Küratörlüğünü Simona Bartolena'nın üstlendiği, ViDi – Visit Different'in Lecco Belediyesi ve Lecco Kentsel Müze Sistemi işbirliğiyle ürettiği ve yarattığı sergi, 90 eser, manzaranın ikonografik temasının büyük İtalyan ustalar tarafından nasıl yorumlandığı, örneğin Massimo d'Azeglio, il Piccio, Telemaco Signorini, Giovanni Fattori, Silvestro Lega, Gaetano Previati, Giacomo Balla, Carlo Carrà, Ennio Morlotti, Lucio Fontana ve diğeri.
Sergi, Lecco Kentsel Müze Sisteminin mirasıyla iç içe geçiyor: Bir yanda Palazzo delle Paure'nin odaları, diğer yanda Lecco müzelerine ait bazı eserlere ev sahipliği yaparken, gezi programı Modern Sanat Galerisi içinde doğal bir devam buluyor. Villa Manzoni'nin.
“Önemli bir randevu - beyan eder Simone Piazza, Lecco Belediyesi kültür danışmanı – Palazzo delle Paure ve Villa Manzoni gibi şehrimizdeki iki sergi mekanının yanı sıra XNUMX. ve XNUMX. yüzyıllar. Sergilerin kalitesini ve ziyaretçi sayısını artırmak için Palazzo delle Paure sergi merkezini yeniden faaliyete geçirmeye yönelik büyük projenin bir parçası olarak belediye yönetimiyle işbirliği içinde ViDi tarafından tanıtılan bir sergi".
Peyzaj konusu, büyük sergiler ve yayınlarda bile, özellikle Romantizmden Barbizon'a, İzlenimcilerden Noktacı, Avangardlara kadar - Resimde Peyzajın doğuşu doğrusal bir yol izler.
Bununla birlikte, bu temanın yaygın olarak yayıldığı ve sanatı çağdaşa götüren hızlı evrimin eşit derecede kahramanı olduğu İtalya'daki durumu daha az bilinir.
Mekansal Çevre (1948) Lucio Fontana 
Manzara (1921) Carlo Carra
Olası manzaralar romantik dönemden savaş sonrasına uzanan bir zaman dilimini kapsar ve gerçekliğin bir taklidi, hayal gücünün ve hayallerin yeri, bir sembol, benliğin bir yansıması olarak peyzaja yönelik farklı yaklaşımları vurgular. mekansal bir kavram olarak - onu Gayri Resmin eşiğine ve ötesine götüren ilerici soyutlama eğilimini ortaya koyuyor.
klasisizminden ortaya çıkan bir hikayedir. tarihi bölge romantiklerden Macchiaioli'nin hakikatinin araştırılmasına, yirminci yüzyılın başlarındaki avangardların noktacı görüşlerine ve deneylerine ulaşmak için, Morlotti ve Fontana gibi sanatçılarla çağdaşın eşiğine kadar. peyzaj, duygusal içgüdüye veya mekansal konsepte dönüşür. Simona Bartolena, “Manzara, günümüzde görsel sanatlarda çok yaygın bir ikonografik tema olmasına rağmen, otonom bir resimsel tür olarak özerkliği çok yenidir” diyor. Aslında, özerk bir role sahip olduğu ancak XNUMX. yüzyılda kabul edildi: artık değil tarihi bölge, artık mitolojik, dini veya tarihi masallar için senografi değil, başlı başına bir tema, bir gözlem anı hakikatten hakikatten, teknik deneyler ve şiirsel anlatım için bir fırsat. Romantik neslin yüce doğasından Barbizon ressamlarının ve onların sayısız varislerinin hayatından kısa kesitlere kadar on dokuzuncu yüzyıl, Avrupa çapında, Peyzaj'ın kendisini tarihsel veya edebi İncil için bir senografiden aşamalı olarak dönüştürerek bulduğu yüzyıldır. anlatımlar yerinde gerçeğin, yerinde ruhun, kolektif alandan zihinsel alana”
