Yazarın yargısı:
İki "normal" genç olan Agostino ve Pietro'nun gözlerinden (ve cep telefonundan) Napoli'nin yarı-çevre mahallesinin görüntüleri. Bu, teması öz, yöneten Agostino Ferrente2006'da Piazza Vittorio Orkestrası üzerine belgeseliyle tanınan, saygın bir küçük film. Bunun yerine birkaç gün önce vizyona giren film, İtalyan sinemasının son altı ayın en ilgi çekici filmlerinden biri olarak tanımlandı. Teyid ediyoruz: Bir gerçekliği alışılagelmiş klişelerden farklı bir bakış açısıyla gözlemlememizi sağlayan zekice, meraklı ve deneysel bir çalışma. Özellikle, bize aşırı uçlarında çok sık temsil edilen ve basitleştirilen bir şehirde yaşayanların kısmi bir vizyonunu, görüntü parçalarını sunuyor: bir yanda çeşitli gomorre'a hayat veren Camorra konsorsiyumu, diğer yanda Posillipo'nun güzel evlerinin, Chiaia Rivierası'nın ünlü bağlarının kültürlü, zarif.
Film, eğer bu şekilde tanımlanabilirse, iki genç kahramanın çektiği sürekli bir "selfie"dir. hayat tercihleri üzerine fikirler ve düşüncelerle dolu (aslında "normal" olmak, yani suç faaliyetlerine karışmamak: "Uyuşturucu satmaya çalıştım ama bunun bana göre bir hayat olmadığını anladım". Kuaför, diğeri garson. Çekimlerinin kulisleri, arka planı, her zaman Rione Traiano'dur; burada rahatsızlık ikliminden, sosyal zorluklardan, her gün yeniden yaşamak zorunda kaldığı bir ortamın baskısından muaf kalmanın zor olduğu yer. hayatta kalma kültürü ve yasa dışı faaliyetlerle uğraşırlar. Henüz 14 yaşında olan ve daha sonra ömür boyu hapis cezasına çarptırılacak bir koca bulmaları gerekse hayatlarının nasıl olacağını hayal eden iki kızın dizisi izlenecek. tekrar tekrar: Oyunculuk okulunda yıllarca eğitim gördükten sonra bile bu kadar doğal bir şekilde elde edilmesi mümkün olmayan bir oyunculuk yeteneği. kendi rolünü oynamak.
o yüzden öyle yazdık Selfie bir film değil, sosyal bir belgesel olabilir., önceden tanımlanmış çözümler veya yorumlar önermeyen çok güncel bir sosyolojik analiz: gösterir, sahneyi aydınlatır ve hepsi bu. Ancak dikkatli olun: arka planın Rione Traiano olduğu doğrudur, ancak genç işsizliğinin, uyuşturucu ticareti ve tüketimiyle ilgili trajedilerin günlük ekmek olduğu diğer İtalyan şehirlerinin herhangi bir kentsel çevresi olabileceği de aynı derecede doğrudur. Tüm bunlar için, Ferrente'nin çalışmaları ilgiyi hak ediyor: her şeyden önce, "kamera"yı kahramanların ellerine vermenin ve onlara görsel senaryoyu, dünyalarının hikayesini resimlerle, ışıkları ve bazı anlarda büyük etki yaratan çekimlerle bırakmanın yeniliği. Dahası, yönetmen mevcut görüntü uygarlığımızın önemli bir anahtarına dokunuyor: selfie, aslında, kendini bir cep telefonu veya tablet aracılığıyla temsil etme ve kişinin fotoğrafını veya videosunu küçük veya küçük teknolojik referans topluluğuna yeniden önerme arzusudur. büyük, daha sonra görev başındaki sosyal ağlar aracılığıyla elde edilebilecek memnuniyet veya başarıyı "ölçmek" için.
Aslında her gün "video yayınları" veya selfie modunda yayın yoluyla görebildiğimiz gibi, siyasetin de yaptığı bir fenomen. Aslında, bu filmin bir sınırı varsa, bu tam da, bu iletişim tarzının kitlesel ve her yere yayılan yayılımına ilişkin soruların ve analizlerin hâlâ açık ve yanıtsız olduğu bir ortamda, çok sınırlı bir toplumsal tarih içindeki belirgin konumundadır. kapsamlı ve ikna edici. Ama bu arada teşekkürler Büyük ekran aracılığıyla yansıtmamıza yardımcı olan Ferrente Bu tema üzerinde, sonunda her zaman kahkahalarla kaçan olağan İtalyan komedisinin karikatürüne düşmeden.
