Çok satanlar, yani çok satan kitaplar bir bakıma bir dönemin ve bir halkın zevk ve tercihlerinin en sadık aynasıdır. Ve dün, bugünden çok daha fazla, bir zamanlar, birkaç on yıl öncesine kadar, okumak, kültürel olarak aydınlanmış bazı elitlerin değil, kitlelerin erişebildiği tek kültürel etkinlikti. görsel-işitsel medya, çeşitliliği ve çokluğuyla daha da önemli bir nicel rol oynamaktadır.
İnsanların boş zamanları için okumak için rekabet edenlerin acımasız rekabeti, en çok satanlar arayışının artık tüm kitap endüstrisinin ve oyuncularının takıntısı haline geldiği anlamına geliyor. En çok satanlar, bir editörü veya yazarı, bir film yıldızı, müzik yıldızı veya spor yıldızı gibi ödüllendirebilir.
Herkese mutlu çok satanlar! Ve her şeyden önce, tarih öğretir.
En çok satanlar, bir ülkenin aynası
Bir ülkenin tarihi sadece önemli siyasi olaylardan, savaşlardan, barışlardan, antlaşmalardan, hükümetlerden vb. yani tarih kitaplarının bahsettiği olaylardan ibaret değildir. Aynı zamanda nüfusun hayatını dolduran küçük günlük olaylardan oluşur: ne yiyoruz, nasıl giyiniyoruz, çalışma koşulları neler, boş zamanlarımızı nasıl değerlendiriyoruz, yaşadığımız evler ve okullar nasıl. , hastaneler vb. Bu "küçük olaylar" arasında, insanların yaptığı okumalar, yani sıradan insanların okuduğu kitaplar, nüfusun sosyal ve kültürel düzeyini gösterdiği için ayrıcalıklı bir rol oynar. Edebiyat tarihine haklı olarak girmiş büyük başlıklar, okullarda okutulan yazarlar, Nobel Ödülü kazanmış şairler değil, normal okuyucuların satın aldığı ve kitapçıların vitrinlerinde görünen kitaplar.
Bu nedenle en çok satanlar hakkında konuşmak, bir ülkenin tarihine kesinlikle alışılmadık ve alışılmadık bir bakış açısıyla yaklaşmak anlamına gelir, ancak kesinlikle bir halkın derin bilgisi için yararlı işaretlerin habercisidir. Ve bu nedenle, onun analizinden, belirli bir ülkenin ortalama kültürel düzeyi hakkında aydınlatıcı işaretler çıkarılabilir.
Bu nedenle, izin verilen alan sınırları dahilinde olsa da, en çok satanlar açısından, 1861'deki doğumundan bugüne kadar, belki de büyük "S" ile tarihin, okulda incelenen büyük olayları kavramamıza izin vermiyor. Ve bu kısa gezinin sonunda, kitabın geleceği için de bazı göstergeler elde etmenin mümkün olup olmayacağını göreceğiz.
Yayın pazarının büyüklüğü
Herhangi bir kitap analizinin ve hatta en çok satanların vazgeçilmez dayanağı, özet de olsa doğrudan veya dolaylı olarak kitap piyasasıyla ilgili verilere ilişkin bilgidir. Onlar olmadan madde üzerine herhangi bir söylem soyut, eksik ve geçerli bir argümandan yoksun kalır.
Bu nedenle, 1861'de İtalya Krallığı'nın ilanından sonraki gün, ülke nüfusunun mevcut sınırları içinde 26.300.000 kişi olduğunu söyleyebiliriz. Kesin olarak 1861'deki bir nüfus sayımında sayılan okuma yazma bilmeyenlerin yüzdesi çok yüksekti: nüfusun% 78'i ne okuyabiliyor ne de yazabiliyordu. Kendimizi genellikle karşılaştırdığımız Avrupa ülkeleri ile karşılaştırma acımasızdır. Almanya'da cehalet sıfırdı ve uzun bir kitlesel eğitim geleneği tarafından mağlup edildi. Fransa, İngiltere ve Hollanda'da nüfusun %20 ila 30'u arasında değişiyordu, bu oran ülkemizin ancak 60-70 yıl sonra ulaşacağı bir oran.
Gerçek gerçeklik, en az iki nedenden dolayı kesinlikle resmi istatistiklerin vurguladığından daha kötüydü. Birincisi, çünkü sözde resmi "alfabelerin" çoğu aslında yalnızca kendi imzalarını nasıl çizeceklerini biliyorlardı, ancak dile etkin bir şekilde hakim olmaktan çok uzaklardı. İkincisi, resmi cehalet rakamı olan %78'in, ülkenin Kuzeyi ve Güneyi arasındaki son derece çeşitli coğrafi gerçekliğin ortalaması olması nedeniyle. Lombardiya, Piedmont ve Liguria'da okuma yazma bilmeme oranı %50'yi biraz aştıysa da, Sardinya'da nüfusun %90'ına, Sicilya'da %89'a, Calabria, Basilicata, Campania, Puglia ve Abruzzo'da %86 civarındaydı.
Dahası, bu boşluk on yıllar içinde küçülmek yerine büyüyecekti, öyle ki 1911 nüfus sayımında nüfusun ortalama %40'ının altında bir ulusal okuma yazma bilmeme oranı kaydedildi. Ancak Piedmont'ta %11, Lombardiya'da %13, Liguria'da %17, Calabria'da %70, Basilicata'da %65, Puglia'da %60, Sardunya, Sicilya ve Abruzzo'da %58'in sonucuydu. Sonraki on yıllarda da devam eden farklılıklar, 1981 nüfus sayımında %3'lük bir ulusal cehalet oranıyla karşı karşıya kalındığında, ülkenin güneyindeki %1'ya kıyasla okuma yazma bilmeyen nüfusun %6'inin Kuzey'de olduğu onaylandı.
Kötü bir kitap pazarı…
Bu nedenle yayıncılık pazarı, okuma yazma bilmeyenlerin anormal yüzdesi tarafından azaltıldığı için son derece kıt, neredeyse dar bir potansiyel kullanıcı tabanına yerleştirildi. Üstelik ülkenin ekonomik koşulları öyleydi ki kitap satın almak sözde lüks tüketimin bir parçasıydı ve bu yine de kitaplara yaklaşma ve okuma olasılığını büyük ölçüde azaltıyordu. Bu nedenle, yine de ne tekliflerden ne de tekliflerden yoksun olan bir yayıncılık endüstrisi karşısında kıt okuyucular. Gerçekten de bunlar dikkat çekiciydi, diğer Avrupa ülkelerine kıyasla kötü görünmeyecek kadar ya da en azından cehalet oranının vurguladığı ölçüde: kısaca, bu nedenle, yayınlanan birçok kitaba kıyasla çok az okuyucu.
Kitap piyasası, İtalya Krallığı'nın doğuşunun ardından kendisini böyle sundu ve sonraki on yıllarda, neredeyse bugüne kadar, bu temel özelliği hiç değiştirmeden korudu ve her zaman kronik bir okuyucu kıtlığıyla damgasını vurdu. yayıncılığımıza ağır bir yük getirmek ve en bariz endişeyi temsil etmek. Alfabe sayısına göre kitap arzının bir zamanlar bugünkünden sadece biraz daha düşük olması, hatta anlamlıdır. 1861-1871 on yılında her yıl ortalama 3183 kitap yayınlanırken, bu rakam yaklaşık 6.000.000 alfabe (22'den fazla nüfuslu nüfusun %26.000.000'si) ve dolayısıyla 1900'te yaklaşık 2013 resmi alfabe ile her 58.000.000 alfabe için bir kitap yayınlandı. 60.000'den fazla eser çıktı, ancak 1967'ye kadar resmi araştırmalarda sayılmayan yeniden baskılar ve broşürler hariç, her 40.000 alfabe için bir tane olmak üzere yaklaşık 1450 esere düşürüldü.
… ama kitap teklifleriyle dolu
Bu (kıt) okuyucu kitlesi üzerinde, zamanın yayıncıları işlerini büyük bir güçlükle, ama aynı zamanda öngörü, girişimci cesaret ve kendilerini kurma arzusuyla yürüttüler, bu da onları zamanın kültürel dünyasında mutlak öneme sahip kahramanlar yaptı.
Giuseppe Pomba ve Antonio Fortunato Stella gibi, ulusal yeniden doğuşun koşuşturmacasında yeni yüzler, dünyanın gelecekteki yayıncılık olaylarının tartışmasız kahramanları da katılacak olan Giuseppe Pomba ve Antonio Fortunato Stella gibi, şimdiden hatırlanmaya değer girişimlerin kahramanları olan eski yayıncılara yeni yayıncılar katıldı. Felice Le Monnier'den Gasparo Barbera'ya, Salani'den Emilio Treves'e, Sonzogno'dan Angelo Sommaruga'ya yeni Risorgimento eyaleti.
En çok satanlar, böyle adlandırılmasa bile, her zaman yasak rüya, arzu nesnesi olarak kaldı, o zamanlar da zamanımızda olduğu gibi ve bir zamanlar kesinlikle arayışında küçük bir çabayla, o zamanlar da şimdi olduğu gibi çoğu kez tahmin edilemez olan Halihazırda köklü bir okuyucu çekirdeğine sahip açık bir üne sahip yazarlar olmadıkça, yayıncılık faaliyetinin sonucu ve kesinlikle programlanamaz.
Birkaç veri
Bazı veriler, o dönemde başarılı olan kitabın boyutunu ve yayıncılık pazarının boyutunu daha net görmemizi sağlıyor.
O halde, ulusal birliğe yakın yıllarda bir kitabın ortalama tirajının 1000 nüsha, hatta çoğu zaman birkaç yüz nüsha olduğunu ve bazen tükenmesinin birkaç yıl sürdüğünü varsayalım.
Yayıncı büyük bir başarı umarken 2000 nüsha basıldı ve bunlardan bir yıl içinde kurtulmak yarı mucize sayıldı.
Üstelik, yeni Krallığın ilk yıllarında on iki ay boyunca birkaç kez yeniden basılan kitaplar çok nadirdi. Ancak daha sonra işler değişti ve en çok satanların tirajları çok daha büyük boyutlar kazandı. Her halükarda, bir bütün olarak ele alındığında hiçbir şekilde ihmal edilebilir sayılar değildirler ve aynı zamanda İtalyan yayıncılığının gelişme aşamasında nasıl emekleme dönemini hiç bırakmadığını da gösterirler.
Yeni Krallık En Çok Satanlar: Klasik Gelenek
Yeni doğan İtalya Krallığı tarihinin başladığı yıllarda en çok satanlar nelerdi? Dönemin kitap piyasasının büyük bir bölümü, Dante Alighieri'den bu yana klasik edebiyat geleneğimizin metinleri tarafından işgal edilmişti. İlahi Komedya, Orlando Furioso, Gerusalemme liberata, Jacopo Ortis gibi metinler gerçekten çok satanlardı. Ve bu eserlerin tüm pasajlarını ezbere bilen insanlar bulmak alışılmadık bir durum değildi. Dönemin okuyucularını başka hiçbir kitapta olmadığı kadar büyüleyen ve 1861'den sonra bile onlarca yıl devam eden Nişanlı'dan bahsetmiyorum bile.
Klasikleri okuma alışkanlığı, en azından İkinci Dünya Savaşı'na ve sonrasına kadar sürdü; o zamanlar, kitlesel eğitim, yine de skolastik yayıncılığın bir bileşeni olarak uzun süre gelişmeye devam eden bu tür yayıncılığın parametrelerini tamamen değiştirdi. Bu şerhten çıkan bariz sonuç, dönemin tasavvurunun kültürel, etik ve estetik olduğu kadar toplumsal ve siyasi derinliği en üst düzeyde olan metinlerden beslendiği, bahsedilenlerin kalibresindeki eserler tarafından şekillendirilip biçimlendirildiği olabilir. .
Risorgimento geleneği
En iyi edebiyat geleneğimizin klasik metinlerinin bu gelişen üretimine, her zaman İtalya'nın birleşmesine yakın yıllarda, her zaman vatansever bir çağrışım taşıdığı için değil, Risorgimento olarak tanımlayacağımız başka bir üretim türü eşlik etti. vardı, ama yalnızca içinde gerçekleştiği, tam da bizim Risorgimento'muzun on yıllarıyla örtüşen zamansal boyutu vermek için.
Bu Risorgimento mirasının bir parçasını oluşturan ana eserler, Massimo D'Azeglio, Tommaso Grossi, Domenico Guerrazzi, Ignazio Cantù, Giovanni Rosini, Giulio Carcano, Niccolò Tommaseo'nun, Antonio Bresciani'nin, Ettore Fieramosca, Marco gibi, çoğu tarihi olan bazı romanlarıydı. Visconti, Floransa Kuşatması, Margherita Pusterla, Monza Rahibesi, Angiola Maria, İnanç ve Güzellik, Verona Yahudisi bunlardan sadece birkaçı.
Bu romanlara, bugün olanın aksine halk nezdinde belli bir başarı yakalamış bazı şiirsel metinleri de ekleyebiliriz. Özellikle, şiirleriyle okuyucuların hatırı sayılır bir takipçi kitlesini elde eden Giuseppe Giusti idi.
İtalya'nın birleşmesi arasındaki yıllardaki "takdire şayan" olaylarla yakından bağlantılı bazı siyasi broşürler bile, en çok satanlar rolüne yükselebilmek için iyi satış seviyeleri elde etti, özellikle de Carlo Passaglia'nın son derece güncel "broşürleri". Cizvit Cemiyeti'nden liberal pozisyonları için ayrılan başrahip ve ilahiyatçı. Sadece o zamanlar için 6000 nüshalık kesinlikle alışılmadık bir tirajla çıkan ve ardından birkaç hafta sonra 4000 nüsha yeniden basılan La aforoz vakasını hatırlayalım. Ama tabii ki tek durum bu değildi.
Klasik üretimin ve Risorgimento'nun sırasına, haklı olarak her ikisine de ait olabileceği için, Manzoni'nin The Betrothed adlı romanı yerleştirilir.
Ve çalışmanın alaka düzeyi ve sahip olduğu okuyucu takibi göz önüne alındığında, başyazı öyküsünü olabildiğince özetlemek yersiz görünmüyor, çünkü 1861'de hala ülkede en çok satanlar arasındaydı.
Nişanlı vakası
Promessi Sposi'nin ilk sayısı 1827'de Milano'daki 3000 kopya basan Ferrario yayıncısında gerçekleşti. Başarı öyle oldu ki, "yirmi günde 600 kopya", sonraki yıllarda düzinelerce yasa dışı baskının basıldığı söylendi, yani yazarın izni olmadan ve ona ilgili telif ücreti ödenmeden, yaklaşık bir set olduğu tahmin ediliyor. 200.000 kopya, o zamanlar için çok yüksek bir rakam. Yürürlükte telif hakkını koruyan bir yasa olmadığı için Manzoni'nin bunlara karşı müdahale edecek hiçbir aracı yoktu. Ayrıca yeniden baskıların bu şekilde kötüye kullanılmasına karşı kendini savunmak için 1840 yılında Alessandro Manzoni, Guglielmini ve daha sonra Rechiedei olacak olan Redaelli ile birlikte nihai baskıyı hazırladı. Bildiriler halinde çıktı ve iki yıl içinde tamamlanacaktı. Zengin bir şekilde resmedildi ve yüksek ve kaçınılmaz toplam maliyete rağmen, diğer on ve on binlerce kopya halinde satılan çok rafine bir grafik tasarıma sahipti.
Bununla birlikte, girişimci bir bakış açısıyla, yarı başarısızlık olduğu biliniyor, çünkü eseri yaratmanın yüksek maliyeti hiçbir zaman karşılanmadı ve büyük romancımız için nihai denge kesinlikle olumsuzdu. Ve bu aynı zamanda, diğer yayıncıların romanı, değerli çizimleri olmasa da "resmi" baskıdan çok daha düşük bir fiyata yasadışı olarak yayınlamaya devam etmeleri nedeniyle de oldu.
Ancak bu kez Manzoni, 1840'ta telif hakkını koruyan bir yasa onaylandığından, bu tacizci yayıncılara karşı yasal işlem başlattı. Başlangıçta Habsburg Krallığı ve Sardunya Krallığı'nda tanıtılmıştı, ancak ertesi yıl Bourbon Krallığı dışında İtalya'nın diğer tüm küçük devletlerini kapsayacak şekilde genişletildi. Ve bu nedenle, yazarın herhangi bir itiraz olasılığı olmaksızın, Napoli dilinde çok sayıda yasa dışı baskı yayınlanmaya devam etti.
Ancak diğer bölgelerde durum böyle değildi ve Manzoni'nin Fransız-Floransalı yayıncı Felice Le Monnier aleyhine açtığı dava, romanı izinsiz ve ona göreli telif ücreti ödemeden basmaktan suçlu olarak ünlü olmaya devam etti. Yazar ve yayıncı arasındaki uzun anlaşmazlık, Le Monnier tarafından yasadışı olarak basılan 1864'den fazla nüsha için o zaman için çok büyük olan 34.000 liralık meblağın ödenmesiyle 24.000'te sona erdi. Görünüşe göre bu, Manzoni'nin romanı için cebine attığı en yüksek meblağdı.
İtalya Krallığı'nın yeni üretimi
Yeni krallığın doğuşuyla birlikte, Francesco Mastriani gibi (buna kırk yılda bestelenmiş 100'den fazla seri roman borçluyuz) gibi kısmen ulusal birlik öncesinde aktif olan yeni nesil yazarlar kitap piyasasının ilgi odağında belirdi. 1852, La cieca di Sorrento ile, 1889'a kadar La sepolta viva ile; 1875 Napoli'sinin tüm gizemlerinden daha ünlü ve ünlü), ancak çoğunlukla 1861'den sonra eyleme geçti.
Bu yeni kuşak yazarlar Edmondo De Amicis, Bruno Barrilli, Salvatore Farina, Paolo Mantegazza, Gerolamo Rovetta, Antonio Fogazzaro, Carolina Invernizio, Emilio Salgari, Annie Vivanti, Luciano Zuccoli gibi isimlerden oluşuyordu. On dokuzuncu yüzyılın sonlarında ve yirminci yüzyılın başlarında, onlarca yıldır düzenli olarak çıkan eserleri sayesinde İtalyanların hayal gücünü şekillendiren onlardı. Ayrıca, daha az verimli yazarların çalışmaları olan veya en azından yalnızca bir veya iki çalışmayla satış Olympus'una ulaşabilen izole edilmiş en çok satanlar da vardı. Bunların arasında Enrichetta Caracciolo, Antonio Stoppani, Emilio De Marchi, Michele Lessona, Carlo Collodi, Emilio Artusi, Umberto Notari, Luigi Bertelli (Vamba) gibi isimleri de hatırlıyoruz.
Bu yazarlar arasında, farklı başarı türleri gösteren gerçekten makroskobik bazı örneklere veya daha doğrusu farklı en çok satanlar vakalarına dikkat çekmek istiyoruz, çünkü bu terimle hepimizin aynı şeyi kastettiği doğruysa, yani ticari olarak başarılı olan kitabın çok farklı yollardan ulaşıldığı da bir gerçektir. Gözlemlenecek ilk durum, Edmondo de Amicis ile ilgili olandır.
De Amicis ve Kalbin talihi
De Amicis'in neredeyse kırk yıldır düzenli olarak yayınlanan kitaplarının başarısı sürekli ve her zaman yüksek standarttaydı. Bir yazar olarak ilk çıkışı, 1868'de, yalnızca bir ayda 5000 kopyası tükenen ve ardından yazarın öldüğü sırada toplam yaklaşık 200.000 kopya olmak üzere sayısız başka baskıyla zamanın gerçek bir çok satanı olan Askeri Hayat ile gerçekleşti. 1908'de meydana geldi.
Bu, elbette Heart'tan sonra en çok satan kitabıydı. Bunu, daha az ölçüde de olsa hepsi talih tarafından öpülen, ancak yine de özellikle seyahat kitaplarıyla ilgili olarak on binlerce nüsha satış sonuçları olan çok sayıda başka başlık izledi: İspanya, Londra Hatıraları, Hollanda, Fas, Konstantinopolis vb.
Cuore'nin durumu ise gerçekten çarpıcıydı. Uzun bir aradan sonra 1886'da piyasaya sürülen kitap, önceki tüm satış rekorlarını alt üst etti. Piyasaya sürülmesinden hemen sonraki aylarda, günde 1000 kadar kopya satılıyordu. Yeni yüzyılın şafağında kitap 250.000 kopyayı, 1910'da 500.000'i, 1923'te bir milyonu aşmıştı ve o zamandan beri art arda yeni kayıtlar oldu. Birçoğu dili, ulusal yayıncılığımızın şimdiye kadarki en çok satan kitaplarından biri haline gelen Heart'ı okumak için öğrendi. Ayrıca kitabın ilk iki ayında 18'i ve ardından çok daha fazlası olmak üzere sayısız çeviri vardı.
De Amicis, en çok satan kitabı için yayıncı Treves ile yüzdelik bir sözleşme imzalamıştı. Ancak 4000 yıllık hakların devri için 10 liralık sabit oranlı bir sözleşmeyi tercih edeceği için bunu isteksizce yaptığını biliyoruz. Belli ki kitabının okuyucular üzerindeki etkisi konusunda bu kadar büyük beklentileri yoktu ve o zaman talep edilen meblağ, dönemin yazarlarının topladığı en yüksek tutarlar arasındaydı. Yayıncı, yazarın kitabının kaderi hakkında aşağı yukarı aynı beklentileri paylaşmak zorundaydı ve satışların %10'u olan yüzdeli bir sözleşme yapmayı tercih etti; çok olumlu olmayan bir sonuçla, oldukça olası olduğuna inanıyordu. Ve yayıncının istediği koşullarda Cuore için sözleşme imzalandı.
Treves'in sadece iki yıllık haklar için De Amicis'e 40.000 lira ödediği göz önüne alındığında, bu sözleşmenin daha sonra yayıncı için diğerinden çok daha külfetli olduğunu söylemeye gerek yok! Ancak bunun gibi kitaplar iyi gittiğinde, yayıncı bile ellerini yemek yerine kesinlikle yazarla birlikte kutladı ve bunu kapsamlı bir şekilde telafi edebildi. Bununla birlikte, temel gerçek, yazarın ve yayıncının, üstelik her ikisi de sırasıyla kendi mali durumlarını yönetmede kitabın sonucunu tahmin etme konusunda çok kurnaz olduklarıdır. Ancak bu aynı zamanda, bir kitabın sonucunu tahmin etmekten aciz olup olmadıklarını veya yeni bir eserin sonucunu önceden tahmin etmenin kesinlikle imkansız olup olmadığını sormamıza neden olur. Biz bu ikinci hipotezi seçerdik.
Collodi ve Pinokyo
Cuore'un satış rekoru ancak üç yıl önce yayınlanan bir kitap olan Pinokyo tarafından kırılabilirdi. Bu aslında İtalya tarihindeki en büyük yayıncılık başarısıdır, hem önceki hem de sonraki tüm diğerlerinden üstündür ve büyük olasılıkla aynı zamanda dünya çapında şimdiye kadarkilerin en büyüğü değilse de en büyüklerinden biridir.
Doğuşu çok karmaşıktı. Pinokyo, 1881 yılında bir çocuk dergisi olan "Çocuklar İçin Gazete" için yazılmış bir kısa öykü olarak doğdu ve yazarından derginin yöneticisine önemli bir not eşlik etti:
Sana bu küçük kızı gönderiyorum, onunla ne istersen onu yap; ama basarsan, onu takip etmem için bana iyi para öde.
Bu küçük şey, biraz para kazanmak ve bazı kumar borçlarını ödemek için çabucak yazılmıştı; bu, Collodi'nin eski bir tiyatro sansür memuru olarak aldığı aylık 60 liralık yetersiz emekli maaşının sürdürmesine izin vermediği bir ahlaksızlıktı. Üslubundan, eserinin kaderine güvensizlik olmasa bile mutlak anlayışsızlığı da anlayabiliriz. Hikaye, kedi ve tilkinin Pinokyo'yu ağaca asmasıyla sona erer.
Ancak okuyucuların karşılaması öyle oldu ki, sonsöze ulaşıldığında halk tahta kuklanın ani sonu için ayaklandı. Böylece Collodi, derginin yöneticisi Ferdinando Martini'nin isteği üzerine öyküsüne kaldığı yerden devam etti ve Ocak 1883'te yorgun bir şekilde sona erdirdi.
Başarı öyle oldu ki, bir ay sonra cilt baskısı, yayıncı Paggi of Florence tarafından, görünüşe göre 1000 liralık eserin sürekli satışı için bir ücret karşılığında yayınlandı. Sadece İtalya'da, çocuklar için tam ve kısaltılmış baskılar arasında, 10 milyon kopya gibi ihtiyatlı bir tahminle başlayıp üç katına ve belki de daha fazlasına ulaştığımız düşünülürse, gülünç olarak tanımlamanın düpedüz saldırgan olduğu bir meblağ. Ve sadece İtalya'da! O zaman yazarın toplam kazancının ne olabileceğini küresel olarak düşünürsek, bir götürü meblağa değil, yüzdeye dayalı bir sözleşme yapmış olsaydı, insanın başı döner.
Gördüğümüz gibi, o da Kalbinin kehanetlerinde pek çok yanılmasaydı, bu De Amicis ona unutulmaz bir ders verebilirdi.
Salgari'nin üzücü vakası
Daha acıklı, ama çok daha dramatik bir vaka da, ateşli hayal gücüyle yarattığı olağanüstü servetin yalnızca kırıntılarını alan bir yazar olan Emilio Salgari'nin vakasıydı. Hatta kaleminden yüzlerce romanın çıktığı, birçoğu olağanüstü başarı gösterdiği, ancak bunların daha da farklı bir formülle, önce roman başına 300-350 lira, sonra aylık maaşla ödendiği biliniyor. yılda üç veya dört roman, artı birkaç kısa öykü yazmak ve bir dergi yönetmek.
Onu yazmanın gerçek bir kölesi gibi çılgınca çalışmaya zorlayan çok meşakkatli bir sorumluluktu. Buna karşılık, yayıncı Donath of Genoa ile yılda 4000 liret olan bir maaş aldı. Sonra Salgari, Floransalı Bemporad'a iki katına çıktı, yılda 8000 liret, şimdiye kadar alınan en yüksek rakam, ancak bu sadece hayatının son yıllarında oldu ve başlangıçta Floransalı yayıncı, yayıncı Cenevizli müfrezesini telafi etmek için meblağın yarısını alıkoydu: a zamanımızın bir tür serbest bırakma maddesi. Küçük bir mesele değildi: Bir öğretmenin normal maaşının yılda 1000 lira olduğunu ve bu rakamın yılda 8000 liranın üst düzey devlet yöneticilerinin maaşına tekabül ettiğini daha önce hatırlamıştık. Ancak kitaplarının büyük başarısı düşünülürse, bunların sadece beş kuruş olduğu söylenmelidir.
Salgari, oğlu Ömer'in tahminine göre 28 yıllık mesleğinde toplam 87.000 lira kazandı. 1963'te "Quattrosoldi" dergisi, Salgari'nin yalnızca o yıl 100 milyon liret telif ücreti almaya hak kazanacağını tahmin etti. Ve altmışlardan kalma lirlerdi. Ve bunun yerine Salgari, omuzlarında külfetli bir aile, dört çocuk, karısının akıl hastalığının tedavisi ve aile bütçesinin her zaman kurnaz olmayan yönetimi ile her zaman faturayla yaşadı. Bütün bunlar onu sadece 49 yaşında intihara sürükledi. Romanlarındaki bir karakterin yapacağı gibi bir kriss ile harakiri yaparak kendini öldürdü ve yayıncılarına karşı korkunç bir suçlamada bulunmadan önce: "Beni ve ailemi sürekli yarı sefalet içinde tutan, benim cildimle kendinizi zenginleştiren sizlere. hatta daha da fazlası, sadece sana verdiğim kazancın karşılığında cenazemi düşünmeni istiyorum. Kalemi kırarak selamlıyorum” dedi.
Fogazzaro, D'Annunzio ve Verga
Tartışmamızın konusunu ele alarak, en çok satanların karmaşık tarihinin bir başka yönünün altını çizmek istiyoruz, yani XNUMX. yüzyılın sonlarında o yıllarda, çeşitli başarılı kitaplar arasında tartışmasız bazı edebi eserler de vardı. değer. Sırasıyla Piccolo Mondo Antico ve Il Piacere olan en çok satanları için on binlerce kopya tirajı atfedilmesi gereken Fogazzaro ve D'Annunzio gibi yazarlardan bahsediyoruz.
Ancak Giovanni Verga için durum hala farklıydı. Aslında başarıya, I Malavoglia ve Mastro don Gesualdo gibi onu ölümsüz kılan eserler sayesinde değil, çünkü bu iki roman editoryal açıdan iki sansasyonel fiyaskoydu, ancak ilk üretimi sayesinde, pre-verist bir tanesi, özellikle de Bir Kara Şapkalının Hikayesi. Bu romandı ve alternatifi, ancak daha düşük satışlarla, Eva, Eros ve Royal Tiger, onu iki verist şaheserle en ufak bir tekrarlanmayacak olan satış başarısına götürdü.
Ancak burada, alacalı çok satanlar dizisinin başka bir yönü hemen göze çarpıyor: yani, kendi zamanlarında tam bir fiyasko olan Malavoglia ve Mastro don Gesualdo, birkaç on yıl sonra bol miktarda toparlandı ve bugün her ikisi de ultra milyon dolarlık tirajlara sahip. baskı okulu sayesinde. Gecikmeli en çok satanlar, en çok satanların karmaşık vaka geçmişini daha iyi açıklığa kavuşturmak için gelecekte birkaç kez uzlaşmak zorunda kalacağımız yeni bir tipoloji olarak tanımlayabiliriz.
L'Artusi
Bir kez daha, Pellegrino Artusi'nin durumu farklıydı; 1891'de yayınlanan Mutfakta Bilim ve İyi Beslenme Sanatı ile bugün sadece yayıncılığın değil, aynı zamanda her alanda baskın olan yemek pişirme ve beslenme üzerine kitaplar serisini başlatan Pellegrino Artusi'nin durumu bir kez daha farklıydı. genel olarak kitle iletişim araçlarının ve tüm sosyal yaşamın.
Artusi, kitaplar ve kültürel ürünler açısından halkın zevklerini ve eğilimlerini sezmenin zorluğunun bir başka kanıtı olarak kesinlikle kötü bir başlangıç yaptı.
Artusi zamanında bunu yayınlayacak bir yayıncı bulamamış, sermayesini bir yemek tarifleri kitabı için riske atmak istemiş. Ve sonra yazar, kitabını masrafları kendisine ait olmak üzere Floransalı bir yazıcıyla yayınladı. sonra her seferinde yeni tariflerle zenginleştirerek ve her aşamasını dikkatle takip ederek akıllıca yönetmeye özen gösterdi. Artusi'nin kitabı bu şekilde her baskıda ulusal en çok satanlar listesine girdi.
Artusi'ninki, kendi kendine yayın yapan bir yazarın ilk çarpıcı başarı öykülerinden biridir ve çağımızın en çok satan kitabı Grinin 5'inci Tonu'nun yazarının da bu yolu tamamlamıştır.
"Noterler" davası
Ülkenin birleşmesinden Birinci Dünya Savaşı'na kadar uzanan süreci bitirmeden önce, bugün tamamen unutulan, ancak okuyucunun dikkatini çeken tuhaflığı nedeniyle aktarılmayı hak eden bir başka vakayı daha hatırlamak istiyoruz: Umberto Noterleri.
Hikaye trende, iyi bir rahibin kitaplarından biri için yayıncı bulamayan iyi bir genç adamın şikayetlerini dinlemesiyle başladı. Rahip daha sonra meşgul oldu ve sonunda ona bir yayıncı buldu. O hanımlar adlı kitap böylece 1904'te 3000 kopya halinde ve tamamen anonim olarak çıktı. Ancak on gün sonra, fahişelerin hayatını Marchetta adlı birinin hikayesiyle anlattığı için alçakgönüllülüğe hakaret şikayeti nedeniyle tedavülden kaldırıldı. İyi rahip hangi kitap üzerinde çalıştığını bilseydi, kesinlikle konuyu değiştirirdi ve hatta belki de trenini değiştirirdi.
Ama bilirsiniz, genç bir adamın yayıncılığın zor dünyasında yolunu bulmasına yardımcı olmak da güzel bir iş! İki yıl sonra kutlanan tevazuya hakaret davası, Noter'in beraatiyle sonuçlandı. Yayıncı daha sonra çalışmayı duruşma raporuyla birlikte yeniden yayınladı ve burada ikinci bir şikayet tetiklendi, çünkü duruşma kapalı kapılar ardında kutlandı ve bu nedenle ifşa edilemedi.
İşte bu noktada asıl "Noter davası" patlak verdi, çünkü bu ikinci ihbarın basın özgürlüğünü kısıtlama girişimini gizlediğine inanılıyordu ve o kitap muhafazakârlarla ilericiler, din adamları ile din karşıtları arasındaki savaşın amblemi haline geliyordu. , gericilik ve özgürleşme güçleri arasında. Bu şekilde kitap, olağanüstü bir görünürlük ve tanıtım elde etti ve bu da onu yüzbinlerce nüshadan oluşan muhteşem bir başarıya dönüştürdü. Bu ilk romanı, saygın satış sonuçları elde eden diğerleri izledi.
Notari daha sonra yayıncılık, gazeteler ve yayınevleri kurma rolüne geçti, ancak Faşizm döneminde, her zaman kendi sadık okuyucu kitlesine sahip olan ciltler halinde sosyo-ekonomik ifşaatlar yazmaya devam etti.
