patrick rossano
Koronavirüsün bizden almak istediği bu tür jest "üçlemesini" tamamlayalım.
Sıcak bir el sıkışma her zaman anlaşmaları imzalamış ve dostlukları teyit etmiş, ilişkiler kurmuş, sevgi ve duyguları eşit düzeyde ve diğerleriyle birlikte ifade etmiştir. Sarılmalar ve Öpücükler, FirstOnLine ve FirstArte'deki önceki makalelerde yazdığımız gibi. Covid ayrıca bizi, bireyler arasındaki eller yoluyla fiziksel temasın bu temel tezahüründen mahrum etmek istiyor. Maske ve eldiven kullanımıyla birlikte “sosyal mesafe”, yakınlık geometrisinin kalbini, duygu ve düşüncelerin geçtiği fiziksel teması hedefliyor.
Herkes için geçerli tek bir imge var: Michelangelo'nun Sistine Şapeli'nde yaptığı Adem'in Kıyamet Günü Yaratılışı tablosunda birbirine değen parmaklar birbirine yaklaşıyor. Ortaya çıkmak üzere olan bir yaşam simgesi, bir işaret, bir simge: iki el arasındaki, işaret parmakları arasındaki o temastan, olmak üzere olan ve daha sonra olacak, tüm insanlık inecek. Bu nedenle, mistik ve kutsal duygunun bir uzantısı olarak, bir topluluğa ait olmanın anlamının iletilmesi için temel bir araç olarak eller: Ellerin dayatılmasıyla kişi Ayinlere girer ve kişi ellerini kavuşturarak dua eder. Bu nedenle, dünyanın her yerinde farklı dinleri ve kültürleri etkileyen önemli evrenselliğe sahip jestler ve dillerdir.
Eller, sanat tarihinde çok özel bir yere sahiptir. İlk "sanatsal" özelliğin, belki de temsil edeceği muazzam sembolik anlamın tamamen farkında olmayan eski atalarımızdan birinin kayaya bıraktığı el izi olması çok muhtemeldir. Artık eller, önce insanın, sonra da sanatçının bir heykel ya da tabloya biçim verdiği temel "alet"i oluşturmaktadır. Ellerin ve ifade kapasitelerinin incelenmesi, Batı'da ve modern çağın ortasında bir bilim haline geldi, 1640'ta John Bulwer tarafından ellerin dili üzerine ilk incelemenin yaratıldığına tanık olan kiroloji. bir sanat eseri yaratmak için "iyi ellere" sahip olmak yeterli değil, daha fazlasına ihtiyaç var. Michelangelo ünlü mektuplarından birinde şöyle yazmıştı:si boyalar col beyin et ellerinle değil anlayışının sonucu olarak, buzdolabında iki üç günden fazla durmayan küçük şişeler elinizin altında bulunur.
Heykelde Romalılar, ellerin temel sosyal, kültürel ve politik mesajları sembolik olarak nasıl iletebileceğini zaten iyi biliyorlardı. Konstantin heykelinin işaret parmağını (Suetonius'un dediği gibi) hatırlamak yeterli. digitusselamlar ) daha sonra modern zamanlarda heykeli tarafından ele alındı. Maurizio Katalanca (bu durumda orta parmak) Milano'daki Piazza Affari'nin önünde bulunur.
Belki de elleri David, Musa ve Pietà'dan oluşan ilk Michelangelo olacak, onları somut bir şekilde plastik yapmak için ve sadece insan vücudunun basit bir uzantısı olarak değil, daha çok iletişim kurmayı amaçladıkları farklı duygular için. onlara. Ondan sonra klasik heykelde kendimizi alıntı yapmakla sınırlıyoruz. Bernini ünlü eli S. Agnese kilisesinin cephesine doğru kaldırmış, düşebileceğinden korkarak Piazza Navona'daki dört nehir grubu; Ellerin duruşuna büyük önem veren Canova ve son olarak, Auguste Rodin bu kadar önemli işleri eline adamış olan.
Sanat tarihinde elleri etkileyen bir diğer önemli bölüm de çizim ve boyamadır. ile başlayabilirsiniz Leonardo ve Ellerin merkezde olduğu en önemli şaheserlerinden bazılarını yaratmasına yol açan anatomi çalışmaları: Lady with an Ermine'den SalvatorMundi'ye. Yüzyılların şaheserleri bizi eserlerine götürüyor. Albrecht Durer, belki de en çok tanınan ve en çok onaylanan el "alimi", Van Gogh'tan "El Çalışması" ile geçene kadar Henry Moore “Sanatçının elleri” adlı eseriyle. Renato Guttuso'nun Moravia'nın elleriyle yaptığı çalışma da unutulmamalı.
Son olarak, grafiklerdeki elleri hatırlamak gerekir (her şeyden önce: Çizen eller). Escher) yanı sıra tabela grafiklerinde ve fotoğraftaki eller insan vücudunun bir bölümünün taşıdığı mesajla sentezinin gerçekleştiği önemli paragrafları oluşturmaktadır. Mesajlardan bahsetmişken, politika ve ahlak arasındaki tüm sapkınlığın el metaforuyla vurgulandığı, Francesco Rosi'nin 1963 yapımı filmi "Le mani sulla città" üzerine son bir not.
