Çağdaş seramik heykel sanatının en önemli ve tanınmış iki ustasının yarattığı farklı formatlarda 24 eser sunan Minimi Avanzi'ye, müze mekânlarına özel olarak yaratılan, mekânlarla diyalog kuracak büyük ölçekli yeni bir enstalasyon eklendi. tarih açısından zengin ve içinde korunan antik sanat şaheserleri ile.
Küratörlüğünü Stefano Papetti, Elisa Mori, Giorgia Berardinelli ve Silvia Bartolini'nin üstlendiği sergi, ikilinin Marche bölgesindeki ilk tek kişilik sergisi olmasının yanı sıra tüm bölge için önemli bir kültürel ve turistik rönesans önemi taşıyor.
Başlangıçta 26 Kasım'da yapılması planlanan açılış, Yürüyüşleri ve özellikle Ascoli Piceno ve Macerata eyaletlerini vuran korkunç sismik olaylar nedeniyle ertelenmek zorunda kaldı. Dört ay sonra sergi aynı sergi projesiyle geri dönüyor.
Bertozzi ve Casoni. Minimi Avanzi, iki sanatçı için çok değerli olan bazı temaları ele alıyor, her şeyden önce, tüm biçimleriyle yiyecekler - ziyafetlerden kalanlar, çöpler, tenekeler, artıklar, çöp kutuları - ayrıca çiçekler, kelebekler, hayvanlar, gazeteler ve ustaca parçalanıp yeniden bir araya getirilen yaşam unsurları, onları ünlü yapan çok renkli seramiklerden yapılmış olağandışı natürmortları oluşturur.
Bölgeyle başka bir bağlantı, Marche başkentinin, Bertozzi ve Casoni'nin çağdaş sanat panoraması içinde yeniden yorumlayabildikleri seramik sanatıyla uzun ve önemli bir geleneğe sahip olması gerçeğiyle verilmektedir: çok renkli seramikler, aslında onların temelini oluşturmaktadır. Hayali, tüketim toplumuna açık bir referansla, atık olduklarında geri kazanılan nesneler arasında, günlük yaşamdan yararlanırken, çoğu zaman gerçeği aşan bir yeniden üretimi garanti etmek için ayrıcalıklı bir ortam.
Sonuç, sürekli olarak kompozisyonel gerçeküstücülük ile biçimsel hiperrealizm arasında dengede duran, organik dünyanın kibri ve faniliğinin, halkı modern materyalizmin kullanılıp atılabilir dünyasına ve beyhudeliğine yansıtan tiksinti ve dehşet duygularıyla bağlantılı olduğu; ama seramik aracılığıyla Bertozzi & Casoni nesnelere yeni bir varlık vererek onlara bir tür yeni "ebedi" hayat veriyor. Aslında, bozulabilirlikten uzaklaştırıldıklarında, estetik haz gibi yeni bir değer kazanırlar.
Seyirci, bu nedenle, ilk bakışta tam olarak kavranması zor olan şaşırtıcı heykellere dönüşen toplumun israfıyla karşı karşıya kalır, onların dehşetini ve güzelliğini keşfeder ve birkaç kez şaşkınlıkla gözlem arasında oyalanmaya teşvik edilir. geçmişle bugünün, kurguyla gerçeğin iç içe geçtiği işlere kendini kaptıran en ince ayrıntılar.
Sergiye Artelito (Camerino) tarafından basılan, Stefano Papetti, Elisa Mori, Giorgia Berardinelli, Silvia Bartolini tarafından düzenlenen ve Marco Senaldi'nin yazdığı bir katalog eşlik ediyor.
Bertozzi ve Casoni. Asgari Artıklar Verticale d'Arte Kültür Derneği fikrinden doğdu ve ikincisi tarafından MiBACT - Kültürel Miras ve Faaliyetler ve Turizm Bakanlığı himayesinde Ascoli Piceno Şehir Müzeleri ile işbirliği içinde tanıtılıyor ve organize ediliyor. Marche Bölgesi, Ascoli Piceno İli, Ascoli Piceno Belediyesi, İtalyan Seramik Kentler Birliği, Marche Kültür Vakfı, Marche Sosyal Medya Ekibi
BERTOZZI & CASONI. Biyografik notlar
Bertozzi & Casoni, 1980 yılında Giampaolo Bertozzi (Borgo Tossignano, Bologna, 1957) ve Stefano Dal Monte Casoni (Lugo di Romagna, Ravenna, 1961) tarafından Imola'da kurulmuş bir şirkettir.
İlk sanatsal eğitimleri, Faenza'daki Istituto Statale d'Arte per la Ceramica'da, o zamanlar moda olan "soğuk" post-gayri resmi tarzın hakim olduğu bir iklimde gerçekleşti. Bertozzi'nin okul içindeki çalışmada birlikte çalıştığı Angelo Biancini'nin figüratif heykelleri, Gianna Boschi'nin dekoratif sanatı ve Alfonso Leoni'nin kavramsal radikalizmi onları daha çok ilgilendiriyor.
Bertozzi ve Casoni, eğitimlerini bitirir bitirmez Bologna'daki Güzel Sanatlar Akademisi'ne girdiler, bir şirket kurdular ve "yeni seramiğin" kahramanlarına ve nedenlerine odaklanmaya çalışan etkinliklere katıldılar.
Yürütme becerisi ve tarafsız ironi, ince çok renkli Mayolika'daki ilk kreasyonlarını zaten karakterize ediyor. Seramik Deney ve Araştırma Merkezi'nde araştırmacı olarak çalıştıkları Imola Seramik Kooperatifi ile işbirliği (1985-1990) önemlidir. 1987 ve 1988'de kapak resimlerini de oluşturdukları "K International Ceramics Magazine" ile işbirliği yaptılar. XNUMX'lerde yönetici virtüözlüğü, diğerlerinin yanı sıra tanınmış İtalyan ve Avrupalı sanatçıların heykelsi çalışmaları, tasarımla kesişimleri ve eserlerin kreasyonları arasında yeni zirvelere ulaştı: Arman ve Alessandro Mendini. 1990'da Tokyo'nun yeni bir bölgesi olan Tama'da bir kentsel müdahale için çeşmeler ve büyük heykeller yaptılar. 1993'ten, Imola Sivil Hastanesi'nin dış duvarına yerleştirilmiş çiçeklerle dolu büyük bir pano. XNUMX'larda çalışmalarında daha kavramsal ve radikal bir yön ortaya çıktı: seramik, dilsel ve yapıcı abartıya varana kadar sürekli artan boyutlar aldı. Eleştirmenler ve en önemli ulusal ve uluslararası sanat galerileri işleriyle ilgileniyor. Sembolik, alaycı ve gelip geçici, geçici, bozulabilir ve çürümeye yüz tutmuş olana karşı bir çekim duygusuyla dolu heykelleri, yalnızca çağdaş bir insanlık durumunun uluslararası kabul görmüş simgeleri haline geldi. Yapıtlarının yıpratıcı ironisi, her zaman yıkılmaz bir yönetici mükemmeliyetçiliğiyle dengelenir. Bertozzi ve Casoni, kompozisyonel gerçeküstücülük ve biçimsel hiperrealizm arasında, kültürel olanları dışlamadan, geçmiştekilerden en yakın sanatsal akımlara kadar çağdaş toplumun çöplüğünü araştırıyor. Pop Art'ın incelediği Brillo kutusu ya da Piero Manzoni'nin Artist'in boku kutuları gibi ikonlar, eskimişliklerini ve bozulmalarını araştıran incelikli bir seramik versiyonda, hem onarılamaz bir geçmiş zamanın işaretlerini hem de düzenlemelerdeki donmuşluğu bulurlar. onları gerçekten ölümsüz kaderlere emanet edin. 2000 yılından bu yana, Bertozzi ve Casoni, bir tür çöp destanında, daha geniş bir teknik yelpazesi ve endüstriyel kökenli seramik malzemeleri, süreçlerini ve bileşimlerini çeşitlendirmek için majolika kullanımını terk ettiler. Temsil edilen nesnelerin ve figürlerin fiziksel mevcudiyeti, kavramsal karmaşıklığı ve eksiltili referansları nedeniyle dikkat çeker, kullanılan malzemenin keşfedilmesi ve mükemmel mimesis elde edilmesiyle telkin artar ve son olarak, baskıcı bir şekilde mecazi ama temelde resimsel bile olsa biçimsel çıkarımlar ortaya çıkar. kavramsal ve soyut. Geçmişin büyük ustalarının göz kamaştıran çiçekleri, meyveleri, yiyecekleri ve sembolik hayvanları bir tuvalin alanına sıkıştırdığını gören vanitas temasının çağdaş bir versiyonu. Şüphe ve "belki" ustaları Bertozzi ve Casoni'nin güzellik arayışında altüst ettikleri bir geçiciliğe (memento mori) imalar; en bakımsız en hırpalanmış eşyada bile bulunabilen bir güzellik.
ASCOLI SİVİL SANAT GALERİSİ
Korunan değerli eserler arasında, 1288'de Papa IV. Nicholas tarafından Ascoli Katedrali'ne bağışlanan 1527. yüzyıl İngiliz üretimi Cope, Carlo Crivelli'nin tabloları (1575. dell' Amatrice (Calvary'ye çıkış, 1901), Titian (San Francesco stigmata'yı alıyor, XNUMX. yüzyıl), Guido Reni (Müjde, XNUMX), Strozzi, De Ferrari, Magnasco, Mancini, Morelli, Palizzi ve Pellizza da Volpedo (Amorous yürüyüş , XNUMX). Eserler, XNUMX. ve XNUMX. yüzyıllardan kalma nadir konsollar, koltuklar, aynalar ve şifonyerlerle döşenmiş, değerli perdeler ve Murano avizeleriyle aristokrat bir sarayın atmosferini ve cazibesini yeniden yaratan muhteşem odalarda yer almaktadır.
