatsal alanlar gerçekten sınırsızdır ve kışın ortasında olmamıza rağmen "yeşil Irpinia" ayarı çok düşündürücüdür. «Cinema Sud» dergisinin küratörlüğünü yaptığı iki sergi, Sergio Leone'nin ölümünün otuzuncu yıldönümüne adanmış özel «Leone Fabrikası» retrospektifiyle dönem fotoğrafları, afişler ve afişleri sergiliyor. Yıldönümü seneye denk geliyor ama organizatörler herkesi aile arşivinden 30'un üzerinde güzel fotoğrafla kutlamak istedi. Ancak ustanın bu kısımlarda kökleri vardı. Babası Vincenzo Leone, Torella dei Lombardi'de doğdu. Böylece uluslararası ününü kutlamak isteyen Avellino'dan sadece birkaç kilometre uzakta. 1936'dan 1956'ya sinemamızın tarihi olan "İtalyan Sinemasının Uzun Yolculuğu" sergisi ve 17 yerli yapımın yer aldığı "Spazio Campania" sergisinden hâlâ söz ediyoruz.
Kentsel alanlara geri dönersek, organizatörlerin söyledikleri içler acısı. Günlük çevrelerin haritasını çıkaran ve yeniden tanımlayan yaratıcı çabalar halka sunulmaya değer. Film, inşaat ve çevre, insan ve manzara arasındaki ilişkiyi yeniden düşünmek için bir araçtır. Sinematografik öykü, olay örgüsünün geçtiği bağlamı göz ardı edemez. Ayar, senaryonun temelidir ve anlatılar ancak gerçek olduklarında inandırıcı hale gelir. Yoksul bir mahalle, kaotik bir şehir, harap olmuş bir ülke, oyuncular ve bir kamerayla vahşi bir meydan, bir slogandan veya bir imza koleksiyonundan çok daha değerlidir. Özellikle büyük dönüşümlerin olduğu zamanlarda.
