Yazarın yargısı:
Ara sıra İtalyan sinemasının neden ve nasıl kritik durumda olduğunu (her şey değil, lütfen) merak edenler bu haftaki filmde bir yanıt bulabilirler: Sihirli Geceler Paolo Virzi tarafından.
Temmuz 1990'da Roma'da, dünya futbol şampiyonasının son aşamalarındayız. Arjantin'e yenilen İtalyan milli takımı finale kalmadı. Genel siyasi iklim tangentopoli'nin kapılarını açmak üzere. Belirsizlik ve ekonomik kriz arasındaki geçitte bir ülke. Sinema da her şey gibi zamanı takip eder, eşlik eder ve bazen önceden tahmin eder ve anlatılanlar, arka planda bir an için görülenler, hiç de mutlu görünmezler. Bir senaryo yarışmasını kazanan üç genç aday şehre gelirler (Mauro Lamantia, Giovanni Toscano ve Irene Vetere ulusal beyaz perdeye yeni gelenlerdir: Oyunculuk doğru yerde yeterlidir ama bu sadece onların sorumluluğu değildir) ve bulurlar. tanınmış bir film yapımcısının ölümüyle suçlandılar ve suçlandılar. Giancarlo Giannini yeterli sınırda.
Filmin başında ve sonunda bu hikaye, cinayet soruşturması hakkında çok az şey söyleniyor. Arada, ulusal sinema hakkında uzun, ayrıntılı ve birçok açıdan sıkıcı retorik spekülasyonlar var. Tanınmış yönetmenlerin, senaristlerin, yazarların ve çeşitli figürlerin parodileri, çeşitli eğlence dünyasını oluşturur. Tanınmış ve daha az bilinen karakterlerin (Federico Fellini) figürlerine, hayaletlerine bir göz atıyoruz, toplantıların, sözleşmelerin ve dostlukların yer aldığı efsanevi Roma trattoria'ları da dahil olmak üzere sinema ortamlarına eşlik ediyor gibi görünen iyi yaşam sekanslarını gözlemliyoruz. Bütün bunlar kullanılmış ve istismar edilmiş bir Roma'da gerçekleşir. (başkentin tarihi merkezinin sokaklarında düzenli bir şekilde yürüyen rahiplerin görüntüleri bin kez görülmüştür). Virzì tamamen sinema tarihine, ışıklar ve gölgelere (ikincisi daha güçlüdür) odaklanır ve neredeyse ulusal sinema sanatının durumu, zorlukları ve sorunları üzerinde gerekçe aramak ister gibi görünür. Hedefine ulaşmış gibi göründüğünü söylemeliyiz ve paradoksal bir şekilde, aynı film, griliğiyle, İtalyan yapımlarının gidişatını tam olarak anlatan bu kriz hissini destekliyor.
Ayrıca bu sinema sütununda birkaç kez yazdık. İLKÇevrimiçi: geçmişin görkemi, halkın yeni zevklerinin etkisine dayanmaya yetmiyor.. 60'ların "İtalyan komedisi" sona erdi ve onun yerini alacak yeni tür henüz oluşmadı ve ufukta iyiye işaret edebilecek hiçbir şey görmüyoruz. Belki tesadüf değildir Sihirli Geceler uzun uzadıya senaryonun teması, yazımı üzerinde durur. Aslında, ulusal sinemanın eleştirel bir temelinin, genel halk tarafından takdir edilen metinleri ve konuları ortaya çıkarmanın zorluğunda yattığını iddia edenlerin sayısı az değildir. Filmin senaryosunda Paolo Virzi en önemli çatlaklarını vurgular: yavaş, çarpık, hikayeye ilgi uyandırabilecek herhangi bir anlatım ipucundan yoksun. Kayıt için, neredeyse hiçbir şeyin işe yaramadığını eklemeliyiz: fotoğrafçılıktan ortam seçimine kadar. Sarı türün iplerine geri döndüğünde finalde zar zor toparlanır. Küçük şey. Yönetmeni büyük İtalyan yazarlara layık kılan büyük sosyal ve kültürel freskle hiçbir ilgisi yok, örneğin, bayram ağustos 1996 veya sonraki Ovosodo. ile önceki Amerikan deneyimi Ella & John-The Boş Arayan ona başka koşullarda sahip olduğunu gösterdiği tazelik ve özgünlük armağanını getirmiş görünmüyor. Sonuç: Sadece profesyonel görev için görülmesi gereken büyülü geceler.
