Yazarın yargısı:
Genellikle vahşi, alaycı ve acımasız olan yeni bir ekonominin darbeleri altında krizde olan bir ailenin basit, dramatik, evrensel bir hikayesi. Geçimini sağlamak ve çocuklarına yeni bir bakış açısı arayan bir babanın, bir kocanın hikayesidir. sözleşmesiz, korumasız, garantisiz bir "iş dışı" kabul etmek "kendi girişimcisi" olması gereken her türden ama gerçekte vahşi ve düzensiz bir pazarın modern bir kölesidir. Bu, Ken Loach'ın yazdığı Üzgünüm, Seni Özledik'in hikayesidir. 80 yaşının üzerinde olmasına rağmen hala varoluşsal hayırseverleri, karikatürize sakarini, "politik olarak doğru"nun saygınlığını baltalayabilen bir film sunmayı başarmıştır. bizi ayaklarımız yere sağlam basmış olarak geri getirecek kadar çok çağdaş sinema.
Loach, (Paul Laverty tarafından yazılan) senaryodan, görüntülerin doğru formalitesinden geçen oyunculara kadar sinemanın tüm araçlarını ustaca kullanmayı bilmekle kalmıyor, aynı zamanda gelip geçiciliği de yakalayabiliyor. anı tüm sosyal, coğrafi ve kültürel boyutlarıyla acı çeken bir insanlık ve sorumlulukları iyi yönlendirebilmek. Görüntülerle anlatmak, sinemanın saf özü, hepsi burada. Bir İngiliz eleştirmenin yazdığı gibi, bu, sıradan gündelik hayatın, mutlak normalliğin, sizi tamamen hikayenin "içinde" hissetmenizi sağlayacak ayrıntıları... şeytanın eli... sinematik öyküye ekleyebilmekten ibarettir.
O anda sinemanın kısa devresi tetiklenir: duygusal katılım, varoluşsal kabul, insan tuzağı. Örneğin, kahramanın işi gereği mide bulandırıcı kokulara daha iyi dayanabilmesi için burun deliklerinin altına mentollü bir krem sürmesi gibi. Kahramanlardan bahsetmişken: baba ve koca (bizim için bilinmeyen Kris Hitchen) doğrusal ve kusursuz ve bize bir kez daha hatırlatıyor büyük İngiliz oyunculuk okulu; anne (aynı zamanda tanınmayan Debbie Honeywood) daha az değil, ancak ek bir notla: O sadece usta, mükemmel, çok az kişi gibi davranma yeteneğine sahip, izleyiciyi aktris mesleğini gerçek kişinin mesleğinden ayırt etmekte zorlayabiliyor. .
İşi, yaşlı ve engelli insanlara evde parça başı bakmaktan ibarettir: evde tek başına ya da bakımevine kapatılmış olarak, bugünümüzü ve geleceğimizi sorgulayan bir cehennem. İki küçük oğul da ilgiyi hak ediyor. Ama aynı derecede dikkat çeken karakter, sadece profesyonel özellikleriyle değil, acımasız ve korkak Maloni, işverenkar elde etmek için bitpazarında babasını ve annesini ucuza satacak olan.
Bu, sosyal sinizmin özü, plastik, ikonik temsilidir, her şeyin "teslimat hızı" ile işaretlenmiş çağımızın ve hemen evin kapısında, hasta olup olmadığınızı ve lanet olası tarayıcı cihazını kaybederseniz, kimin umurunda, çünkü soyuldu ve hiçbir suçunuz olmasa bile para cezasını hak ediyorsunuz. Ve sonra yaşlılar, yani er ya da geç hepimizin gri ve mutlak yalnızlıkları içinde az çok çalışkan ve vicdanlı bakıcılara terkedeceğimiz kişiler. Son olarak, 15 yaşında "orada daha çok iş olduğu" için şehir değiştirmeye zorlanan ve "tüm hayatını cep telefonlarında: görüntüler, insanlar, anılar ..." tutan gençler.
Başı ve sonu olmayan bir hikayedir. Açıldığı yerde biter, "daha iyi olabilir" diye zayıf bir umutla. Dünyanın sorunlarını çözmek sinemaya düşmez, yönetmenlerin işi değildir: Onlar ancak onları tanımak, anlamak için yardım edebilirler ve bu önemsiz bir mesele değildir.
Bu filmle Ken Loach iz bırakan sinematik vuruşlar yapıyor: Beğenebilirsiniz ya da beğenmeyebilirsiniz ama onun Avrupa'da beyaz perdede başka türlü ne olduğunu sezmeyi ve sentezlemeyi bilen birkaç yönetmenden biri olduğunu görmeden edemiyorsunuz. , çoğu için anlamak zordur. Böyle bir eseri görmek için sinemaya gitmek seneye güzel bir başlangıç.
