Retorik olmak isteseydik, şöyle başlayabilirdik: Sorrentino, İtalya'yı Hollywood'u fethetmeye yönlendiriyor ya da onun gibi bir şey. Çünkü bugünün haberi sinemamız Oscar gecesine XNUMX ile geri dönüyor. "Büyük güzellik", en iyi yabancı film dalında aday gösterilen beş film arasına resmen girdi.
Görkemimizin hayalini kurmaya geri dönebiliriz, o zaman, en son 8 yıl sonra, en iyi elbiseyi giyip ön kapıdan kendimizi Hollywood galasına, Cristina Comencini'nin yazdığı Kalbindeki canavar ile sunduk. Yıl 2006'ydı. Ardından, Matteo Garrone'nin Gomorra'sı gibi görkemli başarısızlıklarla dolu, vahasız uzun bir çöl.
Geri kalanı için, sinemamıza bahşedilen Hollywood defnelerinin hikayesi uzak geçmişte olmasa da geçmişte reddedilen bir hikaye. Bu, Vittorio de Sica ve Federico Fellini'nin yedi heykelciğinin ve 1971'de bir vatandaşın Soruşturulması ile Elio Petri'nin öyküsüdür. Nuovo sineması Paradiso ve Mediterraneo ile sırasıyla Giuseppe Tornatore ve Gabriele Salvatores'in kazandığı heykelciklerle, son bölüme kadar: 90'da Anglo-Sakson olmayan ilk aktör olan başarılı olan Roberto Benigni'nin büyük gecesi de. Hayat güzeldir'deki başrolün heykelciği.
Büyük güzellik, bu ihtişamları yeniden canlandırabilir: The Life of Adele'in teknik nedenlerle sabit oranı da göz önüne alındığında, rekabet karşı konulamaz görünmüyor ve Altın Küre zaferi geleneksel olarak Oscar için iyi bir alâmeti temsil ediyor.
Ve sonra hepimiz İtalyan sinemasının yeniden doğuşuna haykırabileceğiz, geçmişe dönük olarak, onları bir şekilde haklı çıkaran ve temize çıkaran nihai bir zaferin ışığında sıkıntılı yılları aydınlatacağız. Peki Sorrentino'nun Oscar adaylığı bize gerçekten ne anlatıyor? İtalyan sinemasının sağlık durumu hakkında? Belki de hiçbir şey, her şeyden önce Checco Zalone'nin sansasyonel istismarları ve az ya da çok ilginç komedi sürüsü sayesinde 2013 iyi geçse bile.
Sinemamızın uluslararası imajının (ya da en azından bir kısmının) New York Times tarafından "İtalyan gerilemesinin bir metaforu" olarak tanımlanan bir yapıt tarafından yeniden canlandırıldığını bize söyleyen belki de tek şey, son şansımızdır. seviye ve derinlikte bir hikaye anlatmak, değerlerimizi ve yönümüzü kaybettiğimizi anlatmaktır.
Sanki hala anlatabileceğimiz tek hikaye, en güzel şehirler ve aynı zamanda en yozlaşmış şehirler tarafından çerçevelenmiş, kutsallık duygusundan yoksun bir ayin ritüellerinde tüketilen İtalyan yaşamlarının yavaş sallanmasıdır. Asla varmayan trenlerin başkenti - sadece kendini anlatan kapalı kültür çemberi - ve çelişkimizin büyük, uçsuz bucaksız ve korkunç güzelliğinin ebedi sembolü olan Tiber'e bakan kızıl gün batımları.
