Bologna'daki bu sergi mekanının seçimi tam olarak bu serginin boyutuyla bağlantılı. Karikatür, bilindiği üzere, sanatçının yaratmak istediği eser ya da eserin bir parçası büyüklüğündeki bir çizimdir. Bu bir tablo, fresk, vitray pencere, mozaik veya duvar halısı ise, karton, işin sanatçının kendisi veya onu maddi olarak tamamlaması gereken uzman işçiler tarafından tamamlanması için gerekli bir uygulamadır. Ve bu karikatürler genellikle büyük ve çok büyük projelere atıfta bulunduğundan, eşit derecede önemli bir sergileme alanı gerektirirler.
Burada ortaya çıkan, Roma'daki Galleria del Laocoon'un sanat piyasasında ya da sanatçıların mirasçılarından bu eserleri arayarak bir araya getirdiği son derece değerli Koleksiyon - gerçek bir büyük müze koleksiyonu -. Geçen yüzyılın ilk yarısındaki yüksek çizim seviyesini öne çıkaran "dev çizimler"den oluşan bir tür sanat galerisi oluşturmak.
Primavera (1903) tablosunun büyük hazırlık sayfası sergilenen D'Annunzio'nun Adolfo De Carolis'inden Mario Sironi'nin grafit darbeleriyle kayaya oyulmuş gibi görünen anıtsal bir figürüne kadar uzanıyor. Teramo Katedrali için renkli camdan yapılmış gül pencere kartonu, çok yönlü Duilio Cambellotti tarafından sergileniyor ve aynı zamanda, gişe rekorları kıran ilk İtalyan filmlerinden biri olan bir Hıristiyan peplum olan Fabiola filminin posterleri için iki hazırlık çizimi sergileniyor. hemen savaş sonrası dönem. Roma'daki INA binasının merdivenlerindeki freskler için iki görkemli karikatür - şimdi Amerikan Büyükelçiliği'nin mülkü - neredeyse unutulmuş olan Giulio Bargellini'nin (Floransa 1875-Roma 1936), yorulmak bilmez bir spa, banka ve duvar ressamı. Alma Tadema'nın yaşayan arkeolojisini ve Klimt'in görkemli duvar kağıtlarına dönüştürdüğü kadın güzelliklerini İtalyan bakanlıklar. Galleria del Laocoon, bu sanatçının büyük bir sergisini ve genel eser kataloğunu hazırlıyor. Achille Funi (Ferrara 1890 – Appiano Gentile, Como 1972) sadece müthiş bir fresk ressamı değil, aynı zamanda çağdaş İtalya, Orta Çağ ve Rönesans'ta eski tarihi canlandırma niyetiyle Giotto ve Piero della Francesca'nın sanatını modern bir restoratördü. çağdaşlarına mitolojik bir masal olarak anlatmak. Torino üzerinden Milano'daki aynı adı taşıyan kilise için St. George Şehitliği için çekilen iki sıra Romalı asker, oda için Dido ve kız kardeşi Anna'nın figürleri ile burada aslan payına sahip olması doğaldır. Aeneid, 1930'da Monza Trienali için yapılan kısa ömürlü fresk, Bergamo Belediye Binası Konsey Odası için Legnano "Savaşında" bir Şövalyeler Savaşı ve son olarak Bakire duyurdu, San kilisesinin resmi için pastel renkli karton Francesco, öğrencisi ve sevgilisi Felicita Frai'yi tasvir ettiği Trablus'ta.
Gino Severini tarafından Lozan Katedrali için bir Çocuklu Madonna. Galileo Chini'nin Venedik Bienali Sergileri Pavyonunu süsleyen erdemlerinden biri. Toz transferi için delinmiş parlak kağıt karton, zamanla eski bir parşömen görünümünü alırken, deliklere bırakılan kömür tozu ile konturları belirlenen figür, gerçek dışı bir görünüme sahip.
Porta Pia'daki Bersagliere Anıtı'nın yazarı Publio Morbiducci (1889-1963), klasik antik çağın silahlarının son savaşın modern silahlarıyla karıştırıldığı askeri ganimetlerin zaferlerini içeren bir dizi çizimin yazarıdır. . Büyük buzlu cam paneller içindi, ancak bu silahların yenilgisi, nihai gerçekleşmeden önce geldi. Diğer şeylerin yanı sıra Foro Italico'daki bazı mozaiklerin yazarı olan Calabrian Achille Capizzano tarafından, antik gravürlerden ilham alan İlahi Komedya'dan iki sahne sunulmaktadır.
Son olarak, Ottone Rosai tarafından kaleme alınan bir Haç Genç, geniş bir çarşaf üzerinde neredeyse gerçek boyutunda asılı duruyor; burada vücudun anatomisini resmetmek için yapılan çizimin ıstırabı, kutsal imgenin de kutsal olduğu, büyük acımaların dışavurumcu bir görünümüne dönüşüyor. eziyet çeken eşcinselliğinin temsili.
"Marco Fabio Apolloni'ye göre, İtalyan 900'lerinde, eski ve geleneksel süsleme tekniklerine geri dönüşle bağlantılı olarak, sanatçının ilhamının daha şimdiden etütlerde, eskizlerde, modellerde ve eskizlerde kullanılmış olduğu bu büyük levhaların hayatta kalması şaşırtıcı olmamalı. , eserinin biçiminin gerçek ölçüsünü ve kesin hatlarını nihayet bulabilmiştir.
Mozaik veya goblen için karikatür genellikle ressam tarafından zaten renklendirilir ve bu nedenle ona göre "bitmiştir".
Her halükarda, karikatürden sonra sanatçının pişmanlık duyması nadirdir ve bu nedenle nihai sonuç açısından büyük farklılıklar vardır. Bu nedenle karton, belirsizliklerin, ikinci düşüncelerin, ilerlemedeki ani değişikliklerin son yeridir. Karikatürü, bir sanatçının kendi başyapıtını yaratma sürecindeki tüm tutkusunu ve ıstırabını bir tür kağıt kefen haline getiren şey, silmeler, düzeltmelerdir. En büyük çekiciliğini oluşturan, sanat eseri ile çalışma belgesinin birleştiği kartonun bu kalitesidir. İyi bir fresk dayanıklıysa, mozaik parlaksa, vitray göz alıcıysa, mukavva ise sadece işleme sırasında meydana gelen kazaları göstermekle kalmaz, aynı zamanda zaman onu eski bir imzalı belge gibi kırılgan hale getirir. Kıymetliliği, ona saygı gösterilmesi ve gösterilmesi gereken saygı buradan gelir".
KARTONLAR. İtalyan '900'ün devasa çizimleri. Bologna, Sympò (Santa Maria del Buon Pastore Kilisesi, Via delle Lame 83). Zaman Çizelgesi: 10:00 – 19:00, 25-31 Ocak 2017. Sergi küratörlüğünü Marco Fabio Apolloni ve Monica Cardarelli yapıyor.
