Yazarın yargısı: 
Kaç tane savaş çıktı, kaç tane dostluk, kaç tane boşanma hata yüzünden ya da gerçekler yüzünden oldu? İnsanoğlunun tarihi dinler, felsefeler, tek ve bölünmez hakikate sahip olduğu varsayılan, müzakereye açık olmayan, ticarileştirilmeye tabi olmayan bireysel veya kolektif zihinsel durumlarla doludur. Karmaşık ve özellikle derin düşüncelere girmek istemeden ve hakikat konusundaki pek çok aforizma arasından bir aforizma bulmanın zorluğuna girmeden, haftanın filminde bahsettiğimiz konuya yakın bir tanesini öneriyoruz: "Fotoğraf gerçektir ve sinema saniyede yirmi dört kez gerçektir" Jean-Luc Godard tarafından (filmde akan 24 kare vardır).
Sinemalarda az önce yayınlanan başlık güç oyunlarıDanimarkalı yönetmen Per Fly tarafından imzalanan ve başrollerini Theo James, Ben Kingsley ve Jacqueline Bisset'in paylaştığı. Phillip Noyce'un Harrison Ford'la birlikte yönettiği ve Tom Clancy'nin Attack on the Court of England adlı romanından esinlenen önceki 1992 oyunuyla karıştırılmamalıdır. Bu durumda gerçek bir olaydan bahsediyoruz, 1995'te Birleşmiş Milletler'in, silah hazırlamakla suçlanan Saddam Hüseyin'e uygulanan yaptırımların ardından acı çeken Irak halkına destek olmak istedikleri bir karar tasarısını oylamalarıyla başlayan gerçek bir olaydan bahsediyoruz. kitle imhası (hiç bulunmamasına rağmen). Film, otobiyografisini anlatıyor. programa atanan genç bir BM yetkilisi Gıda Yağı, öncelikli olarak nüfusun temel ihtiyaçları ve hizmetlerine yönelik önemli fonlarla donatılmış ve bunun yerine çok sayıda çok uluslu şirketin ve bir o kadar büyük ismin dahil olduğu devasa bir yolsuzluk ve suiistimal kaynağı olduğu kanıtlanacak bir proje.
Film, genç kahramanın siyasetin, diplomasinin, her şeye hükmeden ve her şeyi dolduran ekonomik çıkarların "gerçeği" ile doğrudan temasa geçtiğinde, medeni hakların ve insanların onurunun ötesine geçtiğinde yaşadığı varoluşsal ve profesyonel kriz etrafında dönüyor. Michael, patronu, güçlü direktörü ve yetenekli diplomatı, her zaman olağanüstü olan Sir Ben Kingsley'in kendisini başarıya götüren bağı koparma ve onu suçlama noktasına kadar karşı koymasının zor ve kirli oyununa boyun eğmez. “Demokrasinin ilk kuralı, gerçekliğin gerçeklere değil, genel konsensüse dayanmasıdır” Paşa'yı ilan eder ve bu kavramı sarsılmaz bir dogma haline getirir ve bu sunakta her türlü etik ve ahlaki duyguyu feda eder, aslında gerçeğin bile bunaltılıp istenildiği gibi kullanılır.
Film, ne yazık ki, zaman ve mekan olarak bu olaylardan uzak, uluslararası bir siyasi iklimden muzdariptir. Son yıllarda Ortadoğu başta olmak üzere dünyanın tüm bölgelerini harap eden savaşlarla yaşanan vahşeti, o zamana kadar bilmeden, isteyip de inandırıcı bir alternatif yaratamadan çok kolay unutuyoruz. Tamamen teknik bir bakış açısıyla, film kendi özel anlatı bağlamında zamanına ve ritmine ayak uyduruyor: bu bir gerilim filmi değil ve katilin yakalanması beklenmiyor. Vaadini yerine getiriyor: Bizde biraz eksik olan bir sinema türünün hakkını veriyor. Bazı açılardan, Fransız sosyolog Edgar Morin tarafından 60'larda anlaşıldığı şekliyle "cinema verité", yedinci sanatın "... bir belgesel kadar gerçek, ancak gerçekliğe sahip, tamamen özgün bir sinema yapmak" için gerekli olduğu yer. romansal bir filmin içeriği, yani öznel yaşam içeriği ile”. Ayrıca bilginin önündeki en büyük zorluklardan birini de gözler önüne seriyor: Kimseyi gözetmeyen, kurumlara ve görev başındaki güçlülere indirim yapmayan, sağlıklı araştırmacı gazetecilik yapmak. Sırf bunun içinse, güç oyunları görülmeyi hak ediyor.
