Paolo Sorrentino'nun 80'lerde, Maradona efsanesi zamanında Napoli'sinde yaşadığı otobiyografik bir bakış. Napoliten yönetmenin son çalışmasında anlattığı hikaye bu"Tanrı'nın eliydi" gençliğinin birbirine bağlı iki önemli anını ima ediyor: onu iki ebeveyninin başına gelen trajediden kurtaran kader ve Dünya Futbol Kupası'nda İngiltere'ye karşı attığı golle de tarih yazan Arjantinli büyük futbolcuya duyduğu tutku. 1986.
Sorrentino kesinlikle çevredeki en iyi İtalyan yönetmenlerden biri ve o da kamera konusunda eğitimli bir el ve göze sahip olanlar grubuna ait. Film, Napoli'nin denizden panoramik bir görüntüsünü yukarıdan gösteren çok uzun bir sekans çekimiyle başlar ve bu görüntülerle, ödüllü filmde kısmen olduğu gibi, hemen "ticari markasını" üzerimize koyar. La grande Bellezza ve Roma'nın yaratıcı görüşleri. O andan itibaren, hikayesinin ana hatları ortaya çıkıyor. üç büyük saygı: ailesine, şehrine ve sinemaya. Anne babası, aile dostları, akraba ve tanıdıkları olağanüstü bir insanlık rezervuarı çok yönlü ve çok yönlü, ancak görünüşte "Napoliten", belki de aşırı derecede karikatürize edilmiş, tavırlı bir şekilde, bir tutam De Filippo ve bir tutam Totò ile temsil edilmek isterken, esasen evrensel veya daha doğrusu, tüm İtalyan komedileri ve trajedileriyle ahlaksızlıklar ve erdemler.
Hikaye, Fabietto'nun (genç kahramanın adı) ergenlik yıllarına odaklanıyor, ebeveynlerini vuran trajediden önce ve sonra. Bu iki anda, karakterin/yönetmen Capuano'nun belki de en final sahnelerinden birinde anlattığı gibi, "bir hikaye anlatmak" için gideceği Napoli'de değil, Roma'da sinema dünyasındaki geleceğini okuyoruz. yoğun ve düşündürücü.
Tarihinin temel karakterlerinin göründüğü aile fotoğraf albümünden (sahnede her zaman var olan dahil olmak üzere mükemmel bir oyuncu kadrosu tarafından temsil edilir) Toni Servillo, hala güzel luisa ranieri ve iyi çaylak filippo scotti) hızla ikinci kata geçiyoruz: Vezüv'ün yamaçlarındaki şehir tam futbol çılgınlığı, Arjantinli şampiyonun gelişini bekliyor. Açık denizde bir motorlu tekne hayali kuran sigara kaçakçısı figürü ile resmedildiği anda hali vakti yerinde, kültürlü, zengin ve değerli, batıl inançlı ve yaramaz, aristokrat ve burjuva bir şehirdir. sciuff ..sciuff .." ve ünlü meydandaki Capri'ye gece gezisine çıkar. Hepsi "mahallelerden" ve banliyölerden oldukça uzakta ve Sorrentino'nun doğduğu Chiaia Riviera, Posillipo tepesi veya Vomero'ya çok yakın.
I üç hikayenin seviyeleri sürekli karışıyor ve yönetmenin Pantheon'unun önerileri ve referansları gelişiyor: "Fellinian" sinematografik kültürünün izleri, yerdeki harap büyük avizenin ilk karesinde, ardından aile hayatından parçalarla hemen belli oluyor. Aile villasında öğle yemeği ve güzel Sorrentine guatrı ile denizde yüzme ile Napoliten komedisinin "tavırı", bu arada arka planda San Paolo stadyumunun (şimdiki Maradona) gürültüsünü ve son olarak da olması gereken Maestro'ya doğrudan göndermeyi duyuyoruz. ekstraları seçmek için "Napoli'ye inin" (harika bir karakter galerisi). Her şey, yönetmenin Roma üzerine filminde yaptığı gibi, her zaman dokunaklı olmayan ve Napoli'nin güzelliğinin hakkını her zaman vermeyen bir çekicilik kasırgasında akıyor. Diyaloglar, metin, senaryo nadiren not almayı hak ediyor ve filmin ayırt edici ve karakteristik unsurlarından çok karakterleri destekleyen basit bir başlık gibi görünüyor. Filmin, yönetmen Capuano'yu bir hikaye önermeye teşvik eden yukarıda bahsedilen diyalogla bitmesi ve Sorrentino'nun neler yapabileceğini ve belki de yapması gerektiğini anlatması tesadüf değil: geçmişini, şehrini ve mesleğini. Daha fazlasını yapamıyor ve belki de yapmak istemiyor.
Şimdi "filmin ötesindeki film"e geliyoruz ve bazı değerlendirmeler öneriyoruz. Her şeyden önce, İtalyan sinemasının sağlık durumunu ilgilendiren bir konu. Sezonun bu görüntüsünde Nanni Moretti, Carlo Verdone ve şimdi de Paolo Sorrentino gibi üç büyük kahramanın hayatlarıyla boğuştuğunu gördük. otobiyografi. Her zaman her şeyin yolunda olduğu söylenebilir: Hala ilginç bir "tür" ama belki de büyük sinematografik gösteri daha fazlasını gerektiriyor ve hak ediyor, bu aynı zamanda icat, yaratım, fantezi veya yeni diller, ifade kuralları ve nicelik arayışı da olabilecek bir şey. 'diğer, bunun yerine her zaman geriye bakmak zorunda, değerli olmasına rağmen hala tozlu ve çekmecelerde kilitli olan aile gümüş eşyalarını cilalamak için.
Daha önce başka zamanlarda yazmıştık:göbeğinize hayran olmak için sonsuz cazibe, kişinin şanlı ve kadim geçmişinin tadını çıkarmak için. Öte yandan, İtalyan sineması, gerilim kadar başarıdan emin olan geleneksel bir türde şansını denemeye çalıştığında (yani, son zamanlardaki gibi sahte bir türde). 3/19 Yazan Silvio Soldini) kafiyesiz veya sebepsiz bir hikayede saplanıp kalır. Yine de, ki bu müteakip önemli bir husustur, uluslararası sahnede hiçbir zaman şu anda olduğu gibi sinemalardaki başarı alanında, bileti ödeyen halkla değil, büyük ölçekli küresel dağıtım alanında karşılaşılmamıştır. akış platformları, Netflix özellikle nerede Tanrı'nın eliydi 15 Aralık'tan itibaren dağıtılacaktır. Web platformu tarafından dağıtılan, dünyada en çok izlenen İngiliz olmayan İtalyan filmi hangisi biliyor musunuz? Yara2010'da öldürülen Bergamolu kızın dramatik öyküsünün tarihçesi Marco Tullio Giordana'nın yönettiği. Bu, daha fazla çalışılmayı hak eden bir konudur.
Son olarak, en son serinin olduğunu belirtmekte fayda var. Gomorra, bir başka büyük "küresel" televizyon ve sinematografik başarı. Başka karakterlerle, başka fotoğraflarla, başka öykülerle, başka bir sinemayla başka bir Napoli anlatılır. Ancak, Sorrentino'nun bu filmi Oscar'a aday gösterildi ve kesinlikle giriş ücretine değer.
