Budizm'de insan ruhunu kirletebilecek üç zehir vardır: öfke, cehalet ve açgözlülük. Kişi bu şeytani labirentlerden birine veya birkaçına, oradan çıkmak veya kurtulmak için girdiğinde, bir bedel ödemek isteyebilir. Kişinin ahlakıyla uzlaşması veya doğasının veya vicdanının bir kısmından veya tamamından vazgeçmesi gerekebilir.
bu kırmızı ip Paolo Genovese imzalı sinemalarda birkaç gün süren "Yer" filmi. Karmaşık, eklemli, zor bir sinematografik hikaye. Gizemli bir adam, mükemmel Valerio Mastrandrea, bir barda (her zaman güzel ve yetenekli Sabrina Ferilli tarafından yönetilen) aynı masayı işgal eder ve ondan imkansız görünen veya en azından çok zor arzuları gerçekleştirmesini isteyen insanlarla tanışır. Olası çözüm karşılığında, ondan şiddetli ve dramatik bir şey yapmasını ister. Herkes şeytani anlaşmayı kabul eder, ancak görevi her zaman tamamlayamazlar.
Farklı karakterler (oyuncu kadrosu mükemmel: Marco Giallini'den Alba Rorhwacher'a, Vittoria Puccini'ye, Rocco Papaleo ve diğerlerine) sırayla zorluklarını ve umutlarını ortaya koyuyor ama her şeyden önce yalnızlıklarını vurguluyor. Bu, filmin olası bir yorumudur ve aynı zamanda görüntüler ve sekanslar tarafından da önerilmektedir. Amerikalı ressam Edward Hopper'ın bazı tablolarını kuvvetle hatırlayın. metropol yalnızlığına ve çaresizliğine göndermelerin sık olduğu yer.
Herkes kendi kaderinin mimarıdır ya da Salvatore Quasimodo'nun daha iyi bir ifadesiyle, “Güneş ışınlarının delip geçtiği yeryüzünün kalbinde herkes yalnızdır ve hemen akşam olur”, ve bu vizyonla, ekranda birbirini izleyen karakterler, her bireyin zaman zaman yüzleşmek zorunda kaldığı ve bazen bir uzlaşmaya varmak zorunda kaldığı dramaları mükemmel bir şekilde temsil ediyor. Bununla birlikte, kişi kendi ahlak çıtasını ne kadar yükseltebilir? Vicdanının aşılmaz sınırı ne olabilir? Herkesin içine girmenin ve hatta diğerlerini yargılamanın zor olduğu kendi çevresi vardır.
"Yer", Genovese'nin bir önceki başarısı olan "Mükemmel yabancılar"ın anlatı figürünü iyi bir şekilde ele alıyor, burada tüm hikaye tek bir ortamda geçiyor ve burada hikayenin kalitesi tamamen teatral, tamamen oyuncuların ifade yeteneklerine emanetMetinlerin geçerliliği için. Bu bakış açısından "Yer" iyi durumda, senaryo, bazen bireysel olayların gelişimini aşırı derecede alt üst etse de kompakt.
İtalyan sinemasının aşırı kendine göndermeyle çekilmiş gibi görünen çoğu zaman kasvetli panoramasında, bu film evrensel bir temayı küresel bir dille ele alıyor. Kalem ve kağıtla görülmek, aynen kahramanın "müşterileriyle" karşılaştığında yaptığı gibi ve önünde her zaman soruları ve cevapları yazdığı büyük bir defter vardır.
Geçenlerde Roma Film Festivali'nde sunulan “yer”, The booth at the end adlı bir Amerikan dizisinden alınmıştır. (yolculuğun sonundaki geçiş ücreti olarak çevrilebilir) son yıllarda biraz başarılı olmuş gibi görünüyor ve son zamanlarda İtalya'da da görünür hale geldi. Bir filmin televizyona dayandığı ve bunun tersi olmadığı birkaç zamandan biridir. Bununla birlikte, her şey, her zaman en büyük sinema gösterisi olarak kalan gerçek, gerçek, yaşanmış hayattan alınmıştır. Herkesin hoşuna gitmeyebilir ama kesinlikle ilgiyi hak ediyor.
